本文關(guān)鍵詞：河南長(zhǎng)篇小說(shuō)（1949-1999）研究

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【摘要】：“以作家籍貫論，河南的長(zhǎng)篇小說(shuō)實(shí)力的確無(wú)任何省份可比�！雹俚拇_，在作品的數(shù)量和作家們的創(chuàng)作熱情上，從建國(guó)以來(lái)，河南長(zhǎng)篇小說(shuō)比之全國(guó)任何一個(gè)省都毫不遜色。從1949年到1999年的50年間，河南作家共創(chuàng)作了139部長(zhǎng)篇小說(shuō)，顯示出了獨(dú)特的風(fēng)貌和品格。本文從文本和史料分析入手，重點(diǎn)梳理20世紀(jì)50至90年代河南長(zhǎng)篇小說(shuō)的基本狀況，并對(duì)每個(gè)時(shí)段的代表作品進(jìn)行個(gè)案分析，從中發(fā)現(xiàn)了河南長(zhǎng)篇小說(shuō)一些相對(duì)突出的創(chuàng)作現(xiàn)象和存在的一些問(wèn)題，總結(jié)了與中原地域相關(guān)的某些“特色”和“規(guī)律”。在研究方法上，本文竭力避免概念的先行介入，，避免為論證觀點(diǎn)而選擇材料的方式，盡量從作品“現(xiàn)場(chǎng)”出發(fā)，在大量文本閱讀的基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，以“問(wèn)題”為突破口，尋求河南長(zhǎng)篇小說(shuō)的新面貌。 論文發(fā)掘了建國(guó)初期師陀的長(zhǎng)篇小說(shuō)《歷史無(wú)情》的轉(zhuǎn)折意義以及李準(zhǔn)《黃河?xùn)|流去》在新時(shí)代背景下的政治傾向性；由于詳細(xì)考察了《李自成》的文本生產(chǎn)過(guò)程，飽受詬病的李自成形象“三突出”的思想來(lái)源便清晰可見(jiàn)；在對(duì)《羊的門(mén)》和《故鄉(xiāng)天下黃花》內(nèi)容“客觀”陳列的基礎(chǔ)上，本文歸納了作品所擁有的“中原地域”特色。最后，縱覽系列作品個(gè)案和文學(xué)史發(fā)展脈絡(luò)，河南長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中兩大敘事主題：“政治書(shū)寫(xiě)”與“鄉(xiāng)土敘事”便呈現(xiàn)出來(lái)。 論文具體內(nèi)容分為四大部分： 第一大部分是第一章。分為三節(jié)，分別概述三個(gè)時(shí)段（50—70年代、80年代、90年代）河南長(zhǎng)篇小說(shuō)的總體狀況。 50至70年代的河南長(zhǎng)篇小說(shuō)，雖然出版數(shù)量不太多，但是，“成就”和“影響”還是很大的。河南作家不遺余力地用文學(xué)實(shí)踐闡釋著黨領(lǐng)導(dǎo)下革命的合法性，政策的合理性，姚雪垠、魏巍、劉知俠、蘇鷹都取得了矚目的成就。抗美援朝、農(nóng)業(yè)合作化、大煉鋼鐵等社會(huì)政治運(yùn)動(dòng)在河南長(zhǎng)篇小說(shuō)中均得到了快速的反映。80年代的河南長(zhǎng)篇小說(shuō)，在恢復(fù)和發(fā)展中充滿喧嘩與騷動(dòng)。其中，“革命歷史傳奇”故事由繁華到?jīng)]落，漸行漸遠(yuǎn)；歷史小說(shuō)蔚為大觀；“鄉(xiāng)土”主題代替“革命”主題成為河南作家的新追求。90年代商品經(jīng)濟(jì)大潮涌動(dòng)，給河南的地方經(jīng)濟(jì)與文化生活帶來(lái)很大影響，但“鄉(xiāng)土小說(shuō)”仍牢牢地占據(jù)著河南長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的制高點(diǎn)，出現(xiàn)了深刻反思中原文化心理的《羊的門(mén)》，以新穎的藝術(shù)形式獲得好評(píng)的《匪首》等優(yōu)秀作品。 第二大部分是第二章至第六章。為“個(gè)案分析”部分。從50年代至90年代，每個(gè)時(shí)段分別選取一部代表性的長(zhǎng)篇小說(shuō)進(jìn)行分析。 第一部是師陀的《歷史無(wú)情》（1951年出版）。將短篇小說(shuō)《三個(gè)小人物》改編成長(zhǎng)篇小說(shuō)《歷史無(wú)情》，彰顯出一位“現(xiàn)代作家”進(jìn)入“當(dāng)代書(shū)寫(xiě)”的努力過(guò)程。由之前的寫(xiě)“人物”寫(xiě)“風(fēng)景”，到建國(guó)后的寫(xiě)“任務(wù)”寫(xiě)“運(yùn)動(dòng)”，《歷史無(wú)情》在師陀的創(chuàng)作史上具有重要的轉(zhuǎn)折意義。小說(shuō)中出色的小人物描寫(xiě)，日常化的敘事方式，濃厚的生活化氣息，實(shí)在是京派敘事話語(yǔ)在20世紀(jì)50年代閃現(xiàn)的最后一抹霞光。 第二部是姚雪垠的《李自成》（1963年出版）。從作者的立意、選材以及兩次給毛澤東上書(shū)并得到毛澤東的支持來(lái)看，此書(shū)的寫(xiě)作與出版都有較濃的“政治意味”。