發(fā)布時(shí)間：2017-04-14 03:13

  本文關(guān)鍵詞：許鞍華電影的悲劇母題研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：香港是世界上商業(yè)化氣氛最濃的城市之一,受這種濃厚的商業(yè)化的影響,香港文化的代表電影表現(xiàn)出一種娛樂化的傾向,這種娛樂化使得香港電影在一定程度上缺少思想的深度。但讓人感到欣慰的是,在香港商業(yè)化氛圍濃厚、喜劇片占有重要地位的環(huán)境下,仍然有一批導(dǎo)演,他們不為商業(yè)利益所綁架而依然堅(jiān)持著嚴(yán)肅電影的拍攝,其中,許鞍華作為一位女性導(dǎo)演尤其受到人們的關(guān)注。本文在對(duì)許鞍華電影進(jìn)行整體關(guān)照的基礎(chǔ)上總結(jié)出其電影具有悲劇意識(shí),并通過三個(gè)角度對(duì)其悲劇意識(shí)進(jìn)行了深入的闡述。緒論部分簡(jiǎn)單地介紹了香港電影的發(fā)展歷史、許鞍華的成長(zhǎng)歷程以及電影創(chuàng)作和學(xué)界對(duì)于其作品的研究。第一章主要通過對(duì)許鞍華電影主題的研究來闡述其悲劇意識(shí),其中詳細(xì)地分析了其電影的“漂泊”主題和“無根與尋根”主題。第二章主要從影像藝術(shù)化角度來分析許鞍華電影的悲劇意識(shí),這其中談?wù)摿嗽S鞍華電影的底層視角、幾個(gè)典型的悲情環(huán)境以及影像語言策略。人物形象是電影中至關(guān)重要的一個(gè)構(gòu)成元素,在其身上體現(xiàn)了導(dǎo)演的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。第三章中,筆者通過對(duì)許鞍華電影中塑造的一系列男女主人公的分析,發(fā)現(xiàn)她們的命運(yùn)都是悲劇性的,從而側(cè)面證實(shí)了許鞍華電影的悲劇價(jià)值觀。結(jié)語部分對(duì)文章進(jìn)行了簡(jiǎn)單的總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：許鞍華 悲劇意識(shí) 漂泊 無根與尋根
【學(xué)位授予單位】：廣西民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 緒論8-14
• 一、香港電影8-10
• （一）新浪潮之前8
• （二）香港電影新浪潮8-10
• 二、許鞍華其人及其作品10-14
• （一）許鞍華成長(zhǎng)歷程及其教育背景10
• （二）許鞍華的創(chuàng)作10-12
• （三）許鞍華電影研究現(xiàn)狀12-14
• 第一章 許鞍華悲劇意識(shí)的主題表征14-25
• 第一節(jié) 漂泊主題14-20
• 一、“漂泊”之感溯源14-15
• 二、許鞍華電影的悲情“漂泊”15-18
• 三、許鞍華電影悲情漂泊的影像化18-20
• 第二節(jié) 無根與尋根主題20-25
• 一、“無根與尋根”主題溯源20
• 二、“無根與尋根”主題的敘事表征20-25
• 第二章 許鞍華電影悲劇意識(shí)的藝術(shù)化25-36
• 第一節(jié) 底層視角25-29
• 一、邊緣人物的敘事主體25-26
• 二、瑣碎生活中悲劇性的挖掘26-28
• 三、許鞍華底層悲劇的特殊性28-29
• 第二節(jié) 悲情意識(shí)下的典型環(huán)境29-32
• 一、香港的幾個(gè)典型的悲情空間29-31
• 二、香港之外的幾個(gè)典型空間31-32
• 第三節(jié) 影像語言的悲劇化32-36
• 一、敘事策略32-34
• 二、聲音策略34-36
• 第三章 許鞍華電影悲劇意識(shí)下的人物形象36-45
• 一、悲劇意識(shí)下的女性形象36-42
• 二、悲劇意識(shí)下的男性形象42-45
• 結(jié)語45-46
• 附錄 許鞍華作品年表46-47
• 參考文獻(xiàn)47-49
• 后記49-50
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄50

【相似文獻(xiàn)】

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