發(fā)布時間：2024-11-06 21:25

　　藝術來源于生活而又高于生活。現(xiàn)實生活是五彩繽紛,紛繁復雜的。畫家不僅要對現(xiàn)實中的物象有一個客觀的認識,還要有自己的主觀感受,對客觀的物象進行“感悟”,這種對客觀物象的把握超于表象之上,最終實現(xiàn)主觀與客觀的完美統(tǒng)一,達到物我合一的境界。 因此,花鳥畫不僅要表現(xiàn)花鳥自然之美,更為重要的是借花鳥的“象”來抒發(fā)和表達人的“意”,這個“意”遠遠超過了花鳥本身。本文主要分三部分論述了從寫生到創(chuàng)作的過程中“象”與“意”的關系,以及自然之“象”向藝術之“象”的轉換,即“意象”的生成。 一,“意”與“象”的理論探源與闡釋。 二,從寫生的觀察、取象、造“象”過程談“象”的生成與“意”關系及造“象”的方式與法則。 三,從創(chuàng)作過程中的立意、構圖、造境來談“意”為畫之主導,“立象”之目的是為“盡意”。 本文運用了分析、例證的方法,嘗試以圖像學的分析和對古代畫論的闡釋相結合的方式,并通過繪畫實踐與理論相印證,闡述從寫生到創(chuàng)作過程中的“意”與“象”關系,探究工筆花鳥畫的最高境界。

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第1章 中國繪畫中的"意"與"象"
    1.1 "意"與"象"的內涵
    1.2 "意"與"象"的關系及其整合
第2章 工筆花鳥畫"象"的生成
    2.1 欲師造化,必重寫生
        2.1.1 觀察與寫生
        2.1.2 遺貌取神與寫生
    2.2 造"象"的方式與法則
        2.2.1 以線造型
        2.2.2 精微細致
        2.2.3 典型性
第3章 工筆花鳥畫的終極目標——立象以盡意
    3.1 畫面形象的確立——立意為先
    3.2 畫面的形成
        3.2.1 意象的物態(tài)化
        3.2.2 畫面結構的布置
        3.2.3 隨"意"賦彩
    3.3 象外之象
        3.3.1 空白的處理與象外之意
        3.3.2 造境
第4章 結語
參考文獻
致謝



本文編號：4011605