本文關(guān)鍵詞：德國新表現(xiàn)主義繪畫產(chǎn)生的背景及其藝術(shù)風(fēng)格，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

以巴塞利茲、基弗為代表的德國新表現(xiàn)主義畫家,20世紀80年代初出現(xiàn)在世界藝壇,他們以極其夸張、變異、內(nèi)省的藝術(shù)手法創(chuàng)作的架上繪畫,為世人所矚目。新表現(xiàn)主義是在對美國波普、觀念和抽象表現(xiàn)主義主流藝術(shù)的反叛中產(chǎn)生的,它的出現(xiàn),讓戰(zhàn)后歐洲藝術(shù)重新登上歷史的舞臺,從而改變了美國藝術(shù)一統(tǒng)天下的局面。

維普資訊

篇

成大學(xué)(科版 0eu商( S V27都學(xué)報育學(xué)) fn t教 g ) cd r h酬 c i一) J№ 0o a0 1, n .l . 2 1

德國新表現(xiàn)主義繪畫產(chǎn)生的背景及其藝術(shù)風(fēng)格 王潔 (西北師范大學(xué)甘肅蘭州 707) 300

【要】以巴塞利茲、摘 基弗為代表的德國新表現(xiàn)主義畫家，世紀 8年代初出現(xiàn)在世界藝壇， 2 0 o他們以極其夸張、變異、 內(nèi)省的藝術(shù)手法創(chuàng)作的架上繪畫，為世人所矚目。新表現(xiàn)主義是在對美國波普、觀念和抽象表現(xiàn)主義主流藝術(shù)的反叛中產(chǎn)生 的，它的出現(xiàn)，讓戰(zhàn)后歐洲藝術(shù)重新登上歷史的舞臺，而改變了美國藝術(shù)一統(tǒng)天下的局面。從

【關(guān)鍵詞】德國新表現(xiàn)主義；傳統(tǒng)；架上繪畫；藝術(shù)風(fēng)格

【中圖分類號】 J356 2(1)

[文獻標識碼】 A

【文章編號】 10— 1{ T)1 02— 2 08 94 2/— 14 0 40 0 國藝術(shù)中過分離譜的做法——繪畫已經(jīng)不是繪畫，而是畫布

二戰(zhàn)后到 2世紀 6、O代，，國波普藝術(shù)、 0 07年以美環(huán)境藝 術(shù)、觀念藝術(shù)為主的具有后現(xiàn)代主義特征的藝術(shù)形式，在世

以外的東西。在渴求形象，渴求激情的藝術(shù)世界中，這些德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)家將具象藝術(shù)帶到抽象與觀念飽和的 8 0 年代，使戰(zhàn)后階段的歐洲藝術(shù)第一次得到國際性的矚目，并

界藝術(shù)的舞臺上扮演著主要的角色，傳統(tǒng)的架上繪畫猶如~ 位風(fēng)燭殘年的老人，幾近被完全拋棄。甚至有人驚呼：藝術(shù) 耍消亡。傳統(tǒng)藝術(shù)昔日的榮耀已成為一段被人遺忘的歷史。 美國波普藝術(shù)家勞申堡、安迪 爾的名字婦孺皆知。從沃霍 此，世界藝術(shù)活動的中心從法國巴黎轉(zhuǎn)到了美國紐約。當(dāng)歷

在新潮藝術(shù)中占據(jù)了主導(dǎo)地位。這一流派因此成為 8年代 O 西方畫壇上最有影響力的藝術(shù)流派，它不僅動搖了紐約的當(dāng)

代藝術(shù)發(fā)展中心的地位，時開創(chuàng)了一種新的藝術(shù)精神，同決 定了以后十年視覺藝術(shù)的發(fā)展方向。波普和觀念已不合時

史進入 8年代，們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)架上繪畫不但沒有被新的藝 0人

術(shù)形式所取代，反而以嶄新的面孔出現(xiàn)，并在世界各地迅速 發(fā)展起來，為 8年代藝術(shù)的主流。德國新表現(xiàn)主義就是成 0其中之一。

宜，傳統(tǒng)架上繪畫又回到了美術(shù)館，到了藝術(shù)活動的方方回 面面。

2文化背景 .

