本文關(guān)鍵詞：印象派繪畫的藝術(shù)特色及其創(chuàng)新意義，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

文學(xué)與藝術(shù)第二卷第一期 淺析印象派與后印象派繪畫之問風(fēng)格和表現(xiàn)的變化和聯(lián)系 廖芳芳 （許昌學(xué)院河南許昌４６１０００） 【摘要】印象主義和新印象主義的產(chǎn)生，都與自然 科學(xué)上的發(fā)明和發(fā)現(xiàn)有著不可分割的關(guān)系；都是想通過 科學(xué)者一手段達(dá)到“真實(shí)地”反映現(xiàn)實(shí)，奪取“真實(shí)地反映 現(xiàn)實(shí)”的最后一塊領(lǐng)地。 印象主義從光與色的氣氛中反映現(xiàn)實(shí)。把形象置于 光色蒙蒙的溫馨中，被稱為“光的詩人”。新印象

主義把藝 術(shù)形象完全置于光色的嚴(yán)格邏輯分割之中，使本來為了 解放和發(fā)展人的個(gè)性的“科學(xué)”成了束縛和抑制個(gè)性發(fā)展 的枷鎖。它使文藝復(fù)興時(shí)期開始的西方近代美術(shù)宣告結(jié) 束，并為新的歷史時(shí)期的美術(shù)，開辟了更為廣闊的天地。 【關(guān)鍵詞】印象主義；新印象主義；科學(xué)；理性 印象主義美術(shù) １９世紀(jì)的歐洲美術(shù)史，對法國似乎有著特別濃厚的 感情，浪漫注意猶存余韻，現(xiàn)實(shí)主義尚在流行，印象主義 即已迫不及待地誕生。 印象主義和過去藝術(shù)最大的不同是藝術(shù)語言的改 變，這一改變首先與自然科學(xué)特別是光學(xué)的發(fā)展有幾乎 是直接的關(guān)系。 印象主義是在對抗學(xué)院派的壓抑中產(chǎn)生的，當(dāng)然會 得到進(jìn)步人士的同情和支持。左拉（１８４０—１９０２）就是具 有代表性的人物之一，現(xiàn)實(shí)主義的庫爾貝也是他們的同 盟軍。印象主義的畫家大多從屬小資產(chǎn)階級和手工業(yè)者， 具有強(qiáng)烈的正義感和愛國主義熱情。他們雖然各具風(fēng)采， 題材各有側(cè)重，也沒有共同的綱領(lǐng)，但卻有著一些基本共 同的特征。 將繪畫從客觀自然再現(xiàn)轉(zhuǎn)向主觀精神表現(xiàn)，反映印 象派具有繪畫獨(dú)立性的美學(xué)觀念。印象派在藝術(shù)精神上 對立于西方古典傳統(tǒng)繪畫，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造新時(shí)代的藝術(shù)形態(tài)： 他們對主題性地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)不以為然，提出應(yīng)自然而隨意 地表現(xiàn)生活與客觀物象：他們游離于傳統(tǒng)藝術(shù)所關(guān)注的 社會功用與教育職能，離開了藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的情節(jié)化和 戲劇性結(jié)構(gòu)，，排除敘事性的文學(xué)內(nèi)容，注重畫家對現(xiàn)實(shí)情 境的自我感受和自覺表現(xiàn)，擅長對現(xiàn)實(shí)情景的生命狀態(tài) 和存在形式進(jìn)行直覺式的客觀再現(xiàn)與描繪，將繪畫從客 觀自然再現(xiàn)轉(zhuǎn)向主觀精神表現(xiàn)，以迎合新興市民階層的 審美需求，努力反映印象派繪畫獨(dú)立性的美學(xué)觀念。印象 派并不反對以自然為師，只是強(qiáng)調(diào)“不要失掉你所感覺到 的第一印象”。印象派認(rèn)為“記憶”和“想象”可以“從自然 的束縛下解放出來”。塞尚還提醒畫家“應(yīng)防止傾向于文 學(xué)”，在繪畫中排除敘事性的文學(xué)內(nèi)容。 印象主義的作品不論是莫奈的＜卡布蓀的林蔭大道＞ 或其他湖光山色、朝露晚霞、水上浮萍、村景和街道，還是 德加的＜芭蕾舞排練＞、雷諾阿的＜裸女＞，都莫不洋溢著一 種迷人餓愉快的氣氛。他們有形式主義和唯美主義傾向， 但他們是健康的、樂觀的、真實(shí)得，而不是消沉的、虛偽 的。 新印象主義美術(shù) 印象主義第八次展出與１８８６年舉行，會上出現(xiàn)了一 幅用純粹顏色小點(diǎn)排列構(gòu)成的作品＜大杰特島的星期天 的下午＞。這幅畫立刻受到了人們的注意，也被斥為“撒滿 五彩紙屑的玩意”。這幅畫的展出意味著印象主義為一種 更為科學(xué)的技法所代替。一種新的美學(xué)思想和畫派在科 學(xué)的推動(dòng)下出現(xiàn)了，這個(gè)新的畫派就是新印象主義和彩 派。 新印象主義與印象主義有聯(lián)系又有區(qū)別。雖然技法 不一樣，但在追求光、色的表現(xiàn)上卻是一致的。為了表示 對老一輩的尊敬，支持這一新的畫派的青年理論家費(fèi)里 昂（１８６１—１９４４）創(chuàng)造了“新印象主義”這個(gè)名稱，表示是 最近的而且是改造和革新過的印象主義。他的理論包括 兩個(gè)部分：第一，色彩分割理論，也成“分割法”。第二，除 了分割作色法所體現(xiàn)的色彩規(guī)律研究之外，新印象主義 還進(jìn)行了線條和畫面規(guī)律的研究，視圖把色彩、線條與感 情的微妙特性相結(jié)合，并概括出了一整套科學(xué)法則。新印 象主義還對美學(xué)諧和的基礎(chǔ)進(jìn)行了探索。 畢沙羅吧印象主義與新印象主義區(qū)別為浪漫的印象 主義和科學(xué)的浪漫主義，可說是對二者共性與個(gè)性頗有 見地的評定。塞尚在１９世紀(jì)７０年代左右創(chuàng)作的很多作

