女性題材電影通過敘述女性為主體的故事,抨擊男性中心主義傳統(tǒng)文化對女性自由的剝奪和生活的壓制,表達(dá)了顛覆父權(quán)中心文化,追求性別平等的主題。從2013年開始,印度電影在中國電影市場的表現(xiàn)亮眼,尤其是近兩年的印度電影,不僅收獲票房成績,還在網(wǎng)絡(luò)平臺引起熱議。通過觀察發(fā)現(xiàn),這些印度電影屬于女性題材電影,它們有一個共同的主題,即揭露印度社會歧視女性的現(xiàn)實,并宣揚(yáng)和鼓勵女性主體自覺和解放。這些電影通過巧妙的敘事選擇,展現(xiàn)女性多維的生活面向,將商業(yè)化運(yùn)營和現(xiàn)實主義表征相結(jié)合,實現(xiàn)了其市場傳播和社會反思的價值�？梢�,把敘事學(xué)理論用于電影闡釋,解碼電影意義生產(chǎn)的電影敘事研究,是分析近五年印度女性題材電影成功秘訣的重要方法。是什么原因造成《摔跤吧!爸爸》在中國獲得近13億的超高票房?是什么原因?qū)е掠^影后網(wǎng)友對印度女性社會地位和生活境況評論熱度居高不下?要回答這些問題,還需要回到電影敘事本身去尋找答案。本文從電影敘事學(xué)的視域出發(fā),運(yùn)用定性研究和案例分析方法,以近五年高口碑、高票房的《摔跤吧!爸爸》、《神秘巨星》和《炙熱》三部印度女性題材電影為例,從人物設(shè)置、敘事主題、空間建構(gòu)、敘事結(jié)構(gòu)、敘述視角、視聽語言多...

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖3.1人物行動元模式簡化圖

圖3.1人物行動元模式簡化圖在敘事中，主體與其追求和向往的客體之間構(gòu)成了一對最重要的功能關(guān)系體通常是電影的主角，是充滿向往的存在物，客體是被人向往的存在物。在女性題材電影中，女性通常是敘事的主體，客體一般是她們追求的獨(dú)立自由好的生活或者理想、實現(xiàn)自我價值的欲望。支使者會引發(fā)主....

圖3.2拉尼隱忍期行動元模式簡化圖

看似瀟灑，但這種瀟灑只是表面風(fēng)光，她要面對老板的壓榨和村里人的歧視，甚至連最好朋友兒子的婚禮都不能參加。此時三人的自我意識都尚未覺醒，拉尼只希望給兒子盡快娶一個妻子，萊約想要孩子卻無能為力，碧琪莉并不想做妓女，多次拒絕老板安排的生意。下圖中（圖3.2）以拉尼為主體來看，此時拉尼....

圖3.3拉尼爆發(fā)期行動元模式簡化圖

圖3.3拉尼爆發(fā)期行動元模式簡化圖總的來看，在整部影片中，拉尼、萊約和碧琪麗三個主體的行動會相互影響，她們都是彼此的助手，她們的思想在一起經(jīng)歷苦難后相繼覺醒。在萊約遭受毒打后，總是會去拉尼家療傷，拉尼內(nèi)心也替她憤憤不已。影片的最后拉尼和萊約協(xié)力和暴力的丈夫作斗爭，致使丈夫在打....

圖4.1《一部印度電影的啟示》文章部分截圖

圖4.1《一部印度電影的啟示》文章部分截圖網(wǎng)友在觀影過后留下的許多思考，不論是在評論中表達(dá)對三部影片中女主角勇敢追求自由和夢想的贊嘆，還是聯(lián)系到國內(nèi)的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)出對國內(nèi)電影多關(guān)注女性生存現(xiàn)狀的希望，都折射出印度女性題材電影在敘事表達(dá)和對外傳播方面的成功之處，也從一個側(cè)面反....

本文編號：3995207