德國新表現(xiàn)主義是在 2世紀 8

年代初出現(xiàn)的。在德 O 0 國，一批青年畫家反對美國波普藝術(shù)和觀念藝術(shù)，他們重新

德國新表現(xiàn)主義傳統(tǒng)，可以追溯到 1世紀末德國的浪 9漫派，又稱為理想派。他們采用寫實的手法，只是用想象的“ 分子來描寫歷史事實。在現(xiàn)實中加一點空想的表現(xiàn)而已。I,l, l“德意志自十八世紀以來。理想派與寫實派交錯流轉(zhuǎn)，到了十 九世紀末，就掀起了‘分離派’的新運動，這運動擴充起來，到二十世紀初就發(fā)生表現(xiàn)派”n從一開始，派就重視主觀�！勘憩F(xiàn)

使用油彩和畫布，大膽表現(xiàn)自我，在畫面、筆法、情調(diào)等方面顯示出對上世紀表現(xiàn)主義傳統(tǒng)的回歸傾向。追求一種更加粗 狂、原始的藝術(shù)風(fēng)格，們稱之為新表現(xiàn)主義。在表現(xiàn)形式人

和材料的運用上，新表現(xiàn)主義畫家的作品是對傳統(tǒng)架上繪畫 的回歸。 一

化的表現(xiàn)，他們主張“真實”不在客觀，而在主觀。因此，他們 的表現(xiàn)手法是夸張的、烈的，至是丑陋的，“激甚而絕不像法

、

德國新表現(xiàn)主義繪畫產(chǎn)生的歷史文化背景

1歷史背景 .

蘭西向來的甘美而陶醉的�！谶@一點上�！被＜{與豐子愷 有同感，曾寫道：德國藝術(shù)的創(chuàng)造活動根本不同于拉丁藝他“

人類在半個世紀中連續(xù)發(fā)生兩次世界大戰(zhàn)，德國作為戰(zhàn)爭的挑起國和戰(zhàn)敗國，其經(jīng)濟、政治、文化各方面都受到了嚴重的創(chuàng)傷。尤其是二戰(zhàn)后，德國全民族都為希特勒的罪行而蒙羞，國家被一分為二以防止法西斯力量死灰復(fù)燃。從此， 西德的藝術(shù)處于美國的影響之下，德的藝術(shù)則處于前蘇聯(lián)東

術(shù)的創(chuàng)造活動。拉丁人模仿存在于自然中的客觀物體的構(gòu)造藝術(shù)形式。而德國人根據(jù)幻想，根據(jù)他獨自的想象創(chuàng)造藝術(shù)形式。視覺看到的自然形式只對他起到象征的作用……而他尋求的美不在物體的表面而是在其深層。_被譽為表” 2 現(xiàn)主義之父的挪威畫家蒙克對新表現(xiàn)主義的影響是巨大的。

的統(tǒng)治之下。然而從 7年代開始， O隨著美國對歐洲的政治影響減弱，歐洲的藝術(shù)家也開始對美國的藝術(shù)進行抵制。實 際上，年代歐洲藝術(shù)反抗美國主流行為的正是從兩個戰(zhàn)敗 8 0

蒙克的繪畫，無論從題材還是表達方式上，無疑都是自主的、 反叛的和內(nèi)省的。他用狂放的線條和強烈的色彩表達內(nèi)心

國——德國和意大利開始的。這兩個國家似乎更加有意識

的悲傷和壓抑之情。畫面極具表現(xiàn)力。蒙克的這種表現(xiàn)方式與二戰(zhàn)后的德國青年藝術(shù)家

的心境相符合。他們借用蒙克式 的線條和色彩表達戰(zhàn)后德國人的傷感和苦悶。因此可以說，

地扶持能代表自己性格的藝術(shù)，從而能與美國的藝術(shù)相抗 衡。而新表現(xiàn)主義堅持用傳統(tǒng)的材料和方式，正可以糾正美 【收稿日期 1 o—1—1 26 0 2 o 【作者簡介】王

潔(93 ), 17女西北師范大學(xué)碩士研究生研究方向： r一美術(shù)學(xué)、油畫。

14 2

  本文關(guān)鍵詞：德國新表現(xiàn)主義繪畫產(chǎn)生的背景及其藝術(shù)風(fēng)格，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。