品，是以昏暗而祖疏的風(fēng)格表現(xiàn)的浪漫主題，德拉克洛瓦 是他一生摯愛的畫家。塞尚自己最鮮明的藝術(shù)特色體現(xiàn) 在他１９世紀(jì)８０年代和９０。年代的作品里。在＜蘋果籃＞ 這幅靜物畫中，畫面中瓶子似乎向左側(cè)傾倒，盛點(diǎn)心的盤 子形狀不符合“正確”的透視。很明顯，塞尚在他創(chuàng)作的靜 物畫中遠(yuǎn)離了對客觀對象的忠實(shí)再現(xiàn)，他重新創(chuàng)新和重 建了自然。 對宗教的追求是另一位印象主義畫家保羅?高更繪 畫中的一個(gè)中重要因素。１８８９年高更成為當(dāng)時(shí)被稱為綜 合主義和象征主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物。 在印象派、新印象派、后印象派的演進(jìn)中，出現(xiàn)了一 些頗有影響的畫家，他們自覺或不自覺地走到印象派旗 幟之下；有的雖然沒有印象派的“團(tuán)隊(duì)意識”，但他們的筆 下卻吐露出印象派的藝術(shù)風(fēng)格：有的雖然參加了印象派 初期的藝術(shù)活動(dòng)，但其總體藝術(shù)傾向更接近后印象派，或 者成了后印象派代表人物。 印象主義和新印象主義的產(chǎn)生，都與自然科學(xué)上的 發(fā)明和發(fā)現(xiàn)有著不可分割的關(guān)系：都是想通過科學(xué)者一 手段達(dá)到“真實(shí)地”反映現(xiàn)實(shí)，奪取“真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)”的 最后一塊領(lǐng)地。 印象主義重感覺、直觀、經(jīng)驗(yàn)和寫實(shí)，新印象主義重 科學(xué)、邏輯和理性。 印象主義根據(jù)科學(xué)理解光與色的關(guān)系。新印象主義 吧科學(xué)作為指導(dǎo)創(chuàng)作的準(zhǔn)繩。 印象主義從光與色的氣氛中反映現(xiàn)實(shí)，把形象置于 光色蒙蒙的溫馨中，被稱為“光的詩人”。新印象主義把藝 術(shù)形象完全置于光色的嚴(yán)格邏輯分割之中，使本來為了 解放和發(fā)展人的個(gè)性的“科學(xué)”成了束縛和抑制個(gè)性發(fā)展 的枷鎖。是、它使人的主觀才能完全為客觀所代替，從而 把長久以來支配西方藝術(shù)的“模仿論”推向了極端，為印 象主義之后各流派的出現(xiàn)創(chuàng)造了直接的條件。它使文藝 復(fù)興時(shí)期開始的西方近代美術(shù)宣告結(jié)束，并為新的歷史 時(shí)期的美術(shù)，開辟了更為廣闊的天地。 【參考文獻(xiàn)】 ［１］ 【意ｌ利奧奈洛?文圖里．歐洲近代繪畫大師【ＭＪ．錢景 長等，譯．北京：中國友誼出版公司，２００１． ［２］ 【美】約翰?雷華德．印象派繪畫史【Ｍ１．平野等，譯．桂 林：廣西師范大學(xué)出版社，２００２ ７１ 萬方數(shù)據(jù)

