【摘要】：進(jìn)入到二十一世紀(jì),隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展,國(guó)內(nèi)外文化交流日益加強(qiáng)。越來(lái)越多的外國(guó)影視作品進(jìn)入到中國(guó),觀眾數(shù)量也逐漸增多。自2003年中法文化年在巴黎啟動(dòng)后,每年在國(guó)內(nèi)的一些大城市都會(huì)舉辦法國(guó)電影周的活動(dòng),電影在文化交流中的重要地位不言而喻。但是國(guó)內(nèi)影視作品的翻譯質(zhì)量卻參差不齊。因此,影視翻譯的重要性值得深思。本文主要討論的是深受?chē)?guó)內(nèi)觀眾喜愛(ài)的法國(guó)喜劇電影的翻譯問(wèn)題。作為一個(gè)新興的應(yīng)用翻譯領(lǐng)域,我國(guó)的影視翻譯仍處于起步階段,缺乏深厚的理論基礎(chǔ)用以指導(dǎo)實(shí)踐。如何通過(guò)翻譯理論的指導(dǎo),對(duì)字幕進(jìn)行翻譯,傳達(dá)出影片要表現(xiàn)的內(nèi)容和幽默效果,使觀眾更好的欣賞到法國(guó)喜劇電影,本文將以德國(guó)的功能派翻譯理論——目的論為基礎(chǔ),從目的論視角淺析法國(guó)喜劇電影的翻譯問(wèn)題。 20世紀(jì)70年代,德國(guó)的漢斯弗米爾創(chuàng)立了功能派的奠基理論目的論——Skopos theory。Skopos是希臘語(yǔ),意為“目的”。目的論是將Skopos概念運(yùn)用于翻譯的理論,其核心概念是：決定翻譯的過(guò)程的最主要因素是整體翻譯行為的目的。任何形式的翻譯行為,包括翻譯本身,顧名思義,都可以看做是一種行為。任何行為都有一個(gè)目標(biāo)或者一個(gè)目的。翻譯目的論注重的不是譯文與原文是否對(duì)等或是是否完美,而是強(qiáng)調(diào)譯文應(yīng)在分析原文、原文作者、目標(biāo)讀者等基礎(chǔ)上,以譯文預(yù)期功能為目的,選擇最佳處理方法,即針對(duì)特定翻譯目的選擇特定的翻譯方法或策略。此外,目的論的奠基人賴(lài)斯根據(jù)文本類(lèi)型的特點(diǎn)將文本分為：信息型文本、表情型文本、操作型文本和視聽(tīng)類(lèi)文本,并提出“不同類(lèi)型的文本采用不同的翻譯方法”。而另一代表人物諾德則闡述了翻譯中的文本分析所須考慮的內(nèi)外因素,以及如何在原文功能的基礎(chǔ)上制定符合翻譯目的的翻譯策略,并將翻譯分為工具型翻譯和文獻(xiàn)型翻譯,。 翻譯目的論突破了原來(lái)等值翻譯論的框架,把目光投射到了譯作的發(fā)動(dòng)者、翻譯者和接受者身上,賦予了翻譯更多新的涵義,對(duì)翻譯有很大的實(shí)用意義和指導(dǎo)意義。尤其是對(duì)于應(yīng)用翻譯,目的論的重要作用更是不言而喻的,它不僅在宏觀策略上為應(yīng)用翻譯指明方向,還可為譯者順利實(shí)施不同文本的翻譯策略提供可行性途徑。 全文共分三部分。第一部分,介紹本文的理論基礎(chǔ),即德國(guó)功能派理論——翻譯目的論,同時(shí)介紹影視翻譯及字幕翻譯,以引出影視翻譯中存在的三種不同目的。第二部分,將這一理論應(yīng)用到法國(guó)喜劇電影的翻譯中,通過(guò)具體實(shí)例分析如何根據(jù)字幕語(yǔ)言和電影的特點(diǎn)進(jìn)行翻譯。第三部分,探討電影翻譯中的其他問(wèn)題,電影片名、專(zhuān)有名詞和雙關(guān)語(yǔ)的翻譯等。 在根據(jù)目的論對(duì)法國(guó)喜劇電影翻譯進(jìn)行研究的基礎(chǔ)上,撰寫(xiě)此文,是希望引起各界對(duì)影視翻譯的重視。我國(guó)對(duì)影視翻譯的研究還存在很多空白,期望此文能帶來(lái)一定的啟示。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類(lèi)號(hào)】：H32

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 張琨;目的論視角下看《紅樓夢(mèng)》法譯本中的民俗翻譯[D];西南交通大學(xué);2012年

，

本文編號(hào)：2711332