曾景文是二十世紀(jì)上半葉在探求西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)領(lǐng)域中取得突出成績(jī)的一位美籍華裔畫(huà)家,他優(yōu)秀的水彩畫(huà)作一點(diǎn)也不遜色于他成功的人生經(jīng)歷,他出生在美國(guó),卻在香港接受了完整的基礎(chǔ)教育,后期又回到了美國(guó)繼續(xù)他的藝術(shù)發(fā)展,其特殊的移民身份與獨(dú)樹(shù)一幟的畫(huà)風(fēng)在中美兩國(guó)繪畫(huà)史中都具有特別的研究?jī)r(jià)值。本文通過(guò)五章內(nèi)容對(duì)曾景文的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行研究與分析。第一章,對(duì)曾景文的時(shí)代背景和人生經(jīng)歷,以及受中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)思想和西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)思想的藝術(shù)成因作了詳述。第二章,對(duì)曾景文各個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格演變進(jìn)行了分析,并對(duì)其繪畫(huà)手法與內(nèi)在精神的表現(xiàn)作了闡述,其中以他獨(dú)具特色的“城市題材繪畫(huà)”作為重點(diǎn)描述對(duì)象,而后深入分析作品的創(chuàng)新之處。第三章,與同一時(shí)期赴歐洲學(xué)習(xí)的畫(huà)家進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法的比較。第四章,對(duì)曾景文藝術(shù)在電影領(lǐng)域的延伸進(jìn)行了概述。第五章,總結(jié)了曾景文水彩畫(huà)藝術(shù)在中美文化交流中的價(jià)值及對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的影響。他的繪畫(huà)作品長(zhǎng)期活躍于世界多處知名畫(huà)廊、博物館,充分反映了他的社會(huì)認(rèn)可度,他是中國(guó)藝術(shù)家在西方繪畫(huà)領(lǐng)域中,以兼收中西繪畫(huà)思想而進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)踐的藝術(shù)先行者。 

【文章來(lái)源】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１－１《讀碑窠石圖》?．

內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士學(xué)位論文??用色上以黑色、掠褐色、赭石和墨綠色相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)景物，色調(diào)樸素、沉穩(wěn)、濃淡適??宜，在顏色運(yùn)用１：沿用了墨與色融合的繪畫(huà)手法，＃寫(xiě)意”的味道很濃，整體的畫(huà)面??效果呈現(xiàn)了雅致旦不缺深厚的藝術(shù)審美，體現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的理解與領(lǐng)悟。??＿纖??圖１－１《讀碑窠石圖》?．圖１－２《山坡衛(wèi)的任務(wù)和橡樹(shù)》??宋代畫(huà)家靈源的作品《溪岸圖》（圖１－４），以蒼潤(rùn)精煉的筆■和優(yōu)美動(dòng)人的意??境描繪了山水間的景象《而曾景文在１９４０年《沿海的方向》（圖１－５）作品中，沿??用了全景式構(gòu)圖來(lái)描繪山水間的＿然景觀，用畫(huà)面橫向延伸的表現(xiàn)形式來(lái)增強(qiáng)空間感，??水面縱橫在山水云霧間，表現(xiàn)煙云溟濛的意趣，用筆簡(jiǎn)煉，著色濃厚，富有濃郁的詩(shī)??意。曾景文在其系列作品中把中＇國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的“氣韻”結(jié)合的恰到好處，例如１Ｍ１??年《從伯利克山眺婁））（圖１－６）中以全景、深遠(yuǎn)式構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)山間的畫(huà)面，筆法流??暢自然、筆精色妙，氣勢(shì)恢弘、氛圍植染到整個(gè)畫(huà)面當(dāng)中，對(duì)大自然敬畏的強(qiáng)烈情感，??與畫(huà)面產(chǎn)生相呼應(yīng)的氣場(chǎng)，構(gòu)成了一種生動(dòng)氣韻，并且可以很好的融入到畫(huà)面當(dāng)中去，??使觀者能夠更加明確地體會(huì)到畫(huà)家身處此情ｉｔ景的感受。??圖１－３《半圓頂一約塞米蒂?lài)?guó)家公園》?圖１－６《從伯利克山眺望》??８??

一、罾囊ｉ水彩藝術(shù)語(yǔ)言形成的時(shí)代背景和藝術(shù)經(jīng)歷??ｍＳｍＳＢＳ＾??圖１—４《溪岸圖＞?圖１－５《沿海的方向》??２?．兼收西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)思想??隨著十九世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)的興起，現(xiàn)代Ｊ：業(yè)文明改變了人與人之間的關(guān)系，加速了??生活節(jié)奏，也改變了傳統(tǒng)的生活方式，歐洲逐漸出．現(xiàn)了反對(duì)傳統(tǒng)文化的浪潮，到了二??十世紀(jì)，這股反對(duì)傳統(tǒng)文化的浪漸己經(jīng)席卷了西方藝術(shù)領(lǐng)域的各個(gè)方面，各種哲學(xué)和??美學(xué)思潮活躍了人們的思維藝術(shù)方式，促使美術(shù)創(chuàng)作空前活躍，西方美術(shù)也偺著這股??潮流踏上了現(xiàn)代藝術(shù)之路。??二十世紀(jì)西方藝術(shù)家們更多的注意到了繪畫(huà)語(yǔ)言的本身，具有探索和創(chuàng)新意識(shí)的??藝術(shù)家研始回歸淳樸的藝術(shù)感受，更加注重對(duì)個(gè)人主觀情感的表達(dá)和對(duì)世界重新的??認(rèn)識(shí)與解構(gòu)，他們開(kāi)始從不＿時(shí)期和不同地域的藝術(shù)形態(tài)中汲取養(yǎng)料，從而進(jìn)行繪畫(huà)??語(yǔ)言的探索與創(chuàng)新ｓ如印象派代表畫(huà)家莫奈１８６５年所畫(huà)《柄丹白露森林》（圈１－７）??■麵??圖１－７＿?＿《柄丹白＿．露森林》＿?圖１－８?Ｃ．夏：天的風(fēng)景１??中》大膽的對(duì)創(chuàng)作方式進(jìn)行革新，強(qiáng)調(diào)捕捉場(chǎng)景變化的瞬間印象，忽略物象輪廓的寫(xiě)??實(shí)，以自然光線(xiàn)下產(chǎn)生的色彩變化所形成的客觀景象為主要描繪對(duì)象。從曾景文１９４３??年《夏，天的風(fēng)景》（圖１－８）作品中，能夠明顯的感受到作者吸取了印象派的創(chuàng)作手??法，使用了暖黃色調(diào)來(lái)描繪夏日陽(yáng)光照射在樹(shù)林間的美妙光線(xiàn)和光影的效果，用筆短??促而富有節(jié)奏，與其專(zhuān)期的作品相比較突破了慣用的顏色，如黑、棕和綠色，沉穩(wěn)又??濃郁的色彩與鮮亮的暖色形成了明暗區(qū)域的強(qiáng)烈對(duì)比，使整個(gè)畫(huà)面安靜又不失活潑，??９??

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
[1]淺談中國(guó)傳統(tǒng)元素在抽象繪畫(huà)中的應(yīng)用[D]. 劉逸.湖南師范大學(xué) 2018
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[3]差異與融合[D]. 謝亮.西安美術(shù)學(xué)院 2007



本文編號(hào)：3599867