本文關鍵詞：周思聰藝術研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：作為當代中國最具影響力的女性畫家，周思聰的藝術創(chuàng)作歷程、藝術作品，乃至審美理念都可以被視作當代中國繪畫及藝術美學的標簽之一。更為重要的是，她的藝術創(chuàng)作歷程既是20世紀水墨人物畫的變革和發(fā)展過程中的一個重要節(jié)點，也是她自身生活世界及內心情感對于不斷變遷的社會文化環(huán)境的持續(xù)映射。周思聰在技法、審美、人性以及藝術理念等不同層次豐富地展示了當代中國藝術創(chuàng)作及審美發(fā)展的跨越感和斷裂性，而這一斷裂性和跨越感的背后仍然蘊藏著中國傳統(tǒng)藝術與西方當代繪畫藝術的碰撞和融合，碰撞和融合既是藝術家個人的藝術探索，也昭示著中國當代繪畫藝術的發(fā)展方向。 從周思聰的藝術歷程和繪畫風格入手，我們不難發(fā)現，她經歷了寫實、表現向傳統(tǒng)中國的寫意精神復歸，這并不是簡單的重復和回歸，而是在豐富的生命體驗及嫻熟的寫實水墨人物畫創(chuàng)作技法的基礎上，吸收了西方繪畫的表現技法及審美旨趣，實現以回歸為基本形式的自我超越。與此同時，，周思聰的藝術探索和創(chuàng)作本身就是她內心世界的體驗與思考歷程，向傳統(tǒng)寫意精神的回歸也是她作為一個藝術家的“自我發(fā)現及升華”。 本文立足于藝術學方法，從周思聰的藝術創(chuàng)作歷程入手，從早期、成熟期及晚期等三個階段，圍繞其代表作品的創(chuàng)作背景、藝術技法及價值分析，并將其現實生活世界的資料整理及口述歷史研究結合在一起，形成對周思聰的審美旨趣及生活世界的重疊研究，避免單純從作品出發(fā)的研究路線，并且充分利用女性主義哲學、哲學詮釋學和美學的思想資源，嘗試在藝術分析之外尋找屬于中西文化及當代中國的現代性主題及藝術家個體生存境遇創(chuàng)造的藝術反思方向。此外，本文旨在將周思聰的創(chuàng)作歷程看作“三位一體”的整體：以作品表達藝術理念及技法的升華與發(fā)展，從藝術理念中折射其生活體驗中的思想情感變化，在情感與思想的不斷變化和跨越中理解其審美旨趣的進化和跨越。與此同時，周思聰作為一個女性的細膩、敏感以及母性都將她作為一個藝術研究和詮釋對象的復雜性進一步提升，從這個意義上講，本文的研究并不期待為周思聰的藝術研究提出一個斷言或結論，而是通過詮釋性的描述，展示當代中國藝術家在生活和藝術創(chuàng)作的渾然一體中融合中西繪畫技術和藝術理念的可能性，從而分析中國當代藝術的代表人物體現的中國藝術的未來發(fā)展趨勢。 在本文的討論中，周思聰首先是一個女性，其次是一個藝術家，再次是一個中國當代藝術家，最后才是20世紀現實主義水墨人物畫的集大成者。如果我們將周思聰的藝術作品當作她的生活及精神世界的藝術表達，那么她不僅承繼了徐蔣體系現實主義水墨人物畫的傳統(tǒng)，而且經歷了跨度巨大的創(chuàng)作理念轉換及審美旨趣的變遷，跨越在情感豐富及筆法細膩的寫實主義與禪意空靈隨心所至的寫意自由之間，從實感到空靈的內心自由之旅實現了周思聰作為一個藝術家自我藝術世界建構的完整與豐滿。 本文的第一部分從二十世紀的社會變遷和文化運動以及美術史發(fā)展的大背景出發(fā)，回顧周思聰的學習歷程及早期藝術探索，將徐蔣體系的建立對20世紀水墨人物畫的影響及早期美術教育中的審美理念進行初步的梳理，特別重視周思聰在中西交匯的文化融合環(huán)境中早期受到的中央美院多樣的藝術啟蒙，并強調其早期藝術創(chuàng)作中體現出的強烈的社會責任感；在此基礎上，本文的第二部分從不同角度對周思聰代表作《礦工圖》進行分析，聚焦其寫實主義創(chuàng)作中從畫面到情感、從實感到體驗、從構圖到技法的不斷發(fā)展；本文的第三部分嘗試從彝族婦女的系列作品分析中，在苦難美學和女性體驗的基礎上，發(fā)現她在審美旨趣上的本體性跨越，即從實感到空靈，從畫面的厚度到內心的空靈，并最終形成畫面與生活之間的內心橋梁，構建出一個優(yōu)秀女性藝術家的自我認知；本文的第四部分分析周思聰為何能在生命最后階段達到了寫意回歸，實現了藝術境界的圓滿，周思聰藝術的寫意精神在荷花系列里的回歸，不僅是技法性的寫意意象，更是融合了創(chuàng)造者的生命體驗、審美旨趣后的一種精神跨越，也是在大寫意的藝術理念基礎上對傳統(tǒng)寫意的一次升華。 