本文關鍵詞：河南長篇小說（1949-1999）研究

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【摘要】：“以作家籍貫論，河南的長篇小說實力的確無任何省份可比。”①的確，在作品的數(shù)量和作家們的創(chuàng)作熱情上，從建國以來，河南長篇小說比之全國任何一個省都毫不遜色。從1949年到1999年的50年間，河南作家共創(chuàng)作了139部長篇小說，顯示出了獨特的風貌和品格。本文從文本和史料分析入手，重點梳理20世紀50至90年代河南長篇小說的基本狀況，并對每個時段的代表作品進行個案分析，從中發(fā)現(xiàn)了河南長篇小說一些相對突出的創(chuàng)作現(xiàn)象和存在的一些問題，總結(jié)了與中原地域相關的某些“特色”和“規(guī)律”。在研究方法上，本文竭力避免概念的先行介入，，避免為論證觀點而選擇材料的方式，盡量從作品“現(xiàn)場”出發(fā)，在大量文本閱讀的基礎上發(fā)現(xiàn)問題，以“問題”為突破口，尋求河南長篇小說的新面貌。 論文發(fā)掘了建國初期師陀的長篇小說《歷史無情》的轉(zhuǎn)折意義以及李準《黃河東流去》在新時代背景下的政治傾向性；由于詳細考察了《李自成》的文本生產(chǎn)過程，飽受詬病的李自成形象“三突出”的思想來源便清晰可見；在對《羊的門》和《故鄉(xiāng)天下黃花》內(nèi)容“客觀”陳列的基礎上，本文歸納了作品所擁有的“中原地域”特色。最后，縱覽系列作品個案和文學史發(fā)展脈絡，河南長篇小說創(chuàng)作中兩大敘事主題：“政治書寫”與“鄉(xiāng)土敘事”便呈現(xiàn)出來。 論文具體內(nèi)容分為四大部分： 第一大部分是第一章。分為三節(jié)，分別概述三個時段（50—70年代、80年代、90年代）河南長篇小說的總體狀況。 50至70年代的河南長篇小說，雖然出版數(shù)量不太多，但是，“成就”和“影響”還是很大的。河南作家不遺余力地用文學實踐闡釋著黨領導下革命的合法性，政策的合理性，姚雪垠、魏巍、劉知俠、蘇鷹都取得了矚目的成就�？姑涝�、農(nóng)業(yè)合作化、大煉鋼鐵等社會政治運動在河南長篇小說中均得到了快速的反映。80年代的河南長篇小說，在恢復和發(fā)展中充滿喧嘩與騷動。其中，“革命歷史傳奇”故事由繁華到?jīng)]落，漸行漸遠；歷史小說蔚為大觀；“鄉(xiāng)土”主題代替“革命”主題成為河南作家的新追求。90年代商品經(jīng)濟大潮涌動，給河南的地方經(jīng)濟與文化生活帶來很大影響，但“鄉(xiāng)土小說”仍牢牢地占據(jù)著河南長篇小說創(chuàng)作的制高點，出現(xiàn)了深刻反思中原文化心理的《羊的門》，以新穎的藝術形式獲得好評的《匪首》等優(yōu)秀作品。 第二大部分是第二章至第六章。為“個案分析”部分。從50年代至90年代，每個時段分別選取一部代表性的長篇小說進行分析。 第一部是師陀的《歷史無情》（1951年出版）。將短篇小說《三個小人物》改編成長篇小說《歷史無情》，彰顯出一位“現(xiàn)代作家”進入“當代書寫”的努力過程。由之前的寫“人物”寫“風景”，到建國后的寫“任務”寫“運動”，《歷史無情》在師陀的創(chuàng)作史上具有重要的轉(zhuǎn)折意義。小說中出色的小人物描寫，日�；臄⑹路绞�，濃厚的生活化氣息，實在是京派敘事話語在20世紀50年代閃現(xiàn)的最后一抹霞光。 第二部是姚雪垠的《李自成》（1963年出版）。從作者的立意、選材以及兩次給毛澤東上書并得到毛澤東的支持來看，此書的寫作與出版都有較濃的“政治意味”。