發(fā)布時(shí)間：2022-08-06 20:23

　　油畫(huà)源自西方,自傳入中國(guó)以來(lái)經(jīng)過(guò)幾代中國(guó)藝術(shù)家的不斷努力學(xué)習(xí)和創(chuàng)造,已經(jīng)深深植根于中國(guó)的文化土壤之中,成為中國(guó)最具探索精神的重要藝術(shù)形式之一。受上世紀(jì)60年代西方波普藝術(shù)的影響和視覺(jué)圖像時(shí)代的到來(lái),中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)圖像化表現(xiàn)傾向越來(lái)越明顯,藝術(shù)家可利用的圖像資源和材料越來(lái)越多,現(xiàn)實(shí)的可挪用和模仿的圖式語(yǔ)言也越來(lái)越多。圖像的泛濫,在一定程度上改變了人們的生存方式和審美方式,也在一定程度上改變了藝術(shù)家的創(chuàng)作方式。自上世紀(jì)80年代以來(lái),中國(guó)一批當(dāng)代藝術(shù)家開(kāi)始對(duì)圖像這種復(fù)制品進(jìn)行了繪畫(huà)上的再運(yùn)用,并且已經(jīng)在中國(guó)發(fā)展到了相當(dāng)?shù)囊?guī)模。很多藝術(shù)家不僅在創(chuàng)作方式和圖像的呈現(xiàn)方式上發(fā)生了巨大的改變,而且在題材和觀念的表達(dá)上也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的這種圖像化表現(xiàn)傾向值得我們關(guān)注。而伴隨著油畫(huà)圖像化表現(xiàn)形式的廣泛運(yùn)用,同時(shí)出現(xiàn)了一些照搬西方圖像化表現(xiàn)形式和濫用圖像、藝術(shù)文化內(nèi)涵嚴(yán)重缺乏的繪畫(huà)作品。在全面進(jìn)入全球化的今天,特別是在文化全球化的巨大壓力面前,在視覺(jué)圖像時(shí)代的包圍中,如果只是簡(jiǎn)單地承襲西方波普藝術(shù),而沒(méi)站在深厚的民族傳統(tǒng)上,從內(nèi)容到形式進(jìn)行番深入的探索,使它成為一種顯現(xiàn)民族文化、心理和精神... 

【文章頁(yè)數(shù)】：38 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    1.1 問(wèn)題的提出
    1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.3 本文研究的目的和研究?jī)?nèi)容
        1.3.1 本文研究的目的
        1.3.2 本文研究的主要內(nèi)容
第二章 中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)圖像化表現(xiàn)形式分析
    2.1 圖像及圖像化
    2.2 關(guān)于視覺(jué)圖像時(shí)代的描述
    2.3 視覺(jué)圖像時(shí)代的中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)
        2.3.1 中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家作品中圖像化表現(xiàn)形式分析
        2.3.2 中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)圖像化表現(xiàn)形式的現(xiàn)實(shí)意義
第三章 中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)圖像化表現(xiàn)形式中民族元素運(yùn)用
    3.1 民族元素運(yùn)用的當(dāng)代意義
        3.1.1 當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)在全球化背景下的文化矛盾
        3.1.2 全球化背景下以民族文化為主體是中國(guó)油畫(huà)的選擇
    3.2 當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)圖像化表現(xiàn)形式中對(duì)民族元素的運(yùn)用
        3.2.1 民族文化象征性符號(hào)的運(yùn)用
        3.2.2 對(duì)民族傳統(tǒng)繪畫(huà)審美情趣及表現(xiàn)形式的運(yùn)用
第四章 中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)圖像化表現(xiàn)形式中民族元素運(yùn)用應(yīng)注意的問(wèn)題
    4.1 充分發(fā)揮藝術(shù)家的主觀能動(dòng)性
    4.2 強(qiáng)調(diào)真情實(shí)意的表達(dá)
    4.3 強(qiáng)調(diào)內(nèi)容和形式的統(tǒng)一,突出深刻的精神內(nèi)涵
結(jié)語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：3670307