本文關(guān)鍵詞：媒介資本市場(chǎng)研究——兼論吉林電視的資本運(yùn)營(yíng)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

代寫(xiě)電影、戲劇專業(yè)畢業(yè)論文  代寫(xiě)代發(fā)電影、戲劇專業(yè)學(xué)位論文 % C9 y0 c0 @& k- ^  e+ A+ C' f
! i4 O( k7 f% Y4 Q6 c* b
中國(guó)省級(jí)衛(wèi)視發(fā)展研究  # E- p$ J; S# U4 r; A
從北京音樂(lè)臺(tái)發(fā)展看中國(guó)廣播商業(yè)化的特點(diǎn)    u; e( d! _* \" z$ v7 t$ H
中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的歷史研究  
$ T8 I( A0 ^: e" E論中國(guó)省級(jí)衛(wèi)星電視頻道專業(yè)化  
1 I0 ~$ w7 A; b從一個(gè)縣級(jí)電視臺(tái)的生存現(xiàn)狀看我國(guó)地方電視媒體體制改革的方向與路徑  
- ^( B4 A/ }* U$ J以民生新聞為視角的城市電視臺(tái)媒介生態(tài)研究  / w4 m/ Z( m  C8 U- W7 @# D9 [
我國(guó)有線數(shù)字電視發(fā)展模式研究  0 Y+ p4 l1 r  ~7 R
央視音樂(lè)頻道——一個(gè)細(xì)分化專業(yè)頻道的生存困境及對(duì)策  
3 ^7 d$ Q$ ]  w% d華語(yǔ)的話語(yǔ)平臺(tái)——鳳凰衛(wèi)視的新聞理念  / k+ q% z" N% ^8 ?% [3 T* p  Y
四川廣播電視集團(tuán)組織結(jié)構(gòu)研究  
; Y8 y% O+ S0 f# I5 d3 g% D地市級(jí)廣播電臺(tái)新聞?lì)l率核心競(jìng)爭(zhēng)力研究  
* I+ G: U. }0 p  [  s; f! B城市電視臺(tái)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略分析  , R9 S. |) R3 k
全球化背景下中國(guó)廣電業(yè)政府規(guī)制對(duì)策思考  
8 e  n# b  @# S1 S對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的思考  
7 r) X1 Z6 `6 V% B- ]3 r我國(guó)電視專業(yè)頻道的營(yíng)銷模式研究  1 e2 D- ^5 I6 }
從電影受眾分析看中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化道路  
! O% U5 C2 P; a+ n中美汽車經(jīng)濟(jì)推動(dòng)廣播業(yè)發(fā)展之比較研究  
/ H: ~1 H3 h/ Q: F& n( F; y大連電視臺(tái)汽車欄目營(yíng)銷策略研究  
) ]% O) ]" C" s+ H4 t; x# N- R中國(guó)電視數(shù)字化進(jìn)程和數(shù)字電視產(chǎn)業(yè)政策研究  * a8 N5 j( G" {& n6 N7 X8 L( |* |
數(shù)字電視的盈利點(diǎn)研究  6 e" F" u1 F  d/ e7 H2 C
中國(guó)廣播媒體市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)研究  
+ S: ~$ B, `6 ^2 c- K. Z0 e: C新時(shí)期中國(guó)大陸電影體制變革述略  ; D4 p  I- I' y( s
論中國(guó)電視的頻道專業(yè)化  5 J6 L' K- z  p5 r4 I  l
論經(jīng)濟(jì)全球化下中國(guó)電視傳媒產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略性對(duì)策  . o2 H! ?  `3 h  F
湖南交通頻道的品牌提升策略研究  
" a2 {( F+ \8 r/ y  M  Y( Z2 @電視媒體營(yíng)銷管理  0 z# U/ e! Y. x6 }8 _& z3 ~
試論我國(guó)電視媒介網(wǎng)絡(luò)傳播的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)  
9 M+ @# U9 V3 H/ o+ B電視臺(tái)薪酬設(shè)計(jì)研究——以電視臺(tái)B為例  
% D& j# M! ?& Y, r5 |+ M媒介資本市場(chǎng)研究——兼論吉林電視的資本運(yùn)營(yíng)  8 q5 z0 K4 S2 a- h! r
世紀(jì)合并失敗的反思——美國(guó)在線時(shí)代華納公司案例分析  + s2 z* @) x1 O' l
