本文關(guān)鍵詞：展示與傳播—民國(guó)美術(shù)展覽會(huì)特性研究（1911-1949），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：隨著二十世紀(jì)初美術(shù)展覽會(huì)在中國(guó)的興起,以及民國(guó)前中期的盛極一時(shí),直至民國(guó)后期的穩(wěn)定發(fā)展,促使我國(guó)近代美術(shù)的展示與傳播進(jìn)入了一個(gè)完全開(kāi)放的系統(tǒng),成為藝術(shù)觀(guān)念與主張、美術(shù)作品與思潮進(jìn)行交流與推廣的至為重要的媒介和載體。正是由于美術(shù)展覽會(huì)的出現(xiàn)和發(fā)展改變了近代中國(guó)民眾的社會(huì)文化心理,拓展了文化藝術(shù)的傳播路徑與交流空間,促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的主動(dòng)轉(zhuǎn)型、中西美術(shù)的相互交流與融匯,以及中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷推進(jìn)與深化。 然而,美術(shù)史學(xué)界對(duì)它的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,大部分局限于近現(xiàn)代美術(shù)展覽歷史的研究或是分散的區(qū)域或個(gè)案研究。民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)的根本特征和內(nèi)在規(guī)律還未被全面、系統(tǒng)、深入地研究,其社會(huì)功能及歷史作用也沒(méi)有得到應(yīng)有的肯定與認(rèn)同。 本課題以民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)所蘊(yùn)含的兩大核心語(yǔ)匯——“展示”與“傳播”為嶄新的切入角度進(jìn)行辨析與分析。筆者在已有學(xué)術(shù)研究成果的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步收集、整理和分析民國(guó)時(shí)期的報(bào)紙、期刊、書(shū)籍以及歷史檔案等史料,在對(duì)各類(lèi)美展活動(dòng)定量分析基礎(chǔ)之上對(duì)整個(gè)民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)進(jìn)行整體上的定性分析與研究。筆者還在縱向上打通歷史時(shí)間的界限,以及橫向上突破美術(shù)展覽會(huì)形式上的多元,首次歸納總結(jié)出了民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)的四大特性——教育性、現(xiàn)代性、公益性和市場(chǎng)性。具體來(lái)講就是：第一部分,從人體美展所引起的普通民眾從封建道德倫理走向現(xiàn)代審美趣味的啟蒙教育、從中小學(xué)兒童到藝術(shù)院校再到社會(huì)大眾全面實(shí)現(xiàn)社會(huì)美育教育及愛(ài)國(guó)主義教育的美術(shù)展覽會(huì)、以及實(shí)現(xiàn)美術(shù)學(xué)科發(fā)展的成績(jī)美展、社團(tuán)美展等個(gè)方面探討美術(shù)展覽會(huì)的教育性特征；第二部分：從美術(shù)展覽自身形式的現(xiàn)代呈現(xiàn)、引發(fā)了中西繪畫(huà)的現(xiàn)代性美術(shù)思潮的興起、以及美術(shù)展覽對(duì)于中西繪畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的影響等方面研究美術(shù)展覽的現(xiàn)代性特征；第三部分：從以賑災(zāi)救難、幫困扶弱以及抗日救國(guó)為目的的籌款(物)美展來(lái)分析美術(shù)展覽會(huì)的公益性特征；第四部分：以美術(shù)展覽會(huì)為交易平臺(tái)的藝術(shù)品流通從藝術(shù)家的藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)品定價(jià)、藝術(shù)品交易和藝術(shù)品消費(fèi)等藝術(shù)市場(chǎng)中各個(gè)要素及相互關(guān)系等方面來(lái)考察美術(shù)展覽會(huì)的市場(chǎng)性特征； 通過(guò)對(duì)于民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)這四大特性的系統(tǒng)深入研究,深刻揭示民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)的內(nèi)在規(guī)律和根本特征,并明確和揭示了其在中國(guó)美術(shù)近代化進(jìn)程中所承擔(dān)的歷史責(zé)任和引領(lǐng)并推進(jìn)近代中國(guó)美術(shù)逐步走向現(xiàn)代和不斷變革深化所發(fā)揮的重大歷史作用。
【關(guān)鍵詞】：展示 傳播 美術(shù)展覽會(huì) 教育性 現(xiàn)代性 公益性 市場(chǎng)性
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J120.9
【目錄】：

