本文關鍵詞：故事短片剪輯研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：剪輯在影視創(chuàng)作中扮演重要的角色,是影視作品的二度創(chuàng)作。鬼斧神工的剪輯能把影片的藝術魅力渲染到最大,例如曾獲奧斯卡最佳剪輯獎的《貧民窟的百萬富翁》,其中剪輯的地位顯而易見。后期的再創(chuàng)作往往能把故事緊張、激烈、懸念叢生的氣氛完美詮釋,所以剪輯在影視創(chuàng)作中所占比重不容小覷。故事短片時間短、人物少、節(jié)奏快,所以對后期剪輯提出更高的要求。在當下短片盛行的時代,要想做出高質量的故事短片,前期的精密構思是基礎,后期的創(chuàng)意剪輯更是關鍵。但是,故事短片的影視特征注定了故事長片里的那些剪輯技巧不能全部搬過來使用,所以要把故事短片做出自己的特色,同時達到一定的藝術高度,必須結合當下觀眾的審美習慣,找出符合故事短片特征的剪輯技巧,才能把故事短片的藝術效果呈現(xiàn)出來。同樣的故事樣本,不同的組接方式,故事短片呈現(xiàn)的藝術效果千差萬別。在《媽媽》中有些鏡頭組接并沒有按照慣有剪輯技巧來進行畫面組接,筆者在文章中也詳細闡述了為何會使用這種技巧,以及這些技巧的巧妙應用,同時也說明剪輯技巧并不是一成不變的固定使用,只有在剪輯中反復實踐才能發(fā)現(xiàn)既能表達短片意義,本文以筆者原創(chuàng)作品《媽媽》及國內(nèi)外經(jīng)典故事短片為例,將其與剪輯理論相結合,總結了故事短片中的蒙太奇思維,故事短片的剪輯依據(jù),剪輯技巧,畫面與聲音的結合方式及故事短片剪輯時的注意事項。在第一章中,筆者分析了后期剪輯時敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、以及兩者結合運用的功能,具體闡釋某種蒙太奇思時,筆者列舉了經(jīng)典電影短片案例,詳細說明了這種手法的應用方式。在第二章剪輯依據(jù)里筆者結合經(jīng)典電影短片詳細論述了怎樣尋找故事短片中的角色活動,情節(jié)發(fā)展,情緒氛圍以及主題表達等剪輯依據(jù)。著重說明了在后期鏡頭組接的過程中,剪輯依據(jù)不是一次性全部作用于鏡頭,而是在反復剪輯中不斷發(fā)揮功用。在剪輯技巧里,筆者具體論述了怎樣把排列好的鏡頭巧妙組接,大致分了運動鏡頭組接、固定鏡頭組接、特效鏡頭組接、轉場技巧等故事片中常用的鏡頭組接技巧。這些技巧在其它類型短片剪輯中也會用到,同時筆者結合經(jīng)典影片中剪輯實例詳細說明了具體組接過程中,同樣的拍攝鏡頭,又能符合整體風格的最佳剪輯技巧。在第四章中,筆者舉例分析了人聲與畫面、音樂與畫面、音響與畫面等三種聲音與畫面的結合方式。最后,筆者依據(jù)《媽媽》剪輯中的經(jīng)驗總結了實際短片剪輯時應該注意的事項,例如剪輯中的節(jié)奏問題、邏輯關系問題。希望自己的實踐經(jīng)歷能給其他故事短片的創(chuàng)作人員帶來借鑒意義。
【關鍵詞】：故事短片 剪輯技巧 蒙太奇
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J932
【目錄】：

• 摘要6-8
• Abstract8-9
• 緒論9-12
• 一、研究背景9
• 二、研究意義9-10
• 三、研究現(xiàn)狀10
• 四、研究方法10-11
• 五、故事短片的概念11-12
• 第一章 故事短片剪輯中的蒙太奇思維12-17
• 一、用敘事蒙太奇交待故事情節(jié)12-13
• 二、用表現(xiàn)蒙太奇激發(fā)聯(lián)想、表達情感13-14
• 三、綜合運用創(chuàng)造節(jié)奏、產(chǎn)生內(nèi)涵14-17
• 第二章 故事短片的剪輯依據(jù)17-21
• 一、依據(jù)角色活動進行剪輯17-18
• 二、依據(jù)情節(jié)發(fā)展進行剪輯18
• 三、依據(jù)情緒氛圍進行剪輯18-19
• 四、依據(jù)主題表達進行剪輯19-21
• 第三章 故事短片的剪輯技巧21-35
• 一、運動鏡頭組接技巧21-25
• 二、固定鏡頭組接技巧25-28
• 三、特效鏡頭組接技巧28-29
• 四、轉場技巧29-35
• 第四章 故事短片剪輯中的聲畫組合35-39
• 一、人聲與畫面35-36
• 二、音樂與畫面36-37
• 三、音響與畫面37-39
• 第五章 故事短片剪輯注意事項39-41
• 一、邏輯關系要清晰39
• 二、人物對話有情節(jié)39
• 三、剪輯節(jié)奏要強39-41
• 結語41-42
• 注釋42-43
• 參考文獻43-44
• 致謝44

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  本文關鍵詞：故事短片剪輯研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：305089