水墨畫是我國唐代以來中國的繪畫樣式，也是文人畫的體裁。自古以來水墨畫就具有相對獨立的體系，它不同于西畫和其他的藝術(shù)門類，所體現(xiàn)出來的是中國人對宇宙的思考與認(rèn)知，反映的是中國人的心智與技巧，用水墨語言來表達(dá)自己的心靈感知和精神意趣。 經(jīng)過幾個世紀(jì)的發(fā)展，進(jìn)入當(dāng)代，水墨畫正處在轉(zhuǎn)型時期，如何將水墨畫融入藝術(shù)家自身，并賦予其當(dāng)代性，是當(dāng)代每一位水墨畫實踐者都在思索的問題。由于長期以來人們將“墨”視為中國繪畫色彩構(gòu)成體系中可以代替其它顏色“色彩”而存在的事實，致使色彩在傳統(tǒng)水墨畫中的發(fā)展存在一定的局限性。色彩作為一門視覺語言藝術(shù)，對于水墨畫發(fā)展的影響是毋庸置疑的，在現(xiàn)當(dāng)代有不少的水墨畫家已置身于水墨畫的色彩研究當(dāng)中。 本文在總結(jié)一些現(xiàn)有的文獻(xiàn)和研究基礎(chǔ)上，通過四個部分分析可能影響水墨畫的思想觀念因素、材料因素，研究水墨畫當(dāng)中色彩以及其中的色墨關(guān)系，進(jìn)而探討當(dāng)代水墨畫的色彩實踐問題。希望能夠豐富當(dāng)代水墨畫色彩發(fā)展的研究成果。

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖式形成的一個基本原因。

·七期第7楊正新的水墨畫繼承了“海派”繪畫尤其是寫意花鳥畫不拘成法、注重筆墨自由表現(xiàn)的基本特點和廣納博取的創(chuàng)新精神。在創(chuàng)作中，他注重中西方藝術(shù)的結(jié)合和傳統(tǒng)語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，不僅將西方現(xiàn)代的一些構(gòu)成與色彩觀念融合進(jìn)自己的水墨畫實踐，還著意于在新的水墨實踐尤其是筆墨的實驗和探索他風(fēng)格化....

圖2.1.1畢業(yè)創(chuàng)作《騾馬市》50×168cm

第2章當(dāng)代水墨人物畫形式語言在創(chuàng)作中的實踐本文筆者結(jié)合部分當(dāng)代水墨人物畫家的作品分別從筆墨的多樣性、色彩的主觀化、構(gòu)圖空間的變化、造型的多元化四個方面進(jìn)行探究，由于筆者創(chuàng)作能力的限制和關(guān)注點不同，對這四方面形式語言在創(chuàng)作中的運用各有側(cè)重點。2.1筆墨多樣化在創(chuàng)作中的運用

圖1林風(fēng)眠《琵琶仕女》紙本彩墨

緱弒嘀?摹兌瘓?三五年的世界藝術(shù)》（1936）、劉海粟《十九世紀(jì)法蘭西的美術(shù)》（1935）都系統(tǒng)的介紹了歐洲近現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展。而在此之前，劉以祥《色彩學(xué)》（1931年）、《色彩學(xué)ABC》（1931）、史巖《色彩學(xué)》（1932）等著作已系統(tǒng)介紹了光色的關(guān)系、光帶、物體色的產(chǎn)生原因、....

圖1 4《京劇花臉》詹勇紙本水墨192X90CM 2017年

圖13《牡丹亭》小品系列林宜耕尺寸不詳在中國傳統(tǒng)的水墨人物畫中,往往更注重筆墨的表現(xiàn),色彩只是在畫面中進(jìn)行點綴作用,輔助筆墨去增強畫面效果。而到如今,藝術(shù)創(chuàng)作者對水墨人物畫的創(chuàng)新性探索下,開始意識到色彩的重要性,挖掘色彩在水墨人物畫中的應(yīng)用,尋找墨與色和諧統(tǒng)一的表達(dá)方式。林風(fēng)眠....

本文編號：4012750