里希特的繪畫作品數(shù)量很多,整體來看,分為具象畫和抽象畫兩大體系,這本身就帶有矛盾的特點(diǎn)。初看起來,他的作品是一個(gè)龐大的充滿矛盾的迷宮,要理出一條線索,實(shí)非易事。本文從矛盾和并置這一特點(diǎn)切入,試圖通過對里希特的繪畫生涯不同階段的繪畫語言的分析,理出一條貫穿其繪畫歷程的幾個(gè)線索。近年來,國內(nèi)很多藝術(shù)家模仿里希特的繪畫樣式,但是大多停留在單純的模仿和借用,流于浮夸。而對于里希特的繪畫實(shí)踐在藝術(shù)史上所處的背景環(huán)境和作品的內(nèi)在理路就很少有人去關(guān)注和整理。當(dāng)我真正進(jìn)入了連帶著文化背景的里希特的繪畫世界,會發(fā)現(xiàn)他的作品的藝術(shù)氣質(zhì)和文化淵源都是有廣闊的研究空間的。實(shí)際上我是為里希特藝術(shù)創(chuàng)作中的理性氣質(zhì)的所吸引,而后盡力去挖掘豐富的材料和背景,以求更深入的理解里希特的藝術(shù)實(shí)踐過程,不是僅僅看著里希特某一時(shí)期的繪畫樣式,而是去探索里希特為什么會這樣去做,為什么其作品會有多樣性的呈現(xiàn)。這種多樣性看似龐雜無序,但其實(shí)這里面又藏有著一些清晰的線索,那就是對于繪畫這一古老技術(shù)跟現(xiàn)代社會和文化的關(guān)系互動(dòng),這也是里希特持續(xù)探索繪畫的動(dòng)力和泉源,也是繪畫作為一種有力的回應(yīng)方式的可能,以及繪畫能承載的新的東西的可能,雖然...

【文章頁數(shù)】：20 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1位于科隆大教堂的二十米高的著色玻璃窗

諷刺的錯(cuò)覺空間而引的，添加，移然的掉色，色，抽象繪畫如面的風(fēng)景。就覺和顏色的均的成分而僅僅特發(fā)自發(fā)的，和可信的程一組創(chuàng)作，名奇JohnCage。了三個(gè)系列的勃勃的試圖。圖標(biāo)提供匿里希特來說是性或表現(xiàn)性的的朋友Blinky圖1位于科隆大教堂的二十米高的著色玻璃窗

圖14草圖

顏料作恣意流淌，畫，畫面往往紅和綠，藍(lán)和過的作畫的過過程留下的顏彩，刮板劃留下的傷口，給人的感覺是展示，不如說：我沒有時(shí)間自相矛盾，毫邊際；我喜歡人帶來成就，同意識形態(tài)，圖13Table1962

圖22LakeComo1989也同樣的那么藝術(shù)，模糊，以

又特的人物白，當(dāng)觀，那模糊距離，可明覺得粗一層層刷，時(shí)間一的，這幅后，在你，也絕非制造過渡使其更具圖21Untitled(21.2.1989)圖20GoldenGate1989光滑的表llaprima）

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