新表現(xiàn)主義是二十世紀(jì)80年代在西方興起的美術(shù)思潮,萌芽于聯(lián)邦德國。 中國新表現(xiàn)主義繪畫,是指20世紀(jì)90年代乃至當(dāng)下的中國表現(xiàn)油畫藝術(shù)。它是一個重要的文化現(xiàn)象,主要特征體現(xiàn)在世紀(jì)末文化轉(zhuǎn)型,中西文化對接,藝術(shù)市場化及后現(xiàn)代主義等方面。 新表現(xiàn)藝術(shù)關(guān)注人的本質(zhì)與價值,重視人的精神信仰與人的尊嚴(yán),強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實的文化批判與理性超越,是對人和藝術(shù)的一次重大解放;新表現(xiàn)主義重視藝術(shù)的情感化,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的表現(xiàn)性與審美性,對藝術(shù)的本體性營造具有積極意義;新表現(xiàn)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)以內(nèi)在的生命沖動對客觀世界作主觀化的觀照,對人的主體性與能動性做出了很大貢獻(xiàn)。 本文旨在挖掘新表現(xiàn)藝術(shù)在中國當(dāng)代語境下所具有的精神追求和文化內(nèi)涵,體現(xiàn)在:一、重新呼喚人文價值;二、反思和批判當(dāng)代社會;三、重建以個人為中心的審美價值。從以上三個方面闡述了中國新表現(xiàn)主義的精神價值,并從四種語言方式上體現(xiàn)出來。中國新表現(xiàn)主義既受西方表現(xiàn)藝術(shù)的影響,又蘊含東方表現(xiàn)藝術(shù)的民族特征和時代精神。它一方面在中國取得了很大成就,另一方面也暴露其局限之處,從它的貢獻(xiàn)與局限中我們將會得到一些思考。 本文共分五部分,第一章,談及中國當(dāng)...

【文章頁數(shù)】：38 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖4.1《山譚))

作品傳達(dá)著一種蒼茫雄渾的東北的曠野賦予他崇敬自然、熱愛藝術(shù)的是凈化心靈的甘泉。他的作品注重畫面的構(gòu)圖、構(gòu)架、黑

圖4.2《魚》290X78cm2004年

作品是畫家“內(nèi)在需要”的表現(xiàn)，是想象和直覺的產(chǎn)物，是對人的異化問題的反思。作品((魚》系列(圖4.2)，是受八大山人的啟發(fā)，他在回答為什么畫魚的提問時說:“因為八大，也因為那條魚的后面有著與我太相近的心理感應(yīng)和中國文人藝術(shù)家的理想與超凡脫俗的的人生觀…”。他的“魚”，體現(xiàn)了一種伸....

圖4.3《熱的夜，熱的吻》2003年

情感宣泄方式，傳達(dá)出女性對于“性”與身體的獨特經(jīng)驗。她的一系列情愛作品(圖4.3)，把性愛的私密直觀地裸露于畫面，她以奔放瀟灑的筆觸，燦爛明麗的色調(diào)，表現(xiàn)人性中自然的、美好的、歡樂的性愛本能。申玲敢于沖破傳統(tǒng)觀念的束縛，通過視覺形象，以本真的生命體驗，去尋找久經(jīng)失落的、美妙無比的....

圖4.4《95大風(fēng)景之一》1995年

色彩明快，肌理厚重滯澀，語言深沉，技巧精湛，展示了畫家特定的心理感受和精神追求。《大風(fēng)景》系列(圖4.4)在構(gòu)圖上取其正式的剖面三角形、大小、色彩、定向等知覺因素，強(qiáng)調(diào)了其表現(xiàn)性特點，這決定了此畫景色的空間位置，不僅僅是狹小的圖式中的創(chuàng)作，而且是堅定的超越其圖式本身所確定的范圍。....

本文編號：4023446