宋代是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展,空前的鼎盛時(shí)期,也是我國(guó)繪畫(huà)史上特別重要的一個(gè)歷史階段。而在這個(gè)特別重要的時(shí)期,作為在中國(guó)歷史上酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的皇帝中,對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)推動(dòng)力最大,而本身書(shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作綜合修養(yǎng)也非常高的趙佶,無(wú)疑是一個(gè)具有集大成的重量級(jí)人物。沒(méi)有趙佶的大力支持,就不會(huì)有“宣和體”的面世,中國(guó)繪畫(huà)史上的一個(gè)大宗______院體畫(huà)的輝煌,就會(huì)大打折扣。趙佶不僅將院體畫(huà)在繼承前人的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)光大,推向東方寫(xiě)實(shí)主義的高峰,而且在院體畫(huà)向文人畫(huà)轉(zhuǎn)型時(shí)期,他以其身居九重之尊且富于文人氣息的審美指向?yàn)橐罋w,發(fā)揮了任何人都無(wú)法替代的特殊作用。他的繪畫(huà)不僅追求“精工細(xì)膩格法自然”的寫(xiě)真表現(xiàn)手法,而且非常注重主觀的內(nèi)心精神指向,崇尚處世之逸和修養(yǎng)文化的人格風(fēng)范,將各種繪畫(huà)以外的因素融入繪畫(huà)。他用自己對(duì)筆墨與生活的獨(dú)特理解和感悟,將自然的生命力轉(zhuǎn)化成了藝術(shù)生命力。在他的繪畫(huà)作品中充滿(mǎn)令人流連忘返的詩(shī)一般的意境。他的一系列曠世之作如《瑞鶴圖卷》、《芙蓉錦雞》、《柳鴉廬雁》等無(wú)論是從畫(huà)面的構(gòu)成與經(jīng)營(yíng)還是設(shè)色與立意都無(wú)不體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)所強(qiáng)調(diào)和反映出的人文精神,這也正是中國(guó)畫(huà)的重要特征,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓。在“...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3-1）《寫(xiě)生珍禽圖》宋黃筌

其自身過(guò)人的天賦所在，又源于他對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)上熾熱的追求，從這兩點(diǎn)來(lái)看，趙具備了他藝術(shù)上成功的條件。趙佶年輕時(shí)與當(dāng)時(shí)的一些名家來(lái)往非常密切,這些人對(duì)于他繪畫(huà)上的啟發(fā)和是相當(dāng)大的。趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)是學(xué)習(xí)吳元瑜而上繼崔白，吳元瑜師法崔白，為崔白子，畫(huà)風(fēng)與崔白相似。所以趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)也間接受崔白....

圖3-2）《寒雀圖》宋崔白

趙佶花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)真表現(xiàn)與詩(shī)意傳達(dá)奇花怪石”畫(huà)面富麗堂皇�，F(xiàn)存的《寫(xiě)生珍禽圖》（見(jiàn)圖3-1）畫(huà)了各種昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)雀和龜類(lèi)共24只，均由精細(xì)的線(xiàn)條畫(huà)出動(dòng)物的輪廓，然后敷色，造型準(zhǔn)確，特征非常鮮明，姿態(tài)各異，生動(dòng)而富有活力。徐熙現(xiàn)存世作品甚少，根據(jù)《宣和畫(huà)譜》中對(duì)徐熙作品的評(píng)價(jià)可知，徐....

圖3-3）《山鸕棘雀圖》宋黃居寀

崔白、吳元瑜等人就如此。我們用崔白的《寒雀圖卷》（見(jiàn)圖3-2）和黃居寀《山鸕棘雀圖》（見(jiàn)圖3-3）做一個(gè)比較，兩幅畫(huà)都是在描寫(xiě)樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)雀，光從形態(tài)的寫(xiě)實(shí)性描寫(xiě)上，差異并不是很大，但是仔細(xì)分析會(huì)發(fā)現(xiàn)黃居寀的寫(xiě)實(shí)性更強(qiáng)一些，色彩艷麗，畫(huà)面富麗堂皇；而崔白的畫(huà)面則以墨為主，略施淡....

圖3-4）《蠟梅山禽圖》宋趙佶

特天花鳥(niǎo)畫(huà)就占宮廷全部藏品的百分之四十四。根據(jù)其選材與表現(xiàn)技法的不同大致可以分為典型的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)，如《芙蓉錦雞圖》(見(jiàn)一類(lèi)以水墨畫(huà)法為主，局部略施淡彩,畫(huà)風(fēng)8）。版社，1964年版1-2頁(yè)。（圖3-4）《蠟梅山禽圖》宋趙佶

本文編號(hào)：3998954