布拉德利·雷曼根據(jù)巴赫手繪螺旋圖案進行研究并將他研究所推測的“巴赫律”于2005年發(fā)表,隨后多位學者以期刊文章、信函、網(wǎng)絡(luò)留言等形式就雷曼的研究進行評論,引起了歷史律制研究者對“巴赫律”的再一次具有一定規(guī)模的討論。本文第一部分是對雷曼、弗蘭塞斯、登特、斯維奇、林德利、奧唐納、奧其斯等七位作者的完整文論的翻譯,呈現(xiàn)“巴赫律”的最新見解及觀點。第二部分是通過參考包括斯巴舒的德文手稿及雷曼的個人學術(shù)網(wǎng)站等其他可得材料對上述爭論進行梳理評述。本文重申西方對巴赫并非使用平均律這一結(jié)論的共識,并提出非平均律有著能聽得見,但譜面看不出的音響效果,同時對翻譯過程發(fā)現(xiàn)的一詞多譯的律學術(shù)語及國內(nèi)未曾翻譯的術(shù)語進行綜述。
【學位單位】：星海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：H315.9
【部分圖文】：

是對一個大調(diào)聲響、一個小調(diào)聲響進行到所有可能位置的移調(diào)）。至今為止，音樂史丟失了三條關(guān)鍵的信息：1）巴赫曾寫下某種想要的鍵盤調(diào)音方法；該圖是他精確的示意；而且是 3）一套方法的合理衍生，源自常規(guī)的 17 世紀普通律的實踐巴赫的方法是一種實用的方法。依靠耳朵可以簡單快捷地實現(xiàn)，可用于所有調(diào)，有一連串的讓人滿意的調(diào)之間的差異，它產(chǎn)生了令人信服的《優(yōu)律鍵盤曲集》的表現(xiàn)。整本書表明巴赫是調(diào)音方面的專家，對他的鍵盤有精確的音準要求，并允許聲音影響他富于創(chuàng)造力的想象。作為對音樂素養(yǎng)的指引，它教導演奏者去深入聆聽在旋律及和聲中產(chǎn)生的音程，因為音準的細節(jié)有助于決定音樂的效果、分句、發(fā)音法、速度以及重音。耳朵、調(diào)音的物理過程及演奏過程中樂器的感覺所有都支持著它。音樂聽起來是如此悅耳純凈以致它彷如世外桃源，尤其是在聽了一輩子調(diào)音不一樣的相同音樂后4。本文兩部分通過許多角度考察了該調(diào)節(jié)律，包括一些“枯燥的、數(shù)學的東西”。然而，為了能對材料有最佳的直接感知，重要的是在鍵盤上設(shè)定這種音準模式并用它來演奏！

也是巴赫的辦法，那個偏高的 F。）所有這些的最終結(jié)果是佐爾格 1758 調(diào)節(jié)律與巴赫的（見圖 1-3）有著相同的和聲形態(tài)，但在輪廓上略微柔和：85更像平均律�？偠灾�，佐爾格在 1758 年意識到巴赫形態(tài)是唯一的真正可用于調(diào)性音樂的非平均體系（尤其是對于科爾頓音高管風琴而言），即便佐爾格本身在理論上傾向于平均律。86

這也可以被直接聽到，用一個孤立的和弦做典型練習。C-D-F-B 和 Eb-F-Ab-D 在巴赫的調(diào)節(jié)律中聽起來并不完全一樣；前者柔和而后者辛辣。E-F#-A-D#輕盈清脆，而 F#-G#-B-E#似乎微妙而干凈。其他聆聽者在這里會有不同的詞語，類似于品酒的描述，但關(guān)鍵是所有這些空間等效的和弦聽起來卻完全不同。在十二個音的復(fù)雜集合中的絕對位置是非常重要的，絕對的！甚至比那更復(fù)雜的、通過線性經(jīng)過的進行或者裝飾所產(chǎn)生的和弦是欣然豐富的研究材料：正確調(diào)音的話，《鍵盤練習 III》中調(diào)式模糊的材料會是一個好的開始。（六）大三度，小三度和中位變化音十二個大三度在圍繞五度循環(huán)上有穩(wěn)定的進行：C-E 和 F-A 幾乎是最合調(diào)的，到 E-G#是最不合調(diào)的。見例 2-2 和圖 2-1。（同時回顧科爾頓音高圖表，第一部分的圖 1-3。）例 2-2 巴赫調(diào)節(jié)律中的大三度的品質(zhì)。數(shù)值所示每個音程的銳度（基于純 5/4 比例的寬度），以諧振音差的百分比來顯示。
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本文編號：2853594