發(fā)布時(shí)間：2022-01-14 03:24

　　一幅好的繪畫藝術(shù)作品不僅是文化的載體,更是民族精神和思想文化的傳承。中國繪畫藝術(shù)將傳統(tǒng)的詩詞、書法融入其中,以卷軸為載體以及從右到左的書寫形式,都不同程度的展現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的美感。值得一提的是,中國山水畫將文人的氣韻以及畫家自身的曠達(dá)態(tài)度以及寄情山水的情懷與思想融入其中,完成了中華文化的傳承。一筆線條、一抹色彩、一份情思,看似寥寥幾筆,都是紀(jì)錄著每個時(shí)代的縮影,帶有深刻的思想文化內(nèi)涵,成為最能彰顯我國文化特色的歷史產(chǎn)物。其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和審美意趣更是深深的吸引著眾人,奠定了繪畫在中國傳統(tǒng)文化中不可取代的地位。本文首先簡述了中國繪畫的發(fā)展歷程,探索其在染織、陶瓷、漆器、雕刻工藝方面的應(yīng)用,分析了中國繪畫在題材、筆墨、布局、色彩、意境幾個方面上的表現(xiàn)形式,最后與首飾設(shè)計(jì)專業(yè)相結(jié)合,將中國繪畫的內(nèi)容題材、筆墨技法、空間布局、色彩搭配、意境營造幾個方面的元素借鑒于首飾設(shè)計(jì)的創(chuàng)作中,探索其在首飾設(shè)計(jì)中應(yīng)用。同時(shí)在以上分析研究的基礎(chǔ)上,設(shè)計(jì)出一套具有中國繪畫意境的首飾作品,并簡要探討了具有中國繪畫這一元素的首飾作品在當(dāng)今市場上發(fā)展前景。為當(dāng)今東方文化復(fù)興的潮流之下,為中國傳統(tǒng)文化元素在首飾設(shè)計(jì)中... 

【文章來源】：中國地質(zhì)大學(xué)(北京)北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

展子虔《游春圖》局部1隋唐時(shí)期為中國幾千年來發(fā)展最為繁榮的時(shí)期，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面

中國地質(zhì)大學(xué)（北京）碩士學(xué)位論文3中國繪畫的起源為古代象形字，文與畫在當(dāng)時(shí)所指一致。有“伏羲畫卦，倉頡造字”之說，是為書畫之先河；在新石器時(shí)代的陶器，青銅器的裝飾紋樣上可以看到初期中國繪畫的身影；同時(shí)，我們也可以在當(dāng)時(shí)的巖畫壁畫之上看到人物畫的痕跡。到了魏晉南北朝時(shí)期，文人畫家在動蕩的社會下個體意識和生死憂患意識開始覺醒，文化思想活躍。人物畫進(jìn)入發(fā)展成熟期，山水畫、花鳥畫亦在此時(shí)萌芽。圖1-1展子虔《游春圖》局部1隋唐時(shí)期為中國幾千年來發(fā)展最為繁榮的時(shí)期，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面達(dá)到了空前未有的高度，中國繪畫也相應(yīng)得到了極大的發(fā)展，走向了成熟的時(shí)期。吳道子、李思訓(xùn)、周昉等大批優(yōu)秀畫家相繼出現(xiàn)，人物畫的發(fā)展到達(dá)了高峰，花鳥畫、山水畫逐漸形成獨(dú)立的一個畫科。值得一提的是隋朝展子虔的《游春圖》（圖1-1），該畫作為現(xiàn)存最早的中國山水畫代表作品，標(biāo)志著中國山水畫藝術(shù)開始逐漸形成獨(dú)立體系。王維的《輞川圖》（圖1-2，圖1-3）為中國文人畫的先河，該把飄渺無邊的意境帶入到中國水墨畫當(dāng)中，從此中國水墨畫開啟了以“意境”為代表符號的漫漫歷史。這一風(fēng)格幾乎影響了此后中國山水畫發(fā)展的整個歷史進(jìn)程。1圖片來源：故宮博物院官網(wǎng)1.3中國繪畫歷史概述圖1-2王蒙臨畝輞川圖》局部2圖1-3王蒙臨畝輞川圖》局部3