這種特殊的寫作經(jīng)歷對于小說的人物和結(jié)構(gòu)有很大影響：李自成人物形象的面目模糊沒有生氣，起義軍革命過程中明顯的“預設”痕跡，無疑跟這種“意味”密切相關。 第三部是李準的《黃河東流去》（上、下）（1979、1984年出版）。這部長篇小說是從劇本《大河奔流》演變而來的。同樣的主人公李麥，由《大河奔流》中“勞動人民的代表，黃泛區(qū)的代表，階級的代表，歷史的代表”①變成了《黃河東流去》中有很強生活能力的大嫂，是作者在新形式下同“更高更長遠的政治”②結(jié)合的結(jié)果�！饵S河東流去》并沒有擺脫政治話語而“新生”。 第四部是劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》（1991年出版）。在劉震云的長篇小說中，充滿了饑餓、災荒等苦難意向，這跟劉震云的童年體驗有關。河南自古以來綿延不斷的災荒，河南人特別激進的政治熱情，給人們帶來很大災難。饑餓、貧困帶來的人性扭曲，融進了劉震云的成長記憶，也由此造就了劉震云式的反思和嘲諷；從90年代的長篇小說開始，劉震云著手探討權(quán)力的來源和“實質(zhì)”，指出意識形態(tài)上的催眠和政治行為中的殺戮是政治家的兩大法寶。劉震云的獨特之處還在于他的表達方式，他用一種戲謔的反諷語言，將一切政治家冠冕堂皇的言辭剝?nèi)�，露出他們實現(xiàn)個人目的、追求自身利益的原始心理動機。 第五部是李佩甫的《羊的門》（1999年出版）。李佩甫筆下的自然風景中，融進了作家對中原人格的深刻理解。平原上的“草”、“草精”、“羊”、“牧羊人”的形成與平原上的歷史、文化、地域等因素有著密切的關系。對鄉(xiāng)村土皇帝呼天成形象的成功塑造，是李佩甫對當代文學的一個大貢獻。 第三大部分是第七章。通過上述考察，論文得出了貫穿50年來河南長篇小說敘事的兩個線索性主題：其一是政治書寫，其二是鄉(xiāng)土敘事。河南長篇小說中的“政治書寫”可以分為三個時段，每個時段的意義各不相同：50年代至70年代是對國家政策進行文學闡釋的階段。這一時期的書寫最為“功利”，政治主題往往就是小說主題；80年代長篇歷史小說的大量出現(xiàn)，可以看做是河南作家政治意識的曲折表達，他們將濃厚的權(quán)力情結(jié)轉(zhuǎn)移到了對一代代帝王將相，明君賢臣的藝術形象的塑造中，并流露出對往昔作為政治中心的中原地區(qū)的留戀與懷想。90年代河南作家的“政治書寫”表現(xiàn)為對“權(quán)力”意向的集中敘述，體現(xiàn)著新一代河南作家較為清醒的批判意識。與20世紀50年代之前的“鄉(xiāng)土文學”相比，當代河南作家在表現(xiàn)“鄉(xiāng)土”時出現(xiàn)了新質(zhì)素。不僅描繪出代表中原農(nóng)村老一輩農(nóng)民形象的“老莊稼筋”，還刻畫了陳柱子、鳳英等新一代的農(nóng)民形象。這些人身上的“韌性”精神既是中原人格的組成部分，又是他們成就事業(yè)、完善人生最突出的品質(zhì)特征。 第四大部分是論文的第八章。簡要敘述河南長篇小說敘事中的不足。河南作家們對“權(quán)力”的敘述情有獨鐘，但往往沉湎其內(nèi)，多艷羨之姿，少批判意識。由于對“強者”、“能人”充滿自我認同，他們不惜以種種虛假的情節(jié)和夸張的行為“打造”主人公形象。這兩點既是河南作家“與生俱來”的潛在障礙，也是他們創(chuàng)作個性中頗具特色的部分。
【學位授予單位】：河南大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：I207.42

【參考文獻】

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本文編號：1250498