繪畫首先要解決的是造型問題,畫家的一切想法都是要靠形象于畫面之上,并通過這些形象,表達(dá)與傳遞情緒。在有了一定的造型能力之后,畫家要掌控畫面,就必然會遇到空間塑造的問題,如何在二維平面上呈現(xiàn)三維的視覺效果?西方繪畫通過科學(xué)的透視法則的運(yùn)用,使其真實(shí)再現(xiàn)客觀物象空間完成視覺傳達(dá)。中國傳統(tǒng)繪畫是有著幾千年文明史的中華民族的偉大藝術(shù)成就,是中國人本身的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、哲學(xué)、地理、科技和中國人的聰明才智共同孕育出的藝術(shù)形式,它以自身永恒的魅力傲立于世界畫壇!它一樣有著成熟有效,并符合本民族審美需求的塑造空間的法則---“三遠(yuǎn)”法。“三遠(yuǎn)”法是郭熙在《林泉高致》中總結(jié)其山水創(chuàng)作體會的經(jīng)典論述,它作為中國傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作法以及面向自然地觀察法被歷代畫家廣泛應(yīng)用。 本文將在以下三個方面討論“三遠(yuǎn)”法。 1.分三節(jié)論述高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)在畫家感受客觀物象、畫家表現(xiàn)心中物象、觀者感受藝術(shù)形象的視覺規(guī)律這三個空間呈現(xiàn)不同狀態(tài)的環(huán)節(jié)分析,得到對“三遠(yuǎn)”法的全面認(rèn)識,并由此引出中國傳統(tǒng)繪畫以大觀小的觀照自然的方法。 2.徐復(fù)觀在《中國藝術(shù)精神》一書中道出了山水畫向平遠(yuǎn)發(fā)展的內(nèi)在動力,本文闡... 

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 從“仰畫飛檐”說起
第二章 中國傳統(tǒng)繪畫的空間處理方法
    第一節(jié) “三遠(yuǎn)”法在山水畫中的體現(xiàn)
        一 高遠(yuǎn)法
        二 深遠(yuǎn)法
        三 平遠(yuǎn)法
        四 綜論“三遠(yuǎn)”法
    第二節(jié) “以大觀小”的觀察方法
        一 客觀的空間
        二 以大觀小
    第三節(jié) “三遠(yuǎn)”法在人物畫中的體現(xiàn)
        一 “三遠(yuǎn)”法在人物畫中的概念
        二 “三遠(yuǎn)”法在人物畫中的運(yùn)用
第三章 時間的參與與不確定的時空
    第一節(jié) 時間的參與
    第二節(jié) 幻時幻空
    第三節(jié) 聯(lián)想的空間
    第四節(jié) “三遠(yuǎn)”法的優(yōu)勢
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]近大遠(yuǎn)小 以大觀小 變時變空——中國畫透視芻議[J]. 陳綬祥.  美術(shù). 1982(07)



本文編號：3720752