發(fā)布時(shí)間：2022-01-21 09:31

　　嬰戲因其趣味性造型不同于其他題材繪畫而獨(dú)立成科,南宋宮廷畫家李嵩為這一題材繪畫的杰出代表。本文以李嵩“嬰戲圖”ⁱ為研究對(duì)象,以造型語言的分析為切入點(diǎn),分別從以下兩個(gè)方面展開探討,一方面從李嵩生平與代表作品的角度分析他繪畫風(fēng)格的成因,主要表現(xiàn)在他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義審美的追求;另一方面通過詳細(xì)分析李嵩“嬰戲圖”系列作品,從造型表現(xiàn)的形、線、設(shè)色、空間關(guān)系等方面,探究出李嵩運(yùn)用豐富多變的線條與淺淡設(shè)色的造型語言描繪人物形象,以及采用夸張變形的手法凸顯人物性格特點(diǎn);除此之外,整幅畫的布局重聚散輕遠(yuǎn)近,在物象空間的安排上達(dá)到“疏可跑馬、密不透風(fēng)”藝術(shù)效果。最終,通過研究與分析,探討李嵩“嬰戲圖”造型對(duì)我創(chuàng)作的啟示,反思自己繪畫創(chuàng)作中的不足,加以彌補(bǔ)與改進(jìn)。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《嬰戲貨郎圖》局部

6以夸張的手法表現(xiàn)嬰孩，一方面強(qiáng)調(diào)嬰孩身體的基本特征，另一方面凸顯嬰孩內(nèi)心的思想情感。對(duì)于貨郎與村婦面部的刻畫李嵩亦是采用夸張手法，如（圖3-2），畫家刻意將貨郎臉部畫方呈國(guó)字形，臉頰下垂輪廓線不鮮明，顯得肥胖；拉長(zhǎng)眼角并向下延伸，眉眼彎如一條線，笑容非常有親和力；鼻頭略大；嘴巴微啟似與婦人說話，外貌和藹可親，為典型性的貨郎形象。婦人為全側(cè)面表現(xiàn)，李嵩有意將其頭部描繪的窄長(zhǎng)，鼻頭略大，面部下垂，嘴巴微起笑意盈盈，似與貨郎討價(jià)還價(jià)，凸顯鄉(xiāng)間婦人粗糙面容以及精明能干的特征。圖1①圖4-4《嬰戲貨郎圖》局部圖4-3《嬰戲貨郎圖》局部圖3-2《嬰戲貨郎圖》局部二、躍然欲動(dòng)的體形姿態(tài)李嵩“嬰戲圖”中，人物動(dòng)作非常豐富，或俯或仰或奔跑或跳躍，舉手投足俯仰轉(zhuǎn)背姿態(tài)各異。為了突出兒童的稚拙感，畫中人物形體姿態(tài)都經(jīng)過畫家夸張化的藝術(shù)處理。在刻畫嬰孩抬腳的動(dòng)態(tài)時(shí)，李嵩著重將嬰孩身體的重心向后傾斜，并夸張腳部描繪，體現(xiàn)搖搖欲墜之感。例如圖（4-5）為一站立嬰兒，嬰兒頭部巨大，身長(zhǎng)下身短，膀短細(xì)手腳嬌①此圖為北宋蘇漢臣《秋庭戲嬰圖鏡心》局部、宋·佚名《嬰戲圖軸》局部、蘇漢臣《冬日嬰戲圖》局部、南宋·佚名《秋庭嬰戲圖頁》局部，組合而成。

6以夸張的手法表現(xiàn)嬰孩，一方面強(qiáng)調(diào)嬰孩身體的基本特征，另一方面凸顯嬰孩內(nèi)心的思想情感。對(duì)于貨郎與村婦面部的刻畫李嵩亦是采用夸張手法，如（圖3-2），畫家刻意將貨郎臉部畫方呈國(guó)字形，臉頰下垂輪廓線不鮮明，顯得肥胖；拉長(zhǎng)眼角并向下延伸，眉眼彎如一條線，笑容非常有親和力；鼻頭略大；嘴巴微啟似與婦人說話，外貌和藹可親，為典型性的貨郎形象。婦人為全側(cè)面表現(xiàn)，李嵩有意將其頭部描繪的窄長(zhǎng)，鼻頭略大，面部下垂，嘴巴微起笑意盈盈，似與貨郎討價(jià)還價(jià)，凸顯鄉(xiāng)間婦人粗糙面容以及精明能干的特征。圖1①圖4-4《嬰戲貨郎圖》局部圖4-3《嬰戲貨郎圖》局部圖3-2《嬰戲貨郎圖》局部二、躍然欲動(dòng)的體形姿態(tài)李嵩“嬰戲圖”中，人物動(dòng)作非常豐富，或俯或仰或奔跑或跳躍，舉手投足俯仰轉(zhuǎn)背姿態(tài)各異。為了突出兒童的稚拙感，畫中人物形體姿態(tài)都經(jīng)過畫家夸張化的藝術(shù)處理。在刻畫嬰孩抬腳的動(dòng)態(tài)時(shí)，李嵩著重將嬰孩身體的重心向后傾斜，并夸張腳部描繪，體現(xiàn)搖搖欲墜之感。例如圖（4-5）為一站立嬰兒，嬰兒頭部巨大，身長(zhǎng)下身短，膀短細(xì)手腳嬌①此圖為北宋蘇漢臣《秋庭戲嬰圖鏡心》局部、宋·佚名《嬰戲圖軸》局部、蘇漢臣《冬日嬰戲圖》局部、南宋·佚名《秋庭嬰戲圖頁》局部，組合而成。


本文編號(hào)：3600014