油畫藝術(shù)從19世紀(jì)末傳入中國發(fā)展到今天大約近百年的歷史,在經(jīng)歷西方表現(xiàn)主義文化思潮的洗禮,藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念產(chǎn)生了巨大的改變,很多當(dāng)代藝術(shù)家不再單純進(jìn)行“宏大敘事”創(chuàng)作,開始尋求新的表現(xiàn)方法。王玉平就是其中一位這樣的藝術(shù)家,他擺脫傳統(tǒng)思想的禁錮,開始探索新的藝術(shù)道路,表現(xiàn)主義為王玉平提供了一個符合內(nèi)心需求與想象的語言選擇,使其成為當(dāng)下極具主觀性表達(dá)自我觀念的藝術(shù)家。王玉平在繪畫風(fēng)格的探索中,始終堅(jiān)持自我本真的創(chuàng)作心態(tài),在繪畫創(chuàng)作中逐漸領(lǐng)悟到繪畫藝術(shù)所具有的特殊魅力,他從最初單純的自我情感表達(dá),到純粹的日常經(jīng)驗(yàn)的自述,最后變成對繪畫語言本質(zhì)的探索,王玉平憑借敏銳的觀察力,耐心地表達(dá)著藝術(shù)與生活最真實(shí)的關(guān)系,他從來沒有為了追逐藝術(shù)市場而舍棄對藝術(shù)本質(zhì)的探索,總是以含蓄而有靈性的色彩、粗放的筆觸和質(zhì)樸的題材與觀者產(chǎn)生精神上的共鳴,從特殊的繪畫視角描繪著身邊的一切。本文在論述過程中運(yùn)用了圖像學(xué)、心理美學(xué)和藝術(shù)學(xué)等相關(guān)理論,運(yùn)用圖像分析等論證方法,從王玉平獨(dú)特的繪畫語言出發(fā),以85思潮后的表現(xiàn)主義和其繪畫語言對王玉平繪畫風(fēng)格的影響來展開論述,分析其繪畫語言的演變過程和繪畫中的精神內(nèi)涵,以及王玉平繪畫...

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1蒙克《紅蔓》年代1900年尺寸120x120cm強(qiáng)調(diào)感性,想用繪畫來表達(dá)他們內(nèi)心的情感

圖1-1蒙克《紅蔓》年代1900年尺寸120x120cm象征性，用它們來表達(dá)內(nèi)心的絕望、悲傷和恐懼。緒通過作品，用夸張、概括地手法表現(xiàn)出來,他用受的情緒宣泄出來，用繪畫來作為表現(xiàn)靈魂的載品《紅蔓》（圖1-1），表現(xiàn)的是藝術(shù)家對于兒時背景是蒙克在看到家人離世之后，畫....

圖1-2伊門道夫作品名不詳年代不詳尺寸不詳思，讓觀者通過他的作品聯(lián)想到很多的現(xiàn)實(shí)問題，伊門道夫的這種繪畫表現(xiàn)手法也成為德國新表現(xiàn)主義繪畫創(chuàng)作的重要形式，如其作品（圖1-2）

圖1-2伊門道夫作品名不詳年代不詳尺寸不詳一階段是20世紀(jì)初,當(dāng)時主要的傳播媒介是大批國的文化藝術(shù)帶來了新鮮的血液，比如第一代留學(xué)時深受德國表現(xiàn)主義影響,并創(chuàng)作借鑒了許多。如《裸女》（圖1-3）、《人體》（1-4）等作扎情緒，創(chuàng)作手法多融入了中西方特色，他強(qiáng)調(diào)合,....

圖1-4林風(fēng)眠《人體》1930年尺寸不詳

1.1.2王玉平表現(xiàn)主義繪畫語言王玉平早期對表現(xiàn)主義繪畫風(fēng)格的吸收與借鑒與他當(dāng)時的學(xué)習(xí)、生活及社會境況是密切相關(guān)。他1985年考上中央美術(shù)學(xué)院油畫系并進(jìn)入第四工作室深造，那時剛好遇到＂85新潮＂改革，德國表現(xiàn)主義在中國再次發(fā)展，并且很多藝術(shù)家開始了表現(xiàn)主義風(fēng)格的繪畫實(shí)踐，....

圖1-3林風(fēng)眠《裸女》1930年81x63.5cm

1.1.2王玉平表現(xiàn)主義繪畫語言王玉平早期對表現(xiàn)主義繪畫風(fēng)格的吸收與借鑒與他當(dāng)時的學(xué)習(xí)、生活及社會境況是密切相關(guān)。他1985年考上中央美術(shù)學(xué)院油畫系并進(jìn)入第四工作室深造，那時剛好遇到＂85新潮＂改革，德國表現(xiàn)主義在中國再次發(fā)展，并且很多藝術(shù)家開始了表現(xiàn)主義風(fēng)格的繪畫實(shí)踐，....

本文編號：4026830