縱觀西方繪畫史的發(fā)展,自塞尚之后的現(xiàn)代主義,雖然有眾多的藝術流派相繼出現(xiàn),是不斷傳承與變革創(chuàng)新的過程。不僅僅是表面的繪畫圖式與技術上的變化,而是由外在形式引發(fā)的藝術思想與審美需求的變遷。新的科技使當代社會不斷進步,為藝術的發(fā)展提供了堅實的基礎,為繪畫多元表現(xiàn)形式創(chuàng)造了更多的可能性,使人們的審美需求也在不斷的發(fā)生變化,由形而下的客觀再現(xiàn)自然物象層面上升到形而中的主觀表現(xiàn)理性的形式歸納層面,最后上升到形而上的視覺審美的精神層面需求。本文力求通過從西方繪畫史的發(fā)展中,梳理繪畫語言中幾何形狀的發(fā)展脈絡,提煉繪畫的幾何形狀語言的特性,并分析不同時期大師經(jīng)典作品中幾何形狀存在的意義,結合當代時代語境,分析幾何形狀的發(fā)展演變與人的審美需求變遷的關系。 

【文章來源】：天津美術學院天津市

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１）馬蒂斯《舞蹈》，１９１０??２．對原有物體的重構性??

物體歸納為各種幾何形體以后，立體派在此基礎上重新找到了?一種新??的創(chuàng)作方式，即解構主義。立體主義最顯著的代表人物畢加索與勃拉??克最擅長的就是對畫面的分解與重構�！秮喭r(nóng)少女》（圖２）就是??一個典型的例子，畫面中的主題是五位女人體，畢加索多次嘗試不同??的表現(xiàn)方式，通過大量的草圖對比人物之間的協(xié)調關系，最后對人體??進行了分解并用幾形體來歸納人體的各個部位，面面已經(jīng)徹底打破常??規(guī)的審美，沒有傳統(tǒng)的透視與比例，正面的視角上卻有側面的鼻子體??塊，身體與頭部錯位的銜接，畫面背景被切割成多個幾何形狀的塊體，??把人體分解成多個部分，頭部直接用圓形代替，眼睛是兩只小的橢圓??形，鼻子是一個四邊形組成的快體，手臂被分解成兩個圓柱體，腿部??直接是筆直的圓柱體

具有普遍聯(lián)系性，任何一個物體都不是中慢慢孕育而出。繪畫語言中的幾何形，幾何形狀從“隱形”到“顯形”是一史，才能更好的提取幾何形狀發(fā)展的脈繪畫語言的表現(xiàn)與作用。根據(jù)葛鵬仁《把西方藝術史中三大藝術類型的更迭段，即，模仿的藝術、再現(xiàn)的藝術、表藝術??，人類運用手工技術的歷史可以追溯了自然，用簡單的石器工具狩獵并在山早期的象形文字，即對客觀事物的�；臏螅祟愋嵪葘κ澜缡俏粗臅r看到了野牛是大肚子，小細腿，所。??

【參考文獻】：
期刊論文
[1]至上主義·34幅素描[J]. 卡·馬列維奇,劉士瀅.  世界美術. 2019(04)



本文編號：3602180