“后網(wǎng)絡(luò)”最早出自于藝術(shù)批評(píng)的一種觀念。它的背景是互聯(lián)網(wǎng)在廣泛普及并運(yùn)用后的社會(huì)。后網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)不一定是依附于網(wǎng)絡(luò)媒介上的藝術(shù),而是反映互聯(lián)網(wǎng)和互聯(lián)網(wǎng)對(duì)文化和社會(huì)產(chǎn)生影響的藝術(shù)。后網(wǎng)絡(luò)時(shí)代對(duì)應(yīng)的是圖像泛濫,人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)不是上個(gè)世紀(jì)那種新奇感的時(shí)代。圖像獲取的容易,以及圖像的廉價(jià)。我們面對(duì)的也不再是新奇的技術(shù)問題,而是怎樣運(yùn)用已經(jīng)豐富到“泛濫”的網(wǎng)絡(luò)圖像來回應(yīng)普遍的、碎片化的文化環(huán)境。后網(wǎng)絡(luò)一詞在08年由Marisa Olson提出,并在西方展開。在國內(nèi)后網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)才剛剛開始�？梢詤⒖嫉奈墨I(xiàn)資料也不多。所以,我以西格瑪·波爾克作為切入點(diǎn),從繪畫的角度來探討后網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)。西格瑪·波爾克本人雖然沒有直接經(jīng)歷過后網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代。（他于2010年去世）但他對(duì)于圖像和社會(huì)的敏銳感知,現(xiàn)成品挪用和顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法。對(duì)于任何一位后網(wǎng)絡(luò)繪畫的藝術(shù)家,都是很好的研究樣本。他畫面中的多重?cái)⑹�、材料轉(zhuǎn)換、語義的復(fù)雜性,也正是我們面對(duì)圖像泛濫的今天,利用繪畫來抵抗這些“廉價(jià)而簡單圖像”的突破口。詞語中理性的精確度通常有助于解釋翻譯中丟失的真實(shí)含義,當(dāng)代一詞也是如此,在德語中,該字面意思是“時(shí)間戰(zhàn)友”（zeitgen?s... 

【文章來源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《超人在超市》Figure1-1supermaninsupermarket

四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文第1章西格瑪·波爾克藝術(shù)創(chuàng)作中圖像式的表達(dá)2圖1-1《超人在超市》Figure1-1supermaninsupermarket1.2波爾克如何利用大眾媒體及圖像來創(chuàng)作波爾克的早期作品經(jīng)常被描述為歐洲流行藝術(shù)，因?yàn)樗枥L了日常主題（香腸，面包和土豆）以及直接挪用大眾傳播媒介的圖像。那段時(shí)期的他的“光柵書”是利用光柵點(diǎn)印刷技術(shù)來顛覆大眾媒體圖像的表面真實(shí)性，有效性的作品。他通過在鉛筆末端用橡膠仔細(xì)地畫每個(gè)點(diǎn)（圖1-2），從而模仿了商業(yè)新聞紙的點(diǎn)綴印刷效果。圖1-2《吃黃油的女性》Figure1-2FraumitButterbro

一個(gè)無辜的謄寫員，用僵化的、二手的方式告訴我們深陷其中的困境在1980年代重返繪畫后，他對(duì)煉金術(shù)保持了興趣。為此，他開始探索澳大利亞和東南亞，研究砷，流星塵，煙，鈾射線，熏衣草，朱砂和蝸牛分泌的粘膜中的紫色色素等物質(zhì)，并開始嘗試將具象和抽象相結(jié)合的綜合材料繪畫。他還進(jìn)行了材料和化學(xué)物質(zhì)的實(shí)驗(yàn)，將傳統(tǒng)顏料與溶劑，清漆，毒素和樹脂混合在一起，產(chǎn)生了自發(fā)的化學(xué)反應(yīng)。復(fù)雜的“敘事”通常隱含在多層圖片中，這些作品具有通過一系列的面紗見證幻覺或夢(mèng)境投射的效果。波爾克經(jīng)常用樹脂浸泡織物以使其透明（圖1-3）。他還在背面繪制了彩色形狀，因此它們以陰影形式顯示出來。通過將有色物質(zhì)倒在已布置好的畫布上，并通過搖擺畫布的表面，僅在有限的程度上指導(dǎo)該過程，波爾克將繪畫創(chuàng)作的任務(wù)交給了顏料本身。圖1-3《奧藤夫人和她的兩個(gè)女兒》Figure1-3Mrs.ortoandhertwodaughters

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]日常攝影與大眾無意識(shí)[J]. 鄒建林.  美術(shù)觀察. 2019(09)



本文編號(hào)：3613009