一件油畫作品能否引人入目關(guān)鍵在于它傳達(dá)給觀者的視覺感受。不同的題材會(huì)給人有不同的視覺感受，但重要的一點(diǎn)是畫面美感帶給我們的提示，在這個(gè)畫面美感的問題里包含著多方面的內(nèi)容，它牽涉到因素的各個(gè)方面，如：“比例”運(yùn)用、色塊面積的大小比例分割、線的長(zhǎng)短分割等所形成的節(jié)奏和韻律。 本篇論文分四個(gè)章節(jié)進(jìn)行闡述。第一、二章是總體闡述“比例”的定義、概念以及“比例”在繪畫中所產(chǎn)生的意義。第三章是本文的重點(diǎn)章節(jié)，主要是結(jié)合具體畫作所進(jìn)行的具體分析。在本章節(jié)我針對(duì)不同時(shí)期（文藝復(fù)興時(shí)期、印象派、現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)當(dāng)代繪畫）的不同繪畫風(fēng)格各選了一張具有代表性的大師作品進(jìn)行探討，針對(duì)畫面構(gòu)圖、線條、色彩等不同方面的比例關(guān)系傳達(dá)給觀者的不同畫面美感和視覺審美來展開具體分析。第四章是在總結(jié)上面對(duì)畫面比例的分析經(jīng)驗(yàn)之后結(jié)合我自己的畢業(yè)創(chuàng)作從多方面進(jìn)行的具體分析，以示本文寫作的最終意義。 

【文章頁(yè)數(shù)】：46 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
引言
1 “比例（scale）”概念總述
    1.1 “比例”在古文中的部分記載
    1.2 “比例”在數(shù)學(xué)領(lǐng)域中的概念
    1.3 繪畫領(lǐng)域中“比例”的概念
        1.3.1 人體的比例關(guān)系
        1.3.2 畫面構(gòu)圖中的比例
2 繪畫中“比例”產(chǎn)生的意義
    2.1 比例產(chǎn)生錯(cuò)覺的視覺心理
        2.1.1 錯(cuò)覺的概念
        2.1.2 比例產(chǎn)生的錯(cuò)覺與視覺心理
    2.2 繪畫中的透視比例關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中的原始比例關(guān)系
        2.2.1 透視
        2.2.2 繪畫中的透視
        2.2.3 繪畫中的透視比例關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中的原始比例關(guān)系
3 各個(gè)時(shí)期畫家在繪畫中比例的運(yùn)用及具體案例分析
    3.1 文藝復(fù)興時(shí)期畫家在繪畫中的比例運(yùn)用及審美傾向
        3.1.1 文藝復(fù)興時(shí)期畫家在繪畫中的比例透視運(yùn)用和審美理想
        3.1.2 黃金分割率的運(yùn)用典范—倫勃朗畫作《圣家族》賞析
    3.2 印象派畫家在繪畫中的比例運(yùn)用及審美傾向
        3.2.1 “印象派”及主要特征
        3.2.2 塞尚畫作《三浴女》畫面美感與比例分析
    3.3 現(xiàn)實(shí)主義畫家在繪畫中的比例運(yùn)用及審美傾向
        3.3.1 簡(jiǎn)述現(xiàn)實(shí)主義及現(xiàn)實(shí)主義畫作中的藝術(shù)形象
        3.3.2 米勒畫作《晚鐘》畫面美感與比例分析
    3.4 現(xiàn)當(dāng)代畫家在繪畫中的比例運(yùn)用及審美傾向
        3.4.1 現(xiàn)代繪畫的概述及審美變化
        3.4.2 平面性畫面美感—馬蒂斯畫作《奢華》賞析
4 結(jié)合我的創(chuàng)作談?dòng)彤嫯嬅婷栏信c比例的關(guān)系
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附圖
致謝
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本文編號(hào)：3711919