• 摘要6-8
• Abstract8-12
• 插圖清單12-17
• 緒論17-43
• 一、美術(shù)展覽會(huì)——民國(guó)時(shí)期美術(shù)進(jìn)程的展示載體與傳播媒介17-24
• 二、民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)研究現(xiàn)狀之研究24-37
• 三、“美術(shù)展覽會(huì)”概念的界定、時(shí)間分期與特征37-40
• 四、本課題的研究視角與方法、論點(diǎn)結(jié)構(gòu)及研究意義40-43
• 第一章 “全民教育與學(xué)科發(fā)展”——民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)“教育性”之探討43-91
• 第一節(jié) 從封建道德倫理走向現(xiàn)代審美趣味——人體美展的啟蒙教育44-52
• 一、從風(fēng)波到風(fēng)暴的人體美展44-48
• 二、人體美展促進(jìn)民眾思想的解放與觀(guān)念的開(kāi)放48-52
• 第二節(jié) 培養(yǎng)能力與塑造人格——實(shí)現(xiàn)教育價(jià)值的美術(shù)展覽會(huì)52-79
• 一、美展培養(yǎng)兒童及中小學(xué)生的認(rèn)知與創(chuàng)造54-59
• 二、劉海粟以美展促進(jìn)藝術(shù)民眾化59-64
• 三、林風(fēng)眠以美展促進(jìn)民眾接受藝術(shù)教育64-79
• 第三節(jié) 完善與創(chuàng)新——實(shí)現(xiàn)美術(shù)學(xué)科價(jià)值的美術(shù)展覽會(huì)79-91
• 一、美術(shù)展覽促進(jìn)美術(shù)學(xué)科的發(fā)展——以上海美專(zhuān)成績(jī)展覽會(huì)為例80-87
• 二、社團(tuán)美展促進(jìn)美術(shù)學(xué)科發(fā)展87-91
• 第二章 “應(yīng)時(shí)代而發(fā)展”——民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)“現(xiàn)代性”之研究91-150
• 第一節(jié) 美術(shù)展覽會(huì)本體的現(xiàn)代性呈現(xiàn)92-109
• 一、美術(shù)展覽現(xiàn)代形式之多元化變遷93-98
• 二、展廳布置與展出效果的現(xiàn)代考量98-109
• 第二節(jié) 美術(shù)展覽會(huì)推動(dòng)現(xiàn)代美術(shù)思潮的興起109-120
• 一、教育部第一屆全國(guó)美展所引發(fā)的西畫(huà)寫(xiě)實(shí)派與現(xiàn)代派之爭(zhēng)109-116
• 二、由美術(shù)展覽會(huì)形成的中國(guó)畫(huà)“新”與“舊”兩大陣營(yíng)116-120
• 第三節(jié) 美術(shù)展覽會(huì)與美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型120-150
• 一、美術(shù)展覽會(huì)引發(fā)的西畫(huà)創(chuàng)作現(xiàn)代轉(zhuǎn)型122-140
• 二、全國(guó)美展中“新國(guó)畫(huà)”之異軍突起140-150
• 第三章 社會(huì)救助與募款救國(guó)——民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)“公益性”之分析150-182
• 第一節(jié) 同胞之情與仁愛(ài)之心——賑災(zāi)與幫困籌款(物)美展的公益性150-169
• 一、救難賑災(zāi)美展的公益性151-159
• 二、賑濟(jì)難民美展的公益性159-169
• 第二節(jié) 國(guó)家存亡與民族大義——抗戰(zhàn)籌款(物)美展的公益性169-182
• 一、國(guó)內(nèi)救國(guó)勞軍美術(shù)展覽激發(fā)全民抗戰(zhàn)熱情169-175
• 二、海外抗戰(zhàn)籌款及援華美術(shù)展覽引起國(guó)際關(guān)注與支持175-182
• 第四章 “公開(kāi)展示與直接銷(xiāo)售”——民國(guó)時(shí)期美術(shù)展覽會(huì)“市場(chǎng)性”之考察182-231
• 第一節(jié) 定位與定價(jià)——藝術(shù)家及作品在美展中的市場(chǎng)價(jià)值體現(xiàn)183-206
• 一、民國(guó)時(shí)期藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境與藝術(shù)家的身份轉(zhuǎn)化183-189
• 二、美術(shù)展覽會(huì)中藝術(shù)品的定價(jià)189-206
• 第二節(jié) 策劃與交易——美術(shù)展覽會(huì)中的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)206-217
• 一、媒體宣傳與名人推介207-211
• 二、美展作品銷(xiāo)售中的市場(chǎng)化交易手段211-217
• 第三節(jié) 購(gòu)藏與反饋——美展中的藝術(shù)品消費(fèi)及影響217-231
• 一、美展中藝術(shù)品消費(fèi)者的構(gòu)成及夠藏行為分析217-227
• 二、作品銷(xiāo)售對(duì)美展本身及藝術(shù)家創(chuàng)作的影響227-231
• 結(jié)語(yǔ)231-235
• 參考文獻(xiàn)235-247
• 附錄247-326
• 后記326-327
• 作者簡(jiǎn)歷及在學(xué)期間所取得科研成果327-328

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 范雅君;;古物陳列與開(kāi)啟民智——民國(guó)時(shí)期的南京古物保存所[J];才智;2011年07期

2 楊化狄;;傳教士慈善事業(yè)的特點(diǎn)與啟示——以民國(guó)時(shí)期社會(huì)救濟(jì)為例[J];重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2011年06期

3 陳建寧;轟動(dòng)歐洲的中國(guó)國(guó)寶展及其風(fēng)波[J];檔案與史學(xué);2003年03期

4 傅振倫;;故宮博物院古物第一次出國(guó)展覽始末[J];中國(guó)博物館;1987年03期

5 劉曦林;;民族藝術(shù)的世紀(jì)豐碑——1901年至2000年的中國(guó)畫(huà)[J];國(guó)畫(huà)家;2002年01期

6 郭卉;;國(guó)寶之旅:1935—1936年倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)及其上海預(yù)展[J];國(guó)際博物館(中文版);2011年01期

7 鄒綿綿;;民國(guó)繪畫(huà)市場(chǎng)初探[J];國(guó)畫(huà)家;2000年03期

8 譚天;陳國(guó)輝;;全國(guó)美展模式的生成——論1929年教育部第一屆全國(guó)美展的展覽模式[J];湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2008年01期

9 藍(lán)慶偉;;歷史與責(zé)任——對(duì)中國(guó)早期策展和策展人產(chǎn)生的歷史考察[J];畫(huà)刊;2007年10期

10 張智勇;二三十年代上�！把螽�(huà)運(yùn)動(dòng)”畫(huà)家群體簡(jiǎn)述[J];湖州師專(zhuān)學(xué)報(bào);1998年02期

  本文關(guān)鍵詞：展示與傳播—民國(guó)美術(shù)展覽會(huì)特性研究（1911-1949），，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：332713