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淺論印象主義畫派之藝術(shù)革新

淺論印象主義畫派之藝術(shù)革新

第

卷第

期

欽州師范高等�？茖W校學報州

《抖

年

月 卜

淺搶印象主義畫派之藝術(shù)革新 李 聊城大學藝術(shù)學院 ,

悶礴

凡 山東聊城

摘〔

要」印象主義是 , 、

世紀后期產(chǎn)生于法國的一種藝術(shù)思潮和流派 ,

。

印象主義畫家徹底反對官方 ,

學院派藝術(shù)的統(tǒng)治在繪畫題材繪畫技法 主義打下了堅實的藝術(shù)基礎(chǔ) 。

特別是在色彩的運用上進行了大膽的革新為現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代

關(guān)鍵詞」印象主義畫派革新色彩〔中〔圖分類號」 文〔獻標識碼」 文章編號」 一

”

一

儀科

一

從法國巴黎公社革命到第一次世界大戰(zhàn)和蘇聯(lián)十月 革命這是世界近代史的最后一個階段 、、

“

她給人們展示了一個奧林匹亞一個我們時代的姑娘 。 ,

,

。

”

,

。

在這期間歐洲 ,

,

充分肯定了題材上的這種變革 、、

印象派繪畫在題材上的 、 ,

的政治經(jīng)濟文化藝術(shù)方面都發(fā)生了很大的變化出現(xiàn)了

拓展還不僅如此生活中極平常的草垛鴨群甚至是鐵

各種哲學思潮文藝流派 ,

、

。

一部分中小資產(chǎn)階級出身的 ,

、

道工廠冒著濃煙的大煙囪等景物也都進人了畫面 , 、

。

總

畫家開始對官方藝術(shù)界的專橫跋息感到不滿并企圖擺

之任何樸素的可視的東西在自然的天光里在印象主 義畫家筆下都有了描繪的價值題材已經(jīng)不重要了色彩 ,,

,

,

脫學院派和官方沙龍對藝術(shù)的控制 ,,

。

從 ,

世紀 。

年代

起為了打破官方沙龍對美術(shù)展覽的壟斷尋找自己的藝

本身也成了繪畫的內(nèi)容 、

。

印象主義畫家把繪畫從文學家 。 ,

、

術(shù)出路印象主義畫派在抗爭中異軍突起了 ,,

他們的作 。

傳教士思想家手里還給了繪畫 發(fā)展成了現(xiàn)代派繪畫的藝術(shù)觀

他們的這一主張最終 形式本身就是內(nèi)容 。

品大部分都洋溢著溫暖明朗的陽光氣息和樸實愉快的平 民生活情調(diào)這在當時法國畫壇吹起了一股活潑的新風 ,

—

印象派畫家的創(chuàng)作傾向?qū)τ谀仃愐?guī)的學院派和死氣沉沉的官方沙龍無疑是一次大膽的藝術(shù)革新 ,

二 、

、

繪畫表現(xiàn)手法的變革 。

。

西方古典主義繪畫中具有理性成分的秩序之美

自

一

、

繪畫題材范圍的擴大 ,

古希臘古羅馬以來所形成的繪畫法則因素

主要特點表現(xiàn) 在繪畫中提倡理性法則的介人如黃金分割 ,

“

”

、

“

幾何對

世紀時歐洲科學工業(yè)生產(chǎn)迅速發(fā)展人們的生 活日新月異 。

、

,

比

”

、

“

均衡

”

、“

對稱等等追求典雅崇高協(xié)調(diào)的藝術(shù)形 ,

”

,

、

、

然而此時古典學院派仍然只著眼于宮廷宗 ,

、

式 的

。

而在印象派畫家看來世界萬物在陽光下是一律平等

教的繪畫題材這大大束縛了藝術(shù)的發(fā)展 ,, 、

。

在當時流派紛 。

。

他們把光和色彩看成是他們追求的目的這就 , ,

“

”

“

”

呈的畫壇上印象主義畫派異軍突起在題材上進行了大膽徹底的變革幾乎到了無所不畫的程度 , 、

不可避免地將畫家對客觀事物的認識停留在感覺階段停 止在瞬間的印象上這就導(dǎo)致在創(chuàng)作中竭力描繪事物的瞬間印象表現(xiàn)感覺的現(xiàn)象 ,, ,

,

從社會層面 ,

“

”

,

上來講他們的畫反映普普通通的都市與鄉(xiāng)村生活反對文學性敘事性因素介人繪畫把目光轉(zhuǎn)向身邊的人們和 ,

,

。

為表現(xiàn)其瞬間的視覺印 ,

象取景帶有很大的偶然性構(gòu)圖隨意無章可循 ,,

。

如雷諾 ,

周圍的生活環(huán)境以日常生活的場景郊外的風景巴黎的 ,

、

、

阿的包廂》只突出包廂里貴夫人的形象形象的不完整就像畫面被切割過一樣以似是而非的速寫式隨意構(gòu)圖 ,

都市生活街景酒吧劇院郊游和休閑的人們?yōu)轭}材使 繪畫失去了明顯的社會功能 ,,

、

、

、

、

,

。

他們大膽地將生活中的下 ,

追求不拘一格的審美情趣用一種迷人的愉快氣氛取代了

層人物搬上了畫面并且首次在畫面上出現(xiàn)了現(xiàn)實中人的裸體而不是假托神話來表現(xiàn)比如馬奈的《草地上的午 和餐》后來的《奧林匹亞》自然主義作家左拉曾寫道 】〔稿日期」硯〕收 一一 。

傳統(tǒng)繪畫特有的莊嚴典雅穆靜 是照片式的逼真效果 “” 。

、

、

。

古典主義繪畫一直采用的是層層罩染的手法追求的 世紀照像術(shù)的出現(xiàn)使這種 ,

,

。 一 ,

作者簡介」李

尤

女山東聊城人聊城大學藝術(shù)學院講師美術(shù)學碩士 ,,,

。

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