發(fā)布時(shí)間：2024-07-08 19:11

　　中國(guó)山水畫在中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響下發(fā)展千年,至今日,我們不得不正視一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題:我們的傳統(tǒng)功力在減弱,而色彩的創(chuàng)新和畫面效果制作的技法越來(lái)越豐富。這是時(shí)代發(fā)展的結(jié)果,絢爛多姿的畫面效果和審美需求符合更加開放的新時(shí)代的追求。古人對(duì)于筆墨和線條的認(rèn)識(shí)及運(yùn)用表現(xiàn)是今人難以逾越的鴻溝,用當(dāng)代色彩理念來(lái)彌補(bǔ)古人沒(méi)有的繁錦,使中國(guó)山水畫呈現(xiàn)新的時(shí)代特征,是當(dāng)代山水畫家思考和實(shí)踐的方向之一。當(dāng)代色彩觀不同于中國(guó)傳統(tǒng)色彩觀的最大區(qū)別就是西方色彩理念的輸入和滋養(yǎng),它使當(dāng)代山水畫的表現(xiàn)更加豐富多彩。在繽紛的色彩中,古樸雅致、寧?kù)o清逸、含蓄沉郁的“灰色調(diào)”成為快節(jié)奏生活下很多藝術(shù)家和觀眾的偏愛,在當(dāng)代山水畫發(fā)展中,“灰色調(diào)”表達(dá)也逐漸突顯出其獨(dú)特魅力。本文通過(guò)對(duì)當(dāng)代山水畫中灰色調(diào)傾向的分析和思考,探討“灰色調(diào)”在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的意義。論文共分四個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述。第一章對(duì)灰色調(diào)的定義、分類及其情感表真意義作簡(jiǎn)要概述。第二章是本文的重點(diǎn),詳細(xì)分析灰色調(diào)在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的成因。第三章列舉當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中灰色調(diào)傾向的畫家及其作品進(jìn)行賞析,并進(jìn)行實(shí)踐分析。第四章進(jìn)一步總結(jié)灰色調(diào)語(yǔ)言在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中的意義。

【文章頁(yè)數(shù)】：44 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1黑白灰漸變示意圖

5，商務(wù)印書館2007年版，第112頁(yè)。學(xué)出版社，1999年版，第51頁(yè)。圖1黑白灰漸變示意圖

圖2錢選和莫蘭迪花卉對(duì)比圖

不同的色系和色彩搭配給人帶來(lái)的情緒感受也不盡相同。例如：錢選和莫蘭迪的花卉圖（如圖2），同屬于黃灰調(diào)，給人舒適、安逸的情緒感受；同樣是暖灰調(diào)，奶油、麥卡龍的亮灰色（如圖3）色彩則給人以溫馨、甜美的感覺，它可以刺激人們視覺和味覺的感受。2、冷灰調(diào)：給人憂郁、清冷、孤寂、清新、涼爽....

圖3暖色調(diào)馬卡龍

2、冷灰調(diào)：給人憂郁、清冷、孤寂、清新、涼爽等的感受指向。藍(lán)灰和青灰及綠灰在不同的色彩搭配中表現(xiàn)出的情緒感受也不一樣，這些感受需要具體的面效果來(lái)指向。就像看到莫奈的《睡蓮》就可以想到他那蔥郁欲滴的綠色莊園沒(méi)有看到原作之前不知道莫奈的《睡蓮》顏色有多高級(jí)，在2017年“從莫奈圖....

圖4莫奈《睡蓮》局部

3、中灰調(diào)：給人穩(wěn)重、樸素、寧?kù)o、慵懶、沉重等的感受指向。中灰色調(diào)的色彩傾向相對(duì)較弱，“中性”特點(diǎn)更加明顯，畫面效果和視覺平衡更容易保持穩(wěn)定。例如基弗的作品《上帝、耶穌、真神》（如圖5），凝重的中灰色調(diào)充滿了凝重感，表達(dá)了作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒和不滿。圖4莫奈《睡蓮》局部

本文編號(hào)：4003742