本文關(guān)鍵詞：空間表演：全球化時(shí)代舞臺(tái)圖形轉(zhuǎn)換和空間劇場(chǎng)化，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　一、戲曲化妝的重要性

　　在戲曲舞臺(tái)表演中，最先映入觀眾眼簾的便是人物的打扮。人物的打扮往往會(huì)給觀眾留下深刻的印象。雖然說(shuō)人物動(dòng)作、人物語(yǔ)言會(huì)對(duì)人物的塑造起到至關(guān)重要的作用，但是這都需要觀眾認(rèn)真地觀看之后才會(huì)發(fā)現(xiàn)，而戲曲化妝是最直接的表現(xiàn)形式。戲曲化妝不僅僅局限于臉部化妝，還包括服裝搭配、發(fā)型以及發(fā)飾。

　　二、戲曲化妝與生活化妝的區(qū)別

　　戲曲化妝和生活化妝雖然都是化妝，卻是兩種不同的藝術(shù)形式。生活化妝力求美感，最喜淡妝，最高境界便是若有似無(wú)，使人看起來(lái)更加精神、干練。戲曲化妝不僅追求美感，同時(shí)又有夸張的色彩，，使用較艷麗的色彩、清晰的線條，彰顯人物個(gè)性，對(duì)視覺(jué)有較大的沖擊力，其運(yùn)用在戲曲中十分符合觀眾的審美，但若將戲曲化妝運(yùn)用于生活中，就顯得突兀了。戲曲化妝展現(xiàn)戲曲中的人物形象，可以說(shuō)若是沒(méi)有戲曲化妝的個(gè)性化與典型化，那就沒(méi)有光鮮活潑的戲曲人物形象。而影視中的人物化妝則與現(xiàn)實(shí)中的化妝較為接近，都是追求似有若無(wú)的美感。

　　三、戲曲化妝的個(gè)性化與典型化

　　在傳統(tǒng)的戲曲演出中，為了展現(xiàn)出不同的人物形象，創(chuàng)造出了各類臉譜，來(lái)展現(xiàn)不同的人物性格。最典型的要數(shù)曹操和關(guān)羽這兩個(gè)人物形象：曹操在戲曲中是反派人物，一張白臉凸顯其奸詐；關(guān)羽義薄云天，一張紅臉彰顯其英雄形象。

　　這給觀眾留下了深刻印象，彰顯了戲曲化妝的重要性，使舞臺(tái)角色更加豐滿。

　　四、傳承民族傳統(tǒng)與創(chuàng)新成長(zhǎng)，是戲曲化妝的基本原則

　�。ㄒ唬﹤鞒袀鹘y(tǒng)化妝藝術(shù)。戲曲在我國(guó)流傳已久，已經(jīng)形成了本身的根基，是中華民族傳統(tǒng)文化中一顆璀璨的明星，深受廣大人民的喜愛(ài)。它區(qū)別于影視作品，卻也有相同之處，歌頌了中華民族的堅(jiān)毅品格，有一定的教育意義。經(jīng)過(guò)歷史的沉淀，戲曲形成了其特有的風(fēng)格。比如京劇的扮相十分精美，尤其是旦角的扮相可謂是傾國(guó)傾城，所以有人說(shuō)京劇的化妝已經(jīng)很難再有所成就。這的確也是一種現(xiàn)象，但是這不能說(shuō)明京劇的化妝就走到了盡頭。在新的時(shí)代下，盡管發(fā)展困難，但仍應(yīng)該究其規(guī)律，更好地使其為人物形象服務(wù)。以下列舉了京劇中旦角化妝的兩個(gè)方面：

　　1. 京劇中旦角的臉部化妝。在京劇中，青衣這一行當(dāng)一般飾演正面角色，所以其形象一定要符合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的觀點(diǎn)，人物要端莊大方、舉止得體。其化妝要求更是嚴(yán)格，人物不能過(guò)于艷麗，否則會(huì)使其過(guò)于庸俗、不夠端莊，要求眉清目秀、眼睛傳神。

　　2. 京劇旦角頭部化妝。對(duì)于青衣的發(fā)式以及發(fā)飾也是有要求的，當(dāng)然這要根據(jù)演員的自身?xiàng)l件而定。在為其選擇發(fā)式時(shí)，應(yīng)該考慮演員的身高、臉型，進(jìn)一步確定發(fā)式的厚度、長(zhǎng)度、寬度等。除此之外，還要根據(jù)戲曲中人物的年齡、性格來(lái)確定人物的發(fā)型，比如要表現(xiàn)妙齡少女的活潑，展示已婚女子的穩(wěn)重，她們的發(fā)型是不一樣的。此外還應(yīng)該有頭飾的變化，比如在不同的場(chǎng)合，或喜或悲，佩戴的發(fā)飾都要有所變動(dòng)。

　　（二）整體布局。戲曲化妝已經(jīng)不是單純的化妝，隨著科技的發(fā)展，尤其是電器的發(fā)展，燈光效應(yīng)已被運(yùn)用在戲曲舞臺(tái)上。利用燈光的強(qiáng)度、色彩等對(duì)舞臺(tái)產(chǎn)生影響，營(yíng)造出溫馨、冷清、凄慘等氛圍，會(huì)對(duì)演員的面部顏色產(chǎn)生干擾，這就需要化妝師在對(duì)演員進(jìn)行化妝時(shí)考慮到此因素。

　　五、結(jié)束語(yǔ)

　　戲曲化妝藝術(shù)隨著歷史的發(fā)展，也在不斷地進(jìn)步。中國(guó)戲曲藝術(shù)也應(yīng)產(chǎn)生適應(yīng)時(shí)代的變化，緊跟社會(huì)的發(fā)展。要意識(shí)到戲曲化妝藝術(shù)不是單獨(dú)的一部分，它是戲曲表演的一部分，化妝技術(shù)要想提高，就需要與舞臺(tái)、燈光、服裝等進(jìn)行協(xié)調(diào)，注重整體布局。尤其是燈光技術(shù)的進(jìn)步，不僅給戲曲化妝帶來(lái)很大的挑戰(zhàn)，更帶來(lái)了很大的發(fā)展空間。在發(fā)展的過(guò)程中，是要保留優(yōu)秀的傳統(tǒng)審美情趣，還是追隨潮流，都是戲曲人所要研究的新問(wèn)題。要認(rèn)識(shí)到，戲曲藝術(shù)只有保留它的民族性，才能引領(lǐng)世界潮流，這就需要戲曲人把前人的財(cái)富繼承下來(lái)，并在此基礎(chǔ)上加以發(fā)展。

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