二十世紀(jì)70年代以來的藝術(shù)迎來了多種形式、新媒介藝術(shù)的大爆發(fā)以及具象繪畫的回歸,而抽象繪畫則日漸邊緣化。抽象繪畫作為19世紀(jì)以來歐洲形式主義藝術(shù)理論發(fā)展的重要成果,在20世紀(jì)前半期的藝術(shù)舞臺上是絕對的主角,是現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動的代表。進(jìn)入后現(xiàn)代以來,承載現(xiàn)代價(jià)值的抽象繪畫失去了前衛(wèi)性,在理論上被宣布死亡。純粹以感覺為基礎(chǔ)的形式和諧的抽象繪畫陷于裝飾性危機(jī)。然而抽象繪畫并沒有銷聲匿跡,那么在當(dāng)代,抽象繪畫的支撐是什么?本文聚焦在1970年以后至今世界范圍內(nèi)的抽象繪畫,認(rèn)為以觀念性作為內(nèi)核是當(dāng)代抽象繪畫脫離危機(jī)的關(guān)鍵。文章先對抽象繪畫的觀念性進(jìn)行總結(jié)與闡述,然后結(jié)合該時(shí)期的時(shí)代特征對抽象繪畫的觀念性進(jìn)行梳理分析,從觀念性的角度對抽象繪畫進(jìn)行再認(rèn)識。 

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究背景及問題的提出
    二、文獻(xiàn)綜述
    三、研究思路
第一章 觀念性與抽象藝術(shù)
    第一節(jié) 觀念性是抽象繪畫的基礎(chǔ)
    第二節(jié) 現(xiàn)代主義時(shí)期的抽象繪畫觀念
    第三節(jié) 后現(xiàn)代以來的抽象繪畫觀念
第二章 “觀念性的回歸”——安迪·沃霍爾的抽象繪畫觀念
    第一節(jié) 藝術(shù)的終結(jié)與觀念性的回歸
    第二節(jié) 波普藝術(shù)與抽象繪畫
第三章 “二元之外的選擇”——格哈德·里希特的抽象繪畫觀念
    第一節(jié) 觀念主義與里希特藝術(shù)的觀念性
    第二節(jié) 不確定性與中間地帶
第四章 折中的烏托邦與文化多元主義
    第一節(jié) 折中的后現(xiàn)代前衛(wèi)藝術(shù)
    第二節(jié) 抽象繪畫中的文化多元主義
第五章 更新的媒介環(huán)境與抽象繪畫
    第一節(jié) “仿真”世界與擬像抽象
    第二節(jié) 數(shù)碼技術(shù)與觀念性
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
學(xué)術(shù)成果統(tǒng)計(jì)-作品、論文及專著發(fā)表


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]具體攝影:在光學(xué)圖像和數(shù)字圖像之間[J]. 戈特弗萊德·賈格,陳曠地.  世界美術(shù). 2019(02)
[3]韓國單色畫的哲學(xué)思想探究[J]. 金璽美.  世界美術(shù). 2019(01)
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碩士論文
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本文編號：3669678