中國地質(zhì)大學(xué)（北京）碩士學(xué)位論文3中國繪畫的起源為古代象形字，文與畫在當(dāng)時(shí)所指一致。有“伏羲畫卦，倉頡造字”之說，是為書畫之先河；在新石器時(shí)代的陶器，青銅器的裝飾紋樣上可以看到初期中國繪畫的身影；同時(shí)，我們也可以在當(dāng)時(shí)的巖畫壁畫之上看到人物畫的痕跡。到了魏晉南北朝時(shí)期，文人畫家在動蕩的社會下個體意識和生死憂患意識開始覺醒，文化思想活躍。人物畫進(jìn)入發(fā)展成熟期，山水畫、花鳥畫亦在此時(shí)萌芽。圖1-1展子虔《游春圖》局部1隋唐時(shí)期為中國幾千年來發(fā)展最為繁榮的時(shí)期，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面達(dá)到了空前未有的高度，中國繪畫也相應(yīng)得到了極大的發(fā)展，走向了成熟的時(shí)期。吳道子、李思訓(xùn)、周昉等大批優(yōu)秀畫家相繼出現(xiàn)，人物畫的發(fā)展到達(dá)了高峰，花鳥畫、山水畫逐漸形成獨(dú)立的一個畫科。值得一提的是隋朝展子虔的《游春圖》（圖1-1），該畫作為現(xiàn)存最早的中國山水畫代表作品，標(biāo)志著中國山水畫藝術(shù)開始逐漸形成獨(dú)立體系。王維的《輞川圖》（圖1-2，圖1-3）為中國文人畫的先河，該把飄渺無邊的意境帶入到中國水墨畫當(dāng)中，從此中國水墨畫開啟了以“意境”為代表符號的漫漫歷史。這一風(fēng)格幾乎影響了此后中國山水畫發(fā)展的整個歷史進(jìn)程。1圖片來源：故宮博物院官網(wǎng)1.3中國繪畫歷史概述圖1-2王蒙臨畝輞川圖》局部2圖1-3王蒙臨畝輞川圖》局部3

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國繪畫藝術(shù)精神的當(dāng)代性思辨[J]. 李曉民.  文藝評論. 2019(05)
[2]現(xiàn)代工藝美術(shù)紋樣在染織中的應(yīng)用[J]. 張京峰.  染整技術(shù). 2018(12)
[3]基于中國傳統(tǒng)繪畫的首飾設(shè)計(jì)研究[J]. 程瀅.  戲劇之家. 2018(11)
[4]中國繪畫藝術(shù)對心靈深度的開掘[J]. 常磊.  鄭州大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2017(05)
[5]繪畫元素的應(yīng)用研究[J]. 張倩,趙杰.  美與時(shí)代(中). 2017(09)
[6]淺談玉雕圖案之文化寓意[J]. 劉時(shí)友.  天工. 2017(02)
[7]淺談陶瓷藝術(shù)中的山水畫創(chuàng)作[J]. 江琎,鄧僑慧.  景德鎮(zhèn)陶瓷. 2016(01)
[8]元代漆器的圖案解析[J]. 唐雯.  鴨綠江(下半月版). 2016(02)
[9]中國傳統(tǒng)繪畫語言在現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J]. 虞光云.  智富時(shí)代. 2015(05)
[10]畫學(xué)學(xué)科設(shè)立與技法成熟關(guān)系略論——以人物、山水、花鳥三大畫科為例[J]. 張其鳳.  藝術(shù)百家. 2014(06)

碩士論文
[1]山水畫的興起與魏晉自然審美觀的初步形成[D]. 魯夢怡.湖南師范大學(xué) 2019
[2]珠寶首飾設(shè)計(jì)中的色彩搭配探究[D]. 張曉璇.中國地質(zhì)大學(xué)(北京) 2019
[3]論當(dāng)代中國山水畫的筆墨形態(tài)[D]. 王漢翔.中國藝術(shù)研究院 2018
[4]《髹飾錄》中綜合螺鈿技法在現(xiàn)代漆器設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D]. 蔣雪潔.北京工業(yè)大學(xué) 2018
[5]文人美學(xué)觀對于珠寶首飾設(shè)計(jì)的啟示[D]. 劉帝廷.中國地質(zhì)大學(xué)(北京) 2018
[6]宋代山水畫美學(xué)元素在現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D]. 許文佳.中國地質(zhì)大學(xué)(北京) 2018
[7]探研中國傳統(tǒng)染織紋樣之風(fēng)景紋樣的傳承與創(chuàng)新[D]. 彭小梅.蘇州大學(xué) 2018
[8]探究宋元時(shí)期山水畫皴法的演變[D]. 王盼盼.曲阜師范大學(xué) 2017
[9]當(dāng)代中國山水畫色彩研究[D]. 陳冬東.河北師范大學(xué) 2016
[10]寶玉石雕刻的首飾藝術(shù)研究[D]. 豆肖楠.中國地質(zhì)大學(xué)(北京) 2016



本文編號：3587709