發(fā)布時間：2022-08-04 14:53

　　在中國繪畫史上宋代山水畫的發(fā)展取得的成就占了非常重要的位置。宋代經(jīng)歷了南北宋的時代變遷,在這段特殊的社會背景下,宋代涌現(xiàn)出了大量的杰出畫家和較成熟的山水畫論,標志著山水畫發(fā)展進入了成熟期。本文旨在通過分析解讀兩宋山水畫的空間建構方式,深入了解學習前人對于山水畫空間建構及意境營造的手法,為今后的創(chuàng)作之路打下一個堅實的理論基礎。本文分為三個部分,第一部分通過分析各朝代關于空間建構方面的山水畫論,從中了解前人對于山水畫構圖形式營造與建構的基本內(nèi)涵和宋人對山水畫自然觀的研究,以及宋代“新儒學”的興盛和“老莊”思想對山水畫空間建構的影響;第二部分也是本文的重點,通過介紹北宋郭熙的“三遠”構圖法,分析北宋李成、范寬和南宋李唐、劉、馬、夏等大師的代表作品,深刻體會北宋“全景山水”場面宏大的磅礴氣勢和南宋的“邊角意境”大筆揮毫的溫潤雅秀兩者之間不同的空間建構形式和意境表現(xiàn);第三部分,敘述了山水畫的空間建構形式在近現(xiàn)代山水畫大師們的努力下,突破宋代山水畫的空間建構形式在山水畫空間意識中的標桿者地位,與西方繪畫思想的交流中形成一股新的潮流,以及在向傳統(tǒng)意象空間回歸的傾向中,尋求突破,找到共振點,一掃萎靡頹... 

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 宋代山水畫空間建構的理論淵源
    第一節(jié) 山水畫的歷史進程概述
    第二節(jié) 關于山水畫空間建構的理論簡述
    第三節(jié) 宋代思想文化與空間建構
        一、“理學”的“格物致知”和“窮理盡性”
        二、“道”的“虛”“無”之境
第二章 宋代山水畫空間建構之變
    第一節(jié) 北宋的“全景山水”
        一、北宋空間建構的代表性理論
        二、北宋風格代表人物與作品
        三、全景山水的意境表現(xiàn)
    第二節(jié) 南宋的“邊角山水”
        一、轉變
        二、代表人物及作品分析
        三、邊角山水詩性的空白——意境表現(xiàn)
第三章 近現(xiàn)代山水畫空間形式對宋代傳統(tǒng)意象空間建構的追溯
結語
參考文獻
致謝
在讀期間相關成果發(fā)表情況



本文編號：3669746