在中國(guó)繪畫史上宋代山水畫的發(fā)展取得的成就占了非常重要的位置。宋代經(jīng)歷了南北宋的時(shí)代變遷,在這段特殊的社會(huì)背景下,宋代涌現(xiàn)出了大量的杰出畫家和較成熟的山水畫論,標(biāo)志著山水畫發(fā)展進(jìn)入了成熟期。本文旨在通過分析解讀兩宋山水畫的空間建構(gòu)方式,深入了解學(xué)習(xí)前人對(duì)于山水畫空間建構(gòu)及意境營(yíng)造的手法,為今后的創(chuàng)作之路打下一個(gè)堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。本文分為三個(gè)部分,第一部分通過分析各朝代關(guān)于空間建構(gòu)方面的山水畫論,從中了解前人對(duì)于山水畫構(gòu)圖形式營(yíng)造與建構(gòu)的基本內(nèi)涵和宋人對(duì)山水畫自然觀的研究,以及宋代“新儒學(xué)”的興盛和“老莊”思想對(duì)山水畫空間建構(gòu)的影響;第二部分也是本文的重點(diǎn),通過介紹北宋郭熙的“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法,分析北宋李成、范寬和南宋李唐、劉、馬、夏等大師的代表作品,深刻體會(huì)北宋“全景山水”場(chǎng)面宏大的磅礴氣勢(shì)和南宋的“邊角意境”大筆揮毫的溫潤(rùn)雅秀兩者之間不同的空間建構(gòu)形式和意境表現(xiàn);第三部分,敘述了山水畫的空間建構(gòu)形式在近現(xiàn)代山水畫大師們的努力下,突破宋代山水畫的空間建構(gòu)形式在山水畫空間意識(shí)中的標(biāo)桿者地位,與西方繪畫思想的交流中形成一股新的潮流,以及在向傳統(tǒng)意象空間回歸的傾向中,尋求突破,找到共振點(diǎn),一掃萎靡頹... 

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 宋代山水畫空間建構(gòu)的理論淵源
    第一節(jié) 山水畫的歷史進(jìn)程概述
    第二節(jié) 關(guān)于山水畫空間建構(gòu)的理論簡(jiǎn)述
    第三節(jié) 宋代思想文化與空間建構(gòu)
        一、“理學(xué)”的“格物致知”和“窮理盡性”
        二、“道”的“虛”“無”之境
第二章 宋代山水畫空間建構(gòu)之變
    第一節(jié) 北宋的“全景山水”
        一、北宋空間建構(gòu)的代表性理論
        二、北宋風(fēng)格代表人物與作品
        三、全景山水的意境表現(xiàn)
    第二節(jié) 南宋的“邊角山水”
        一、轉(zhuǎn)變
        二、代表人物及作品分析
        三、邊角山水詩(shī)性的空白——意境表現(xiàn)
第三章 近現(xiàn)代山水畫空間形式對(duì)宋代傳統(tǒng)意象空間建構(gòu)的追溯
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
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本文編號(hào)：3669746