本文關(guān)鍵詞：“數(shù)字繪畫”思辯，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《中央美術(shù)學(xué)院》 2007年

“氣息”消失之后的藝術(shù)

葉劍青  

【摘要】： 這是一篇以李希特“影像繪畫”的“繪畫性”為主題的論文。通過對(duì)瓦特·本雅明“機(jī)械復(fù)制時(shí)代”藝術(shù)“氣息”消失的觀念的闡釋，，本文追溯了李希特對(duì)繪畫與攝影關(guān)系思考形成的社會(huì)、文化背景，并在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)中對(duì)其作品的意義進(jìn)行了分析。 本文認(rèn)為，李希特正是由此奠定了其作品繪畫性的新基礎(chǔ)。在現(xiàn)代視覺經(jīng)驗(yàn)中，影像無疑是有著組織和控制作用的，而由此形成的藝術(shù)“氣息”消失的狀況，意味著必須從那種浪漫化的懷舊態(tài)度中擺脫出來，重新設(shè)想我們與世界的關(guān)系。而這也正是“影像”在李希特繪畫中的意義所在：在繪畫的描述功能已被攝影取代只剩下自省功能的前提下，通過對(duì)攝影經(jīng)驗(yàn)的反思性表達(dá)，重新喚起我們對(duì)生活世界的真實(shí)感覺，在解放影像世界的同時(shí)解放我們自身，在批判影像的言說方式的同時(shí)也是在拓展我們對(duì)于世界的理解力。 本文在研究方法上最突出的特點(diǎn)，第一，是把作品的語言形式分析與社會(huì)歷史分析相結(jié)合，理論分析與個(gè)案研究相結(jié)合，克服了以前藝術(shù)研究中常見的那種各趨一端、分道揚(yáng)鑣的局限；第二，是本文主要的研究資料都來自于本人的收集、整理、翻譯、分析，絕不道聽途說，對(duì)國內(nèi)十分薄弱的李希特研究作出了自己的應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J205
【目錄】：

論文提要8-9

Abstract9-10

導(dǎo)論 李希特繪畫的意義——影像還是繪畫?10-26

第一章 李希特"影像繪畫"形成的社會(huì)和文化背景26-42

李希特的早年生平26-29

東、西德國的分裂與統(tǒng)一以及李希特的藝術(shù)經(jīng)歷29-36

美國文化對(duì)李希特的影響36-42

第二章 李希特"影像繪畫"的意義42-54

李希特繪畫藝術(shù)的整體性42-45

李希特繪畫的社會(huì)批判性45-54

第三章 李希特"影像繪畫"的藝術(shù)分析54-69

李希特“影像繪畫”的模糊性54-57

李希特“影像繪畫”的繪畫性57-62

李希特“影像繪畫”的觀念性62-67

李希特“影像繪畫”的民主性67-69

第四章 李希特"影像繪畫"的藝術(shù)史闡釋69-89

李希特與波普藝術(shù)69-73

現(xiàn)代藝術(shù)視野中的李希特73-85

李希特對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的影響85-89

結(jié)論 李希特:重新定義"繪畫"89-98

攝影技術(shù)對(duì)現(xiàn)代視覺經(jīng)驗(yàn)的影響89-95

李希特的意義95-98

主要參考書目98-100

后記100

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【引證文獻(xiàn)】

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【同被引文獻(xiàn)】

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8 莊偉偉;論本雅明的文學(xué)實(shí)踐觀[D];四川省社會(huì)科學(xué)院;2012年

9 張寧;預(yù)言或者寓言[D];陜西師范大學(xué);2012年

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  本文關(guān)鍵詞：“數(shù)字繪畫”思辯，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：228008