發(fā)布時間：2024-05-08 03:01

　　本文論述了在當(dāng)代水墨人物畫發(fā)展與革新的過程中,人們對于水墨人物畫的審美價值取向也隨著時代的發(fā)展變得不同。文中對水墨人物畫的發(fā)展史進(jìn)行了知識梳理,又從多方面闡述了當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展中遇到的問題,還有市場機(jī)制對于水墨人物畫發(fā)展的利弊,從筆墨、構(gòu)圖、色彩方面分析了當(dāng)代水墨人物畫發(fā)展的美學(xué)特點(diǎn),并對當(dāng)代水墨人物畫未來的發(fā)展趨勢做出研究。水墨人物畫一路從寫實(shí)、寫意的表現(xiàn)中不斷變化前進(jìn),逐漸脫離了傳統(tǒng)的束縛向當(dāng)代轉(zhuǎn)變。在這個多元化發(fā)展的時代中,人們對于藝術(shù)作品中個性的繪畫語言充滿包容,使藝術(shù)的多樣性得以體現(xiàn)。怎樣保證在水墨人物畫在當(dāng)代不斷變化發(fā)展的過程中,既能保留我國本民族的文化底蘊(yùn),還能與現(xiàn)代社會生活相結(jié)合,創(chuàng)造出具有個人特色和時代面貌的水墨人物畫作品,是值得我們深入研究思考的。當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是建立在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的,這要求畫家們在研究學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法的同時,不能完全成為模仿古人的工具,要發(fā)揮自己的主觀性,在水墨人物的表現(xiàn)語言和形式上進(jìn)行大膽地革新和改變,用現(xiàn)代的審美觀念對水墨人物畫進(jìn)行全方位深層次的探索。當(dāng)然我們不能一味地去追求它的表現(xiàn)性,只有對藝術(shù)精神進(jìn)行本質(zhì)上的追求和研究才能使水墨人...

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1關(guān)良《坐樓殺惜》1960年代

物龍鳳帛畫圖2-3人物漸走向衰敗的道路，人物畫的發(fā)展非繪畫的新風(fēng)格，他吸收傳統(tǒng)人物畫的繪畫全盤接收，而是選擇性的進(jìn)行借了寫實(shí)繪畫成為傳統(tǒng)水墨人物畫發(fā)展革發(fā)展的道路之中，徐悲鴻、蔣兆和才使近代水墨人物畫的發(fā)展終于得到

圖5韓羽《打漁殺家》“不入戲”的水墨戲畫是“借戲作畫”，借戲曲題材中的符號元素進(jìn)行主觀幻想的超現(xiàn)實(shí)場景再造

圖2-5徐悲鴻愚公移山蔣兆和的水墨人物畫，具有濃郁的生活氣息，在寫實(shí)的同時又能傳達(dá)其藝術(shù)精神，蔣兆和的藝術(shù)作品是能夠被大眾接受的，他將勞動人民的悲慘命運(yùn)展現(xiàn)在人們面前，水墨人物畫創(chuàng)作能夠真實(shí)的表現(xiàn)民眾艱苦的生活狀態(tài)，他繪畫風(fēng)格地出現(xiàn)對中國水墨人物畫的發(fā)展起了非常重要的促進(jìn)作....

圖2-1舞蹈紋彩陶盆

圖2-6蔣兆和流民圖蔣兆和為代表的新的水墨人物畫創(chuàng)作方法，為后期基礎(chǔ)和優(yōu)秀的榜樣。其利用西方素描的結(jié)構(gòu)、明暗再加入中國傳統(tǒng)的皴、擦、勾、染等筆墨技法，使入，并對人的氣質(zhì)和內(nèi)心世界做出恰如其分的表達(dá)跟隨社會發(fā)展、表現(xiàn)社會生活、描繪心理情感、提兆和先生不僅在人物畫的創(chuàng)作上獲得了....

圖2-2人物龍鳳帛畫

圖2-7林風(fēng)眠白紗仕女圖術(shù)模式對于中國藝術(shù)語言的形成和影響被去蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的藝術(shù)家們所借鑒和吸收義態(tài)度以及寫實(shí)的造型手法來描繪具有創(chuàng)作態(tài)度以正面歌頌為主。近代的國家的美術(shù)比賽和活動一直還是延續(xù)這種審

本文編號：3967398