本文關(guān)鍵詞：1911-1949年戰(zhàn)爭年代的中外水彩畫對(duì)比研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：1911—1949年不論在中國還是在西方都是一個(gè)動(dòng)蕩、敏感而又脆弱的時(shí)期。在中國,從辛亥革命開始,中國就進(jìn)入了一個(gè)社會(huì)矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜,政治斗爭日益激烈的充滿變革的戰(zhàn)爭年代。隨著社會(huì)形式和社會(huì)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變,人們精神世界也發(fā)生了翻天覆地的變動(dòng),在中國水彩界發(fā)生的不單單是水彩畫的運(yùn)動(dòng),更不僅僅是一場(chǎng)強(qiáng)調(diào)技法、風(fēng)格的運(yùn)動(dòng),而是整個(gè)中國的新文化運(yùn)動(dòng)。在世界上,從意圖戰(zhàn)爭到中東戰(zhàn)爭,整個(gè)西方世界的觀念、信仰、生產(chǎn)方式以及藝術(shù)形式都處在激烈的動(dòng)蕩中,發(fā)生著有史以來最激烈的變革,現(xiàn)代主義水彩也油然而生。人們借用現(xiàn)代主義水彩來表達(dá)由于戰(zhàn)爭所產(chǎn)生的暴力、自我意識(shí)、生活環(huán)境、心理狀況,等。然而,藝術(shù)即藝術(shù),在任何時(shí)代都會(huì)衍生出一種新的姿態(tài),水彩這一畫種在這一時(shí)期的西方達(dá)到了繪畫的巔峰,創(chuàng)造了現(xiàn)代主義水彩,也成就了整個(gè)西方的水彩。然而中國水彩在這段特殊的戰(zhàn)爭時(shí)期擁有了與西方水彩幾乎截然相反的發(fā)展方向,中國這個(gè)地域沒有選擇在西方盛行的大方向盛行的現(xiàn)代主義水彩,而是選擇了幾乎沒有被西方現(xiàn)代主義認(rèn)可的、一直被否定的、被排斥的現(xiàn)實(shí)主義,即寫實(shí)主義。為研究這一問題本文主要采用對(duì)比的形式進(jìn)行研究。首先,從題材風(fēng)格上進(jìn)行對(duì)比研究。主要從人物、風(fēng)景、靜物、戰(zhàn)爭四大類題材方面展開進(jìn)行對(duì)比,由此以直觀的發(fā)現(xiàn)中西方水彩的不同。然后,再從語言技法和藝術(shù)觀念兩方面分別進(jìn)行對(duì)比研究。以此可以深一層的探究出水彩在中、西兩個(gè)地域發(fā)展的不同的原因。最后再從更深層進(jìn)行對(duì)比研究,使得研究更為徹底、深刻。許多藝術(shù)家、理論家都對(duì)中國的美術(shù)史、外國美術(shù)史、戰(zhàn)爭年代的繪畫等進(jìn)行研究�？墒菦]有人對(duì)整個(gè)1911年到1949年的中國水彩的發(fā)展和西方水彩的發(fā)展進(jìn)行系統(tǒng)的歸類、研究和總結(jié)。從單純的意義上而言,本文旨在對(duì)11911—1949年戰(zhàn)爭年代的中外進(jìn)行對(duì)比研究,中國額西方同樣經(jīng)歷痛苦戰(zhàn)爭的情況下,中國水彩因何只有現(xiàn)實(shí)主義一種大流派,其他流派的水彩沒有在這片土地中發(fā)展起來。而西方的水彩會(huì)發(fā)展的那樣激烈衍生出現(xiàn)代主義水彩,形成了同一時(shí)期中西方水彩的巨大反差。通過對(duì)這一段時(shí)期的水彩的對(duì)比研究,可以讓人們對(duì)這段特殊的戰(zhàn)爭時(shí)代的水彩有一個(gè)更深的、系統(tǒng)的了解,也希望本文的研究對(duì)中國水彩的研究方面可以起到一定的積極作用。
【關(guān)鍵詞】：水彩畫 戰(zhàn)爭年代 現(xiàn)代主義 現(xiàn)實(shí)主義
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J215
【目錄】：

• 摘要6-8
• Abstract8-10
• 第一章 緒論10-15
• 一、選題的背景及意義10-11
• 二、相關(guān)概念的界定11-12
• 三、研究內(nèi)容和主要觀點(diǎn)12-13
• 四、研究思路和方法13-14
• 注釋14-15
• 第二章 水彩畫在中國的發(fā)展和影響15-21
• 一、中國水彩畫的興起與發(fā)展15-17
• 二、中西融合的倡導(dǎo)與實(shí)踐17-18
• 三、水彩畫在中國的地位及影響18-20
• 注釋20-21
• 第三章 水彩畫在西方的發(fā)展和影響21-26
• 一、西方水彩畫的興起與發(fā)展21-22
• 二、現(xiàn)代主義水彩的誕生22-23
• 三、戰(zhàn)時(shí)西方社會(huì)對(duì)水彩的影響23-25
• 注釋25-26
• 第四章 中外水彩畫在題材風(fēng)格上的對(duì)比26-35
• 一、人物類畫作題材比較26-28
• 二、風(fēng)景類畫作題材比較28-30
• 三、靜物類畫作題材比較30-33
• 四、戰(zhàn)爭類畫作題材比較33-35
• 第五章 中外水彩畫在語言技法及藝術(shù)觀念上的對(duì)比35-39
• 一、中外水彩畫在語言技法上的比較35-37
• 二、中西方水彩畫在藝術(shù)觀念上的比較37-38
• 注釋38-39
• 第六章 中外水彩畫深層次的對(duì)比研究39-43
• 一、現(xiàn)實(shí)主義對(duì)中西方產(chǎn)生的不同影響39-40
• 二、戰(zhàn)時(shí)中西方水彩的地位差異40-42
• 注釋42-43
• 結(jié)論43-45
• 附錄一：中國戰(zhàn)爭時(shí)期主要畫家及作品45-48
• 附錄二：中國戰(zhàn)爭時(shí)期主要畫會(huì)和文藝期刊48-51
• 參考文獻(xiàn)51-53
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表論文53-55
• 致謝55

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