美術(shù)家何懷碩曾將趙無(wú)極與郎世寧放到一起進(jìn)行探討,通過(guò)閱讀其相關(guān)文獻(xiàn),個(gè)人認(rèn)為在郎世寧由西人入中國(guó)與趙無(wú)極等人由國(guó)人入西方方面具有反串意味,但他們的藝術(shù)都能傳達(dá)出中西藝術(shù)交融的魅力。趙無(wú)極與郎世寧所處時(shí)代中的人們思想觀(guān)念正發(fā)生著改變,這些改變同樣影響了文化藝術(shù)領(lǐng)域,這使很多藝術(shù)家都積極參與到這種藝術(shù)解放的運(yùn)動(dòng)中,藝術(shù)作品中的中西融合精神使藝術(shù)文化更加貼近世界文化交流融合的發(fā)展潮流。中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)精神對(duì)趙無(wú)極的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響,這不僅體現(xiàn)在他的藝術(shù)理論上,更體現(xiàn)在他的藝術(shù)實(shí)踐上。受中西藝術(shù)思想的影響,其藝術(shù)作品給人一種充滿(mǎn)神秘的抽象之感,其畫(huà)面中的符號(hào)元素極似中國(guó)古時(shí)的文字,趙無(wú)極以其崇高的國(guó)際威望與獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)見(jiàn)解對(duì)世界藝術(shù)產(chǎn)生了一定的影響。趙無(wú)極的藝術(shù)具有東方神秘感,這種神秘之感是一種抽象的神秘,而郎世寧的藝術(shù)作品則深受歐洲古典文化藝術(shù)的影響,其到清宮做畫(huà)師時(shí)所繪的作品注重透視、明暗與立體感,他的作品風(fēng)格比較具象�？梢�(jiàn)二人的藝術(shù)同中有異,所以探尋二者合而不同的繪畫(huà)風(fēng)格的形成因素以及繪畫(huà)技法與影響等內(nèi)容具有較高的研究?jī)r(jià)值。本文以中西融合的藝術(shù)理念為切入點(diǎn),試圖從趙無(wú)極與郎世寧藝術(shù)觀(guān)念的對(duì)比中展開(kāi)探索,在探索的過(guò)程中能更加清晰的了解二人在藝術(shù)創(chuàng)作中中西藝術(shù)交流融合的藝術(shù)理念。文章的內(nèi)容共分為六個(gè)部分:緒論主要探討了研究的原因、研究的背景、研究的內(nèi)容與方法。第一章對(duì)趙無(wú)極與郎世寧所處時(shí)代的背景進(jìn)行比較研究,因?yàn)楦闱鍌�(gè)人經(jīng)歷與所處背景不僅是研究趙無(wú)極與郎世寧作品風(fēng)格成因的前提,也是對(duì)二人繪畫(huà)觀(guān)念進(jìn)行進(jìn)一步探討的基礎(chǔ)。第二章將二人的繪畫(huà)風(fēng)格形成路線(xiàn)進(jìn)行比較。第三章是對(duì)二人繪畫(huà)中的技法進(jìn)行比較,二位藝術(shù)家雖然都是促進(jìn)中西藝術(shù)交流融合的代表,但二人藝術(shù)的題材、設(shè)色、構(gòu)圖、程序等方面完全不同,所以需要著重對(duì)二人的繪畫(huà)技法進(jìn)行深層剖析。第四章是對(duì)二人的藝術(shù)影響進(jìn)行具體的分析與比較。最后乃結(jié)論,對(duì)本文進(jìn)行概括總結(jié)。
【學(xué)位授予單位】：魯東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類(lèi)號(hào)】：J205

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本文編號(hào)：2280089