發(fā)布時(shí)間：2024-11-18 21:39

　　西方油畫與中國(guó)繪畫的寫意傳統(tǒng)相結(jié)合,形成了中國(guó)寫意油畫。寫意油畫具有中國(guó)本土的文化特征,它的形成離不開(kāi)對(duì)本民族哲學(xué)觀點(diǎn)和繪畫美學(xué)觀點(diǎn)的繼承與借鑒。在寫意水墨畫中,黑白元素是其主要構(gòu)成元素,黑色和白色在畫面占據(jù)了絕對(duì)地位,其黑白與西方繪畫中的黑白是有所不同的,水墨畫的黑白是一種超越色彩學(xué)意義的存在。它受道家陰陽(yáng)理論的影響發(fā)展而來(lái),沖脫了客觀表象色彩的束縛,直追內(nèi)涵,體現(xiàn)的是物象與心境的高度統(tǒng)一,是一種包羅萬(wàn)象的精神境界。黑白可謂是大美,是具備哲學(xué)性的色彩,包含著一切可能。水墨畫“布墨留白”的高超手法和追求意韻的創(chuàng)作思想,對(duì)寫意油畫創(chuàng)作有很好的啟示作用,在不少油畫家的寫意油畫作品中都存在相關(guān)的借鑒體現(xiàn)。本文以水墨畫的黑白元素為切入點(diǎn),分析中國(guó)寫意油畫對(duì)水墨畫黑白元素的借鑒。文章由引言、正文、結(jié)語(yǔ)三大部分組成。引言包括課題的來(lái)源、研究目的與意義等內(nèi)容;論文的正文部分從五個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述,第一章是關(guān)于中國(guó)寫意油畫的概述;第二章是對(duì)黑白和水墨畫的相關(guān)概念進(jìn)行闡述分析;第三章是論文中心內(nèi)容即寫意油畫對(duì)水墨畫黑白元素的借鑒,列舉寫意油畫名家作品與古代經(jīng)典水墨畫進(jìn)行對(duì)比,重點(diǎn)探究其寫意油畫作品對(duì)水墨畫黑白...

【文章頁(yè)數(shù)】：43 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1倪瓚《漁莊秋霽圖》紙本水墨

術(shù)同樣有較多共同之處，比如西方繪畫的“構(gòu)圖”，它與中國(guó)畫中的“章法”、“布局”基本意思相近，所以圖式應(yīng)該包括“經(jīng)營(yíng)位置”與“圖形的樣式”這兩方面。傳統(tǒng)水墨畫的形成源于中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)與美學(xué)的共同作用，在畫面?zhèn)鬟_(dá)和創(chuàng)作思路上與西方繪畫截然不同，水墨畫的空間注重黑與白的對(duì)比，同時(shí)講究自然....

圖2吳冠中《池塘人家》布面油畫

?下段為近景，重點(diǎn)描繪的是生長(zhǎng)在石坡上錯(cuò)落有致的六棵樹(shù)木，在秋風(fēng)的蕭瑟下枝葉蕭疏，傲然挺立。整幅畫不見(jiàn)人跡、飛鳥(niǎo)和帆影呈現(xiàn)出一片蕭條的孤寒之境。倪瓚簡(jiǎn)明空靈的圖式特征，清幽的畫面意境，是在藝術(shù)上的創(chuàng)新，也是對(duì)自己生活心境的真實(shí)寫照。他的藝術(shù)成就對(duì)后世的文人畫家影響深遠(yuǎn)，對(duì)當(dāng)代的寫....

圖3八大山人《瓶菊?qǐng)D》紙本水墨

度降低，近似單色黑白，使油彩書(shū)寫出如水墨般的自由氣韻，更傳神地表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)煙雨迷蒙的意境。在中國(guó)畫黑白美學(xué)“計(jì)白當(dāng)黑”的構(gòu)圖原理中，黑與白互相交融，相互襯托，形成了水墨特有的美學(xué)魅力。除了在山水中的運(yùn)用，在寫意花鳥(niǎo)中的黑白對(duì)比更為強(qiáng)烈的，呈現(xiàn)一種大面積的圖案化的分割樣貌，用現(xiàn)代....

圖4常玉《白瓶粉紅玫瑰》布面油畫

的畫面中，陶瓶的勾線精簡(jiǎn)至極，瓶身的點(diǎn)墨表現(xiàn)出強(qiáng)烈的陶土質(zhì)地，瓶菊只是以墨筆勾出花瓣，點(diǎn)出墨葉，完全是一種信手拈來(lái)之妙。畫面仔細(xì)算計(jì)它的空白、輪廓，筆法輕重緩急，形狀的走向都細(xì)心經(jīng)營(yíng)，墨菊的密實(shí)與陶瓶的簡(jiǎn)潔，形成了一種視覺(jué)的反差，點(diǎn)線面互相交錯(cuò)，幾乎是一組線與墨、空間與勢(shì)的交響曲....

本文編號(hào)：4012185