自二十世紀(jì)以來,中國畫的快速發(fā)展與演進(jìn),給予了這一具有悠久歷史人文傳統(tǒng)的藝術(shù)門類,及以廣闊的視野空間和鮮活的生命活力。尤其是在新時(shí)期以來,在社會(huì)迅速的發(fā)展與衍變過程中,中國畫的創(chuàng)作經(jīng)歷也發(fā)生了風(fēng)格多樣的開拓、技法觀念的融創(chuàng)、媒介材料的探索等等,并呈現(xiàn)出豐富的、多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式,從而在承繼傳統(tǒng)藝術(shù)精神的同時(shí),美術(shù)家們也紛紛從創(chuàng)作實(shí)踐、學(xué)術(shù)研究、繪畫語言、表現(xiàn)形式都實(shí)現(xiàn)了多方面、多方位的拓進(jìn)延展,在繪畫上呈現(xiàn)出來了豐富、多元、多樣的新時(shí)代藝術(shù)格局。本文通過筆者在創(chuàng)作過程中的所思所想所感,談對此次山水畫創(chuàng)作的感受與認(rèn)識。在創(chuàng)作的前期,為素材的積累與寫生階段,在這一過程中,通過收集素材并用寫生的方式快速的表現(xiàn)出來,為后期的創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作靈感。同時(shí),在瀏覽了大量的書籍、畫冊,對徐悲鴻“山水畫改良”產(chǎn)生了濃厚的興趣,在學(xué)習(xí)的過程中開始了對徐悲鴻“山水畫改良”的研究,筆者對徐悲鴻“山水畫改良”的體會(huì),與筆者的創(chuàng)作巧妙的結(jié)合,在發(fā)掘藝術(shù)大師在藝術(shù)創(chuàng)作的潛在能量過程中,領(lǐng)會(huì)到徐悲鴻山水畫的空間結(jié)構(gòu)、造型能力、筆墨關(guān)系,以及對中西方繪畫精神的融合,這對于我們今后在學(xué)習(xí)過程中,可以更好的指導(dǎo)我們的繪畫...

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    (一)選題背景及意義
    (二)文獻(xiàn)綜述及研究現(xiàn)狀
一、徐悲鴻“山水畫改良”的內(nèi)涵
    (一)關(guān)于山水畫“不分遠(yuǎn)近”——提出以焦點(diǎn)透視法作為空間表現(xiàn)方法
    (二)關(guān)于“中國畫不寫影”——主張以明暗光影法取代勾勒法(書法用筆)
    (三)關(guān)于“不能確定指為何樹”——主張以客觀再現(xiàn)代替山水畫程式符號
二、徐悲鴻“山水畫改良”在筆者前期寫生中的運(yùn)用
    (一)寫生經(jīng)歷
    (二)寫生目的及意義
    (三)寫生認(rèn)識與體會(huì)
三、徐悲鴻“山水畫改良”對筆者創(chuàng)作的啟發(fā)
    (一)畢業(yè)創(chuàng)作選題的背景與靈感
    (二)空間表現(xiàn)對《夢縈家山之韻》創(chuàng)作的啟迪
    (三)造型筆墨對《幽靜山泉覓清音》創(chuàng)作的影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
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本文編號：4024025