作為生發(fā)和滋潤(rùn)傳統(tǒng)工筆畫的土壤,傳統(tǒng)文化中的審美情感不是主體的自然情感,而是建立在“情景交融”的意象世界中的高級(jí)情感；不是個(gè)體的情感,而是在“物我相融”的意象世界中,認(rèn)識(shí)到的寓于萬物和人類總體之中也寓于個(gè)體自身之中的某種本質(zhì)性的人類情感；主體從本質(zhì)生命的角度在天地萬物中感受到生生不息之情意的“天人合一”的生命情感。 傳統(tǒng)工筆畫的審美情感的表達(dá),是奠定在追求平衡“中和”的傳統(tǒng)藝術(shù)上的,以“形似”為“寫神”的核心,將人類情感、生命情感熔鑄于精工不茍的物形之中,營(yíng)造出寧靜和諧、含蓄內(nèi)斂的意象世界。 在工筆畫總體的和諧內(nèi)斂美的包孕之下,傳統(tǒng)工筆畫的審美情感又因歷史時(shí)代的差異而不同：魏晉南北朝時(shí)期的清幽灑脫、隋唐五代時(shí)期的自信富足、宋元明清時(shí)期的沖淡內(nèi)美,各個(gè)時(shí)期因不同的思想文化土壤,作品傳達(dá)出的審美情感豐富多彩,作品的氣韻物形之美不同、筆墨之美各異。 當(dāng)代工筆要尋求自身的發(fā)展,就要從傳統(tǒng)的教訓(xùn)和當(dāng)代的需求出發(fā),學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的“天人合一”思想的精髓,也就是在深入生活中親身體驗(yàn)“物我相融”的審美情感,以世間萬物的生命熔鑄在自己的生命之中,尋找時(shí)代的、自己的具獨(dú)特個(gè)性的審美情感的表達(dá)形式。

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 傳統(tǒng)藝術(shù)審美情感的精髓
    (一) “情景交融”的高級(jí)情感
    (二) “物我相融”的人類情感
    (三) “天人合一”的生命情感
第二章 傳統(tǒng)工筆畫的審美情感的特點(diǎn)
    (一) 傳統(tǒng)藝術(shù)情感表達(dá)的平衡“中和”
    (二) 傳統(tǒng)工筆情感表達(dá)的內(nèi)斂“無”我
第三章 傳統(tǒng)工筆審美情感形式之美的時(shí)代變換
    (一) 清幽灑脫——魏晉南北朝時(shí)期的審美情感
    (二) 自信富足——隋唐五代時(shí)期的審美情感
    (三) 沖淡內(nèi)美——宋元明清時(shí)期的審美情感
結(jié)語：傳統(tǒng)工筆畫審美情感的當(dāng)代思索
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3790665