女性油畫藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)較為漫長(zhǎng)和復(fù)雜的歷史過(guò)程,它是一個(gè)由模糊到清晰,由無(wú)性別意識(shí)到自主張揚(yáng)女性意識(shí)的過(guò)程,但對(duì)其在中國(guó)發(fā)端的準(zhǔn)確時(shí)間說(shuō)法不一,多數(shù)論者認(rèn)為,是在上世紀(jì)90年代以后。但筆者以為,事物總是由外部的推力和內(nèi)部意識(shí)的自覺(jué)萌發(fā)才得以發(fā)展,而改革開放是中國(guó)重新煥發(fā)青春活力的關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)。因此,本文將從新時(shí)期開始,來(lái)研究中國(guó)的女性油畫藝術(shù),探討其有別于男性藝術(shù)的獨(dú)特魅力和發(fā)展歷程。文章將筆墨重點(diǎn)放在對(duì)新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)女性油畫藝術(shù)的研究方面,按時(shí)間順序把女性油畫藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展分為三個(gè)時(shí)期進(jìn)行表述：70年代末至80年代初；90年代以及進(jìn)入新世紀(jì)的中國(guó)女性油畫藝術(shù)三個(gè)部分。并通過(guò)深入的梳理研究論述這三個(gè)時(shí)間段中具有代表性的女性油畫家和女性油畫藝術(shù)的發(fā)展事跡,總結(jié)出他們各自在中國(guó)女性油畫發(fā)展歷程中的地位和價(jià)值,并指出其所存在的問(wèn)題。 

【文章來(lái)源】：內(nèi)蒙古大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū)211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
一、70年代末至80年代的中國(guó)女性油畫
二、90年代的中國(guó)女性油畫
三、進(jìn)入新世紀(jì)的中國(guó)女性油畫
結(jié)語(yǔ)
注釋
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]“閨閣畫”與“新閨閣畫”——中國(guó)婦女繪畫的藩籬[J]. 廖雯.  文藝研究. 2003(02)
[4]我的感覺(jué)、我的身體、我的方式——解讀20世紀(jì)90年代女性藝術(shù)[J]. 徐虹.  文藝研究. 2003(02)
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[6]蔡錦“美人蕉”的性別身份[J]. 島子.  藝術(shù)界. 1999(03)
[7]新文化運(yùn)動(dòng)中的女畫家[J]. 陶詠白.  美術(shù)觀察. 1999(03)
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[10]女性藝術(shù)在九十年代[J]. 賈方舟.  美術(shù)觀察. 1999(03)



本文編號(hào)：3612552