摘要：具有“第二自然”之稱的中國山水畫,具有豐富的表現(xiàn)形態(tài),是人類對自然世界關(guān)照、闡釋的一種方式。米家山水繪畫作為一種特殊的繪畫樣式,在中國山水畫史具有重要的意義。北宋以來,寫實(shí)山水蔚為主流,多所承襲,新意漸失,米家山水的出現(xiàn)為宋代山水畫壇上帶來了一股清流。米家山水是由宋代畫家米芾所創(chuàng)造的一種新的繪畫樣式,并由其子米友仁繼承完善。米家山水繪畫主要體現(xiàn)了“云山墨戲”的思想,作品是朝著寫意的方向發(fā)展。到了文人畫盛行的元代,山水是元代繪畫的主要繪畫題材。由于元代的各種文化情境、政治環(huán)境,使得元代的繪畫創(chuàng)作比較自由,畫家們可以根據(jù)自己的喜好來選擇各種繪畫題材。同時由于趙孟頫的“復(fù)古”思想對元代畫家的影響深遠(yuǎn),元代山水畫家不僅僅是沿襲某一家之法,而是兼用了各家之法,米家山水在這里得到繼承發(fā)展的空間。一些米家山水的畫家(如高克恭等人)在學(xué)習(xí)米家山水的基礎(chǔ)之上,摻入了其它各家之法,如高克恭、方從義繪畫中的用筆摻入了董巨山水畫風(fēng),使得物象的結(jié)構(gòu)更加的清晰。高克恭作品中的構(gòu)圖具有李成繪畫構(gòu)圖的影子,即主峰立于畫面的中間,米家山水在元代產(chǎn)生了流變。

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
目錄
緒論
    1、概述
    2、選題研究的歷史、現(xiàn)狀及海內(nèi)外發(fā)展情況
    3、選題研究的目的與意義
    4、選題研究的方法
第一章 關(guān)于米家山水
    1.1 米家山水的樣式
        1.1.1 米家山水的筆墨圖式語言
        1.1.2 米家山水所體現(xiàn)的繪畫思想
    1.2 米家山水形成之原因
        1.2.1 自然環(huán)境的影響
        1.2.2 畫家個性
        1.2.3 前人之法的影響
第二章 元代文人畫的發(fā)展與米家山水
    2.1 元代文人畫的發(fā)展
    2.2 趙孟頫與"米家山水"
    2.3 元代董巨畫風(fēng)與"米家山水"
第三章 元代米家山水繪畫的傳承
    3.1 宮廷中米家畫風(fēng)的畫家
    3.2 江南地區(qū)文人畫家的米家現(xiàn)象
        3.2.1 江南寺觀畫家——方從義
        3.2.2 南宋遺民畫家——龔開
        3.2.3 失意的文人之——郭畀及元代米家山水的零星現(xiàn)象
第四章 元代米家山水的流變
    4.1 元代米家山水筆墨風(fēng)格之變
        4.1.1 筆墨技法更加繁復(fù)多變
        4.1.2 多種畫風(fēng)的結(jié)合
    4.2 元代米家山水的圖式之變
        4.2.1 構(gòu)圖中由簡入繁
        4.2.2 畫面中組合元素的變化
        4.2.3 作品題畫的發(fā)展
    4.3 元代米家山水的創(chuàng)作風(fēng)格之變
第五章 總結(jié)
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果
致謝
索引
個人簡歷



本文編號：3790830