淺析印象派與后印象派繪畫之間風(fēng)格和表現(xiàn)的變化和聯(lián)系 作者：廖芳芳 作者單位：許昌學(xué)院,河南許昌,461000 刊名：文學(xué)與藝術(shù) 英文刊名：WENXUE YU YISHU 年，卷(期)：2010,2(1) 參考文獻(xiàn)(2 條) 1.約翰· 雷華德;平野 印象派繪畫史 2002 2.利奧奈洛· 文圖里;錢景長 歐洲近代繪畫大師 2001 本文讀者也讀過(10 條) 1. 田盛子.TIAN Sheng-zi 藝術(shù)作品更應(yīng)是內(nèi)心的獨(dú)白——比較印象派與后印象派大師的繪畫心理[期刊論文]-開 封大學(xué)學(xué)報(bào) 2009,23(2) 2. 卜燕梅 藝術(shù)的色彩——法國印象派繪畫、后印象派繪畫和新印象主義繪畫的比較[期刊論文]-美術(shù)界 2010(8) 3. 蘇文婷.SU Wen-Ting 從印象派繪畫看藝術(shù)創(chuàng)新精神[期刊論文]-安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）2005,14(6) 4. 楊帆.YANG Fan 淺議印象派繪畫的視覺革命[期刊論文]-湖南冶金職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2009,9(3) 5. 劉路喜.LIU Lu-xi 印象派繪畫的藝術(shù)特色及其創(chuàng)新意義[期刊論文]-三峽大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會科學(xué)版） 2010,32(6) 6. 陳耕.戴瓊瑤 論述后印象主義與印象主義的異同[期刊論文]-學(xué)理論 2010(12) 7. 崔育斌 印象派繪畫的現(xiàn)象學(xué)意義[期刊論文]-文藝研究 2005(4) 8. 甘興義.Gan Xingyi 論印象派繪畫的藝術(shù)特征及美學(xué)觀念[期刊論文]-赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版） 2010,31(8) 9. 石潔 印象派繪畫的藝術(shù)特色[期刊論文]-大舞臺 2010(7) 10. 韓曉.HAN Xiao 印象派繪畫的"攝影性"風(fēng)格——探究早期攝影術(shù)對印象派繪畫的影響[期刊論文]-連云港職業(yè) 技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2009,22(2)

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