工筆人物畫(huà)有著兩千多年的悠久歷史，也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)史上最成熟的繪畫(huà)種類。工筆人物畫(huà)從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的稚拙階段到隋唐的鼎盛時(shí)期，到明清的復(fù)興階段，到新中國(guó)的成立時(shí)期的衰落，再到當(dāng)代畫(huà)壇的繁榮景象，工筆人物畫(huà)發(fā)展到今天，可謂是歷代畫(huà)家保持傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓，并吸取了西方繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)而研究探索的結(jié)果，使工筆人物畫(huà)走出歷史發(fā)展的低谷，從而工筆人物畫(huà)在筆墨的運(yùn)用、藝術(shù)手法、繪畫(huà)技巧等藝術(shù)表現(xiàn)方面形成了多元化的繪畫(huà)格局。也正因如此，工筆人物畫(huà)壇也呈現(xiàn)出一些弊端。針對(duì)這一現(xiàn)象，筆者認(rèn)為當(dāng)代工筆人物畫(huà)必須以保持造型的平面性為前提才能長(zhǎng)足發(fā)展。 本文從工筆人物畫(huà)造型的“平面性”的表現(xiàn)原因這一點(diǎn)著手，通過(guò)對(duì)“平面性”在工筆人物畫(huà)中存在的語(yǔ)言方式和表現(xiàn)特征進(jìn)行分析與研究，并結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐的感受，試著從工筆人物畫(huà)本體語(yǔ)言的角度來(lái)說(shuō)明“平面性”在工筆人物畫(huà)中的重要地位。 平面性的在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念中具有重要意義，是中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)觀念中固有的繪畫(huà)理念。傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)也同樣是伴隨著這種特有的審美觀念產(chǎn)生并發(fā)展的，當(dāng)代的工筆人物畫(huà)由于內(nèi)容、風(fēng)格、創(chuàng)作形式與觀念的多樣性，當(dāng)代工筆人物畫(huà)造型普遍追求立體寫(xiě)... 

【文章頁(yè)數(shù)】：43 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 問(wèn)題的提出
    1.2 本課題研究的歷史與現(xiàn)狀
第2章 工筆人物畫(huà)造型平面性的表現(xiàn)
    2.1 以線立骨
        2.1.1 傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)以線立骨的歷史淵源
        2.1.2 當(dāng)代工筆人物畫(huà)平面的線性造型的繼承與發(fā)展
    2.2 獨(dú)特的平面構(gòu)圖
        2.2.1 關(guān)于獨(dú)特構(gòu)圖的含義
        2.2.2 散點(diǎn)透視的觀察方法
        2.2.3 打破時(shí)間、空間而平面布置
        2.2.4 空白的運(yùn)用
    2.3 賦色之平面性
        2.3.1 脫離光源的結(jié)構(gòu)設(shè)色原則
        2.3.2 以意賦色
        2.3.3 追求古雅沉靜的墨色效果
第3章 當(dāng)代工筆人物畫(huà)之弊端
    3.1 弱化線條而注重色彩與肌理的制作
    3.2 運(yùn)用緊湊的滿幅構(gòu)圖而拋棄傳統(tǒng)中對(duì)布白的運(yùn)用
    3.3 強(qiáng)烈寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面效果而失去畫(huà)面意境
第4章 當(dāng)代工筆人物畫(huà)“平面性”的傳承與創(chuàng)新
    4.1 當(dāng)代工筆人物畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r
    4.2 保持工筆人物畫(huà)造型的平面性的優(yōu)秀傳統(tǒng)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
作者簡(jiǎn)介及科研成果
附圖
致謝



本文編號(hào)：3720788