本文關(guān)鍵詞：作為檔案的電影—理論與路徑

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【摘要】：關(guān)于檔案的理論探討在近十年來(lái)業(yè)已成為異常炙手可熱與“緊急”的話題。究其原因,一方面在于自�？碌摹吨R(shí)考古學(xué)》問(wèn)世以來(lái),檔案便脫離了其固有的文獻(xiàn)層面上被整理與規(guī)制的形象,不再拘泥于被動(dòng)的收藏與儲(chǔ)積文本信息的功能,轉(zhuǎn)而作為一種新的話語(yǔ)生產(chǎn)與歷史敘事的解放性力量,參與到針對(duì)當(dāng)下的能動(dòng)建構(gòu)中。另一方面則是隨著檔案理論的延伸以及媒介因素的介入,新的檔案現(xiàn)象隨之被激發(fā),對(duì)于檔案的“拷掘”技術(shù)亦不斷演進(jìn),這使得檔案越發(fā)呈現(xiàn)出復(fù)雜的歷史-文化面向:其不再僅僅指向過(guò)去,而是容納、混雜了差異化的時(shí)間性與物質(zhì)性,在文本、圖像、物件與記憶的蹤跡之間游移,進(jìn)而變得難以捕捉與描述。從由政治權(quán)力把控與形塑的確定性實(shí)體,嬗變?yōu)橐环N彌散與不穩(wěn)定的存在,檔案的轉(zhuǎn)型過(guò)程釋放出諸多可能性。這些可能性事實(shí)上重新創(chuàng)造了我們與檔案間的關(guān)系:彼此的隔絕狀態(tài)被打破,檔案成為了開(kāi)放以及可再操作與再詮釋的資源,在美學(xué)、政治、倫理等相關(guān)領(lǐng)域中與我們展開(kāi)互動(dòng)。在德勒茲的《福柯》中,第一句便是:“一位新的檔案管理員已在城里被任命�！倍诋�(dāng)代的場(chǎng)景中,這位管理員的身份很可能是一位藝術(shù)家(電影人)。在晚近的藝術(shù)實(shí)踐中,“檔案轉(zhuǎn)向”已是不可忽視的潮流。藝術(shù)家經(jīng)由各異的方式尋找、開(kāi)啟、激活甚至“虛構(gòu)”檔案,在其內(nèi)部的制度性壓抑力量與可釋放的潛能之間開(kāi)展工作�！白鳛闄n案的電影”即是對(duì)此情形的回應(yīng)。因其再現(xiàn)與記憶世界的能力,電影的運(yùn)動(dòng)-影像已構(gòu)成人類歷史上規(guī)模最為龐大的影音檔案庫(kù),形成了極其多樣的地貌與深厚的地層,其間布滿了可再拷掘的線索與被遺忘的片段。在這篇論文中,我力圖實(shí)現(xiàn)的即是在檔案的維度中再次審視電影,在檔案性關(guān)系中分析電影現(xiàn)象的生成與變異;通過(guò)將電影視為某種檔案化的進(jìn)程,在利用“考古”技術(shù)對(duì)其進(jìn)行拆解的同時(shí)嘗試賦予不同的電影元素以新的活性,進(jìn)而使其獲得區(qū)別于主流電影史或電影媒介特殊性所壟斷的定義。同時(shí)引入當(dāng)代藝術(shù)的相關(guān)討論,不僅作為理論參照,而是希冀以此打通電影與當(dāng)代藝術(shù)之間的屏障,并檢視二者在檔案提供的語(yǔ)境中如何交匯與相互滲透。每一章節(jié)所觸及的方面各不相同:第一章從檔案的系譜學(xué)入手,將電影處理為一種特殊的檔案部署;第二章利用圖像學(xué)的方法,針對(duì)兩種電影檔案圖像加以解讀;第三章則探討了當(dāng)代運(yùn)動(dòng)-影像藝術(shù)以及美術(shù)館-電影,并揭示了其如何與傳統(tǒng)電影保持著檔案性關(guān)聯(lián);最后一章以媒體考古學(xué)的方法,借由個(gè)別藝術(shù)家的影像藝術(shù)作品,展示檔案在當(dāng)代的兩種趨勢(shì):批判與思辨。本論文最終的目的是提示出電影面向未來(lái)的可能。電影一個(gè)多世紀(jì)的歷史并不只是線性的發(fā)展與封閉的事實(shí),而是充滿了多元的路徑與潛在的“歧途”,在過(guò)去之中蘊(yùn)藏著通往未來(lái)的線索�！皺n案轉(zhuǎn)向”無(wú)疑給予了電影一個(gè)契機(jī):在已經(jīng)發(fā)生的故事中尋回\創(chuàng)造出屬于自身獨(dú)特的前景。
【學(xué)位授予單位】：北京電影學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J905
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本文編號(hào)：1306487