女性題材電影通過(guò)敘述女性為主體的故事,抨擊男性中心主義傳統(tǒng)文化對(duì)女性自由的剝奪和生活的壓制,表達(dá)了顛覆父權(quán)中心文化,追求性別平等的主題。從2013年開(kāi)始,印度電影在中國(guó)電影市場(chǎng)的表現(xiàn)亮眼,尤其是近兩年的印度電影,不僅收獲票房成績(jī),還在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)引起熱議。通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn),這些印度電影屬于女性題材電影,它們有一個(gè)共同的主題,即揭露印度社會(huì)歧視女性的現(xiàn)實(shí),并宣揚(yáng)和鼓勵(lì)女性主體自覺(jué)和解放。這些電影通過(guò)巧妙的敘事選擇,展現(xiàn)女性多維的生活面向,將商業(yè)化運(yùn)營(yíng)和現(xiàn)實(shí)主義表征相結(jié)合,實(shí)現(xiàn)了其市場(chǎng)傳播和社會(huì)反思的價(jià)值。可見(jiàn),把敘事學(xué)理論用于電影闡釋,解碼電影意義生產(chǎn)的電影敘事研究,是分析近五年印度女性題材電影成功秘訣的重要方法。是什么原因造成《摔跤吧!爸爸》在中國(guó)獲得近13億的超高票房?是什么原因?qū)е掠^影后網(wǎng)友對(duì)印度女性社會(huì)地位和生活境況評(píng)論熱度居高不下?要回答這些問(wèn)題,還需要回到電影敘事本身去尋找答案。本文從電影敘事學(xué)的視域出發(fā),運(yùn)用定性研究和案例分析方法,以近五年高口碑、高票房的《摔跤吧!爸爸》、《神秘巨星》和《炙熱》三部印度女性題材電影為例,從人物設(shè)置、敘事主題、空間建構(gòu)、敘事結(jié)構(gòu)、敘述視角、視聽(tīng)語(yǔ)言多...

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3.1人物行動(dòng)元模式簡(jiǎn)化圖

圖3.1人物行動(dòng)元模式簡(jiǎn)化圖在敘事中，主體與其追求和向往的客體之間構(gòu)成了一對(duì)最重要的功能關(guān)系體通常是電影的主角，是充滿向往的存在物，客體是被人向往的存在物。在女性題材電影中，女性通常是敘事的主體，客體一般是她們追求的獨(dú)立自由好的生活或者理想、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的欲望。支使者會(huì)引發(fā)主....

圖3.2拉尼隱忍期行動(dòng)元模式簡(jiǎn)化圖

看似瀟灑，但這種瀟灑只是表面風(fēng)光，她要面對(duì)老板的壓榨和村里人的歧視，甚至連最好朋友兒子的婚禮都不能參加。此時(shí)三人的自我意識(shí)都尚未覺(jué)醒，拉尼只希望給兒子盡快娶一個(gè)妻子，萊約想要孩子卻無(wú)能為力，碧琪莉并不想做妓女，多次拒絕老板安排的生意。下圖中（圖3.2）以拉尼為主體來(lái)看，此時(shí)拉尼....

圖3.3拉尼爆發(fā)期行動(dòng)元模式簡(jiǎn)化圖

圖3.3拉尼爆發(fā)期行動(dòng)元模式簡(jiǎn)化圖總的來(lái)看，在整部影片中，拉尼、萊約和碧琪麗三個(gè)主體的行動(dòng)會(huì)相互影響，她們都是彼此的助手，她們的思想在一起經(jīng)歷苦難后相繼覺(jué)醒。在萊約遭受毒打后，總是會(huì)去拉尼家療傷，拉尼內(nèi)心也替她憤憤不已。影片的最后拉尼和萊約協(xié)力和暴力的丈夫作斗爭(zhēng)，致使丈夫在打....

圖4.1《一部印度電影的啟示》文章部分截圖

圖4.1《一部印度電影的啟示》文章部分截圖網(wǎng)友在觀影過(guò)后留下的許多思考，不論是在評(píng)論中表達(dá)對(duì)三部影片中女主角勇敢追求自由和夢(mèng)想的贊嘆，還是聯(lián)系到國(guó)內(nèi)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出對(duì)國(guó)內(nèi)電影多關(guān)注女性生存現(xiàn)狀的希望，都折射出印度女性題材電影在敘事表達(dá)和對(duì)外傳播方面的成功之處，也從一個(gè)側(cè)面反....

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