這種特殊的寫(xiě)作經(jīng)歷對(duì)于小說(shuō)的人物和結(jié)構(gòu)有很大影響：李自成人物形象的面目模糊沒(méi)有生氣，起義軍革命過(guò)程中明顯的“預(yù)設(shè)”痕跡，無(wú)疑跟這種“意味”密切相關(guān)。 第三部是李準(zhǔn)的《黃河?xùn)|流去》（上、下）（1979、1984年出版）。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)是從劇本《大河奔流》演變而來(lái)的。同樣的主人公李麥，由《大河奔流》中“勞動(dòng)人民的代表，黃泛區(qū)的代表，階級(jí)的代表，歷史的代表”①變成了《黃河?xùn)|流去》中有很強(qiáng)生活能力的大嫂，是作者在新形式下同“更高更長(zhǎng)遠(yuǎn)的政治”②結(jié)合的結(jié)果�！饵S河?xùn)|流去》并沒(méi)有擺脫政治話語(yǔ)而“新生”。 第四部是劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》（1991年出版）。在劉震云的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，充滿了饑餓、災(zāi)荒等苦難意向，這跟劉震云的童年體驗(yàn)有關(guān)。河南自古以來(lái)綿延不斷的災(zāi)荒，河南人特別激進(jìn)的政治熱情，給人們帶來(lái)很大災(zāi)難。饑餓、貧困帶來(lái)的人性扭曲，融進(jìn)了劉震云的成長(zhǎng)記憶，也由此造就了劉震云式的反思和嘲諷；從90年代的長(zhǎng)篇小說(shuō)開(kāi)始，劉震云著手探討權(quán)力的來(lái)源和“實(shí)質(zhì)”，指出意識(shí)形態(tài)上的催眠和政治行為中的殺戮是政治家的兩大法寶。劉震云的獨(dú)特之處還在于他的表達(dá)方式，他用一種戲謔的反諷語(yǔ)言，將一切政治家冠冕堂皇的言辭剝?nèi)�，露出他們�?shí)現(xiàn)個(gè)人目的、追求自身利益的原始心理動(dòng)機(jī)。 第五部是李佩甫的《羊的門(mén)》（1999年出版）。李佩甫筆下的自然風(fēng)景中，融進(jìn)了作家對(duì)中原人格的深刻理解。平原上的“草”、“草精”、“羊”、“牧羊人”的形成與平原上的歷史、文化、地域等因素有著密切的關(guān)系。對(duì)鄉(xiāng)村土皇帝呼天成形象的成功塑造，是李佩甫對(duì)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)大貢獻(xiàn)。 第三大部分是第七章。通過(guò)上述考察，論文得出了貫穿50年來(lái)河南長(zhǎng)篇小說(shuō)敘事的兩個(gè)線索性主題：其一是政治書(shū)寫(xiě)，其二是鄉(xiāng)土敘事。河南長(zhǎng)篇小說(shuō)中的“政治書(shū)寫(xiě)”可以分為三個(gè)時(shí)段，每個(gè)時(shí)段的意義各不相同：50年代至70年代是對(duì)國(guó)家政策進(jìn)行文學(xué)闡釋的階段。這一時(shí)期的書(shū)寫(xiě)最為“功利”，政治主題往往就是小說(shuō)主題；80年代長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的大量出現(xiàn)，可以看做是河南作家政治意識(shí)的曲折表達(dá)，他們將濃厚的權(quán)力情結(jié)轉(zhuǎn)移到了對(duì)一代代帝王將相，明君賢臣的藝術(shù)形象的塑造中，并流露出對(duì)往昔作為政治中心的中原地區(qū)的留戀與懷想。90年代河南作家的“政治書(shū)寫(xiě)”表現(xiàn)為對(duì)“權(quán)力”意向的集中敘述，體現(xiàn)著新一代河南作家較為清醒的批判意識(shí)。與20世紀(jì)50年代之前的“鄉(xiāng)土文學(xué)”相比，當(dāng)代河南作家在表現(xiàn)“鄉(xiāng)土”時(shí)出現(xiàn)了新質(zhì)素。不僅描繪出代表中原農(nóng)村老一輩農(nóng)民形象的“老莊稼筋”，還刻畫(huà)了陳柱子、鳳英等新一代的農(nóng)民形象。這些人身上的“韌性”精神既是中原人格的組成部分，又是他們成就事業(yè)、完善人生最突出的品質(zhì)特征。 第四大部分是論文的第八章。簡(jiǎn)要敘述河南長(zhǎng)篇小說(shuō)敘事中的不足。河南作家們對(duì)“權(quán)力”的敘述情有獨(dú)鐘，但往往沉湎其內(nèi)，多艷羨之姿，少批判意識(shí)。由于對(duì)“強(qiáng)者”、“能人”充滿自我認(rèn)同，他們不惜以種種虛假的情節(jié)和夸張的行為“打造”主人公形象。這兩點(diǎn)既是河南作家“與生俱來(lái)”的潛在障礙，也是他們創(chuàng)作個(gè)性中頗具特色的部分。
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：I207.42

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1250498