眾所周知,康定斯基是抽象繪畫的奠基人,在此之后,抽象繪畫歷經(jīng)了荷蘭風格派、未來主義、達達主義、塔希主義、抽象表現(xiàn)主義、大色域繪畫等等,經(jīng)過了數(shù)十年的發(fā)展演變,以傳統(tǒng)材料工具為基礎的形式演進已經(jīng)十分成熟了,各種各樣的風格樣式屢試不爽。從某種意義上來說,這也意味著在新的歷史時期下,未來的創(chuàng)新與推進將會變得比較艱難。無獨有偶,20世紀70年代初,伴隨著極少主義浪潮的逐漸消退,觀念藝術對架上繪畫又造成了巨大的沖擊,傳統(tǒng)繪畫陷入了被質(zhì)疑和排擠的境地,故而70年代以后的抽象繪畫開始漸漸的淡出了主流的視野,逐漸取而代之的是以裝置和新媒體為代表的新興的藝術表現(xiàn)形式�！熬C合材料繪畫”主要是為了界定那些運用非傳統(tǒng)材料和技法來進行藝術表現(xiàn)的繪畫作品,如在畫面上粘貼麻袋,鐵皮,又或是焚燒畫面等等。1908年,巴勃倫·畢加索無意中將一張紙片貼在一幅鋼筆素描上,這是綜合材料繪畫誕生的早期萌芽。之后,畢加索與另一位重要的藝術家勃拉克在繪畫創(chuàng)作中廣泛的運用拼貼技法被認為是綜合材料的開創(chuàng)者。在創(chuàng)作過程中,他們開創(chuàng)性的將報紙、印刷紙與硬紙板等材料引入到藝術創(chuàng)作中,通過拼貼的組合方式,使得這些日常材料轉(zhuǎn)變?yōu)槌休d藝術家精神情感...

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖4-1《凋·殘》綜合材料

大量的閱讀和瀏覽相關的藝術網(wǎng)站，開闊自己的藝刻的體味也隨之產(chǎn)生了興趣，慢慢體會到抽象藝術始關注抽象繪畫中的綜合材料媒介運用，也在不斷畫沖動也源于我對塔皮埃斯和基弗的繪畫欣賞。在步性的解釋，在進一步引入材料媒介的概念。最后結合，在抽象藝術材料媒介的運用中詳細地深入探（圖4-1）由....

圖1喬治亞·歐姬芙作品

長春師范大學碩士學位論文3（二）理論依據(jù)自從進入研究生學習生涯，開始大量閱讀和瀏覽相關的藝術書籍，以此來拓展我的藝術事業(yè)，不斷更新和升級自身對油畫、綜合材料等繪畫的認知，通過對綜合材料繪畫的實踐也產(chǎn)生了強烈的興趣，慢慢體會和了解到了抽象繪畫語言元素的興趣點，以至于到后來關注抽象繪....

圖2喬治亞·歐姬芙作品

長春師范大學碩士學位論文3（二）理論依據(jù)自從進入研究生學習生涯，開始大量閱讀和瀏覽相關的藝術書籍，以此來拓展我的藝術事業(yè)，不斷更新和升級自身對油畫、綜合材料等繪畫的認知，通過對綜合材料繪畫的實踐也產(chǎn)生了強烈的興趣，慢慢體會和了解到了抽象繪畫語言元素的興趣點，以至于到后來關注抽象繪....

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