新時(shí)期以來(lái),關(guān)于中國(guó)畫的命運(yùn)與未來(lái),有過(guò)兩次較大爭(zhēng)論,即20世紀(jì)80年代中期圍繞李小山《當(dāng)代中國(guó)畫之我見(jiàn)》產(chǎn)生的爭(zhēng)論和世紀(jì)末的"筆墨之爭(zhēng)"。在這些學(xué)界將之稱為中國(guó)畫危機(jī)論的討論中,因關(guān)切而討論雙方不免帶出情緒,并且討論中明顯以西方話語(yǔ)為參照系。具體表現(xiàn)在以西方藝術(shù)觀念和技法為標(biāo)準(zhǔn),采用了西方的時(shí)間觀念和歷史觀念,然而實(shí)際上這兩者無(wú)法確證中國(guó)畫存在危機(jī)。事實(shí)上,目前中國(guó)繪畫的發(fā)展?fàn)顩r,不是中國(guó)畫的危機(jī),而是中國(guó)畫家的危機(jī)。

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【文章目錄】：
一、“當(dāng)代中國(guó)畫之我見(jiàn)”與“筆墨之爭(zhēng)”的爭(zhēng)鳴狀況概述
二、危機(jī)論討論的情感與思想特征
三、對(duì)中國(guó)畫危機(jī)論形成的西方眼光的反思
四、對(duì)新時(shí)間觀下的危機(jī)論判斷的再思考
結(jié)語(yǔ)



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