由此，本文期待通過勾勒周思聰的藝術歷程及其審美旨趣，將生活世界、內心體驗及藝術創(chuàng)作融為一體，以詮釋學和美學的角度，詮釋作為整體的藝術家，并得出藝術家創(chuàng)作歷程中體現的藝術發(fā)展趨勢及方向——從寫實到寫意，大寫意的傳統(tǒng)復歸作為中國當代繪畫藝術的主題的可能性。
【關鍵詞】：周思聰 水墨人物畫 現實主義 寫意 女性審美 生命體驗
【學位授予單位】：西安美術學院
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-10
• 緒論10-19
• 1. 周思聰藝術形成的背景及早期創(chuàng)作19-49
• 1.1 二十世紀的社會變革與新文化思潮19-32
• 1.1.1 二十世紀中國畫的革新之路23-29
• 1.1.2 “徐蔣體系”的建立與周思聰藝術的產生背景29-32
• 1.2 青少年時代踏上藝途32-41
• 1.2.1 青少年時期的藝術夢32-34
• 1.2.2 恩師難忘——李可染、蔣兆和、葉淺予34-38
• 1.2.3 凱綏·珂勒惠支藝術的影響38-39
• 1.2.4 丸木位里、赤松俊子夫婦《原爆圖》的影響39-41
• 1.3 早期藝術創(chuàng)作（1963——1979）41-49
• 1.3.1 頌揚：新時代的嘹亮號角43-45
• 1.3.2 反思：對國家和民族命運的憂患45-49
• 2.《礦工圖》——周思聰藝術成熟時期的探索49-68
• 2.1 《礦工圖》的藝術語言49-56
• 2.1.1 《礦工圖》創(chuàng)作的時代背景49-53
• 2.1.2 《礦工圖》的雙面性：現實主義與表現性53-56
• 2.2 《礦工圖》的精神意蘊56-60
• 2.2.1 苦難的藝術催發(fā)的生命力感56-59
• 2.2.2 悲劇藝術升華的崇高感59-60
• 2.3 《礦工圖》與中國畫的創(chuàng)新60-66
• 2.4 小結66-68
• 3.《彝女小品》——周思聰藝術的表現主義時期68-80
• 3.1 《彝女小品》的創(chuàng)作歷程68-73
• 3.1.1 《日出而作，日落而息》解析70-72
• 3.1.2 《彝女小品》創(chuàng)作的心理折射72-73
• 3.2 《彝女小品》的精神內涵73-76
• 3.2.1 自我回歸——真實生命體驗的重視73-74
• 3.2.2 虛中空靈——傳統(tǒng)寫意精神的轉向74-76
• 3.3 探索與突破：中西繪畫語言的碰撞76-80
• 3.3.1 “85 新潮”影響下的人體寫生76-78
• 3.3.2 《廣島風景》表現形式新探索78-80
• 4 “墨荷”系列——周思聰藝術的寫意自在時期80-90
• 4.1 “墨荷”系列的誕生80-85
• 4.1.1 病榻上的藝術家80-81
• 4.1.2 荷花世界的詩意寄托81-83
• 4.1.3 山水小景系列83-85
• 4.2 寫意自在時期精神意境85-90
• 4.2.1 荷花意象世界——傳統(tǒng)寫意精神的徹底回歸85-87
• 4.2.2 審美的心靈之維——意中有境87-90
• 5 周思聰藝術對當代中國畫創(chuàng)作的啟示90-97
• 5.1 文人畫——中國畫的生活面相與活力之源90-94
• 5.1.1 二十世紀文人畫何以衰弱90-92
• 5.1.2 周思聰藝術與文人畫的關系92-94
• 5.2 周思聰藝術的生命精神94-95
• 5.2.1 在畫面語言中的體現94-95
• 5.2.2 寫實、傳神到妙悟95
• 5.3 寫意的升華式回歸：來自周思聰藝術生命的啟示95-97
• 附件97-119
• 參考文獻目錄119-137
• 致謝137

【共引文獻】

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