我國(guó)廣播電視集團(tuán)網(wǎng)站建設(shè)研究  4 W  c! `8 w9 ?: p) a
鳳凰衛(wèi)視“三名戰(zhàn)略”初探  
0 [) \" U5 E' v* K9 s我國(guó)省級(jí)衛(wèi)星電視的生存環(huán)境與發(fā)展策略研究    V4 n) V- E3 z6 a
一體化美國(guó)主流電視媒體的選擇  
9 [6 r4 l3 H, f8 q1 p4 D5 p視頻點(diǎn)播的現(xiàn)狀與在章丘的實(shí)現(xiàn)  . W! A2 x/ ~' P2 E4 g  U3 v. W
鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)與江蘇新聞綜合頻道之比較  
# E6 ?8 P9 _% Q3 d: _. B7 m從社會(huì)階層變化看河北衛(wèi)視經(jīng)營(yíng)策略取向  4 \& n0 S+ e* s9 W5 \4 U0 ?- }) j
中國(guó)電影商業(yè)模式分析及實(shí)證研究  0 R6 r( r6 U' w" l6 b. }; s
兩岸進(jìn)入WTO后的都市有線電視經(jīng)營(yíng)  
9 G  C8 A$ P8 O; A中國(guó)電視法治文化批判  
4 ]6 N' S6 U" K$ G5 H" c( Y: ^中國(guó)電視節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力研究  - j. p1 s" d3 t9 B& X! k$ _
上海電視媒體國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力分析  
/ q- _  w0 h" [% C7 U1 B日本動(dòng)漫的特性及其對(duì)中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展的啟示  $ t. [7 w, J  Z
論CNN國(guó)際新聞報(bào)道的策略  ( ~; b% D, T" G+ @% _4 V9 i# z( |% c
我國(guó)數(shù)字付費(fèi)電視發(fā)展研究  6 U* Z5 l1 {8 x! Q# o
我國(guó)電視頻道專業(yè)化研究  
" m# g& l3 q8 g  u2 V  F  A深圳電視臺(tái)文藝頻道經(jīng)營(yíng)策略研究  
* M6 c2 x( g" I+ X) Q論我國(guó)影視藝術(shù)市場(chǎng)與營(yíng)銷  
% E$ f9 z# ?1 ^從鳳凰衛(wèi)視傳媒明星制看大陸電視媒體對(duì)傳媒明星的打造工作  % }) D% w3 V- g( t& `" d
論電視頻道專業(yè)化——兼CCTV經(jīng)濟(jì)頻道改版的實(shí)證分析  " Y3 z# v0 d# J  O9 q# n- Y- e9 L
我國(guó)廣播電視集團(tuán)公司治理模式探析  9 d/ k. l& g0 r+ H: l, L9 L
淺談中國(guó)電視紀(jì)錄片的市場(chǎng)化生存  4 v0 e# o* E+ E4 [
論我國(guó)電視少兒頻道可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)位戰(zhàn)略  2 c+ R' |/ O3 L: V
中國(guó)電視頻道專業(yè)化研究  ( h' k, w$ l, H6 Z; g
走向娛樂(lè)化的中國(guó)電視文化——警惕中國(guó)電視文化娛樂(lè)化的異化  ! V8 u( O* h+ R% e& r
臺(tái)灣電視傳媒產(chǎn)業(yè)集團(tuán)化多角化發(fā)展戰(zhàn)略之研究  ! c( j9 n. j) e9 g
我國(guó)數(shù)字電視的發(fā)展研究  ( h& q  i, P; ], @% n8 M; Q
我國(guó)民營(yíng)電視制作機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)分析  
& e3 x, h1 T$ E! S/ D民營(yíng)電視節(jié)目制作公司營(yíng)銷策略探討    a. }- k7 l! A% ]
我國(guó)廣播電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略研究  
3 F( M8 Y  n5 W- s  b我國(guó)IPTV的發(fā)展與商業(yè)模式研究  & i( j& G. N; n* d
中國(guó)電視產(chǎn)業(yè)化研究——以湖南廣電產(chǎn)業(yè)化歷程為例  8 Y. L9 u2 [% o8 |
天津市廣播電視公共媒介產(chǎn)業(yè)化體制改革的研究  6 {- O/ P4 q/ ?
廣播電臺(tái)頻道品牌戰(zhàn)略研究  " p: B, z. r  u- J5 J3 z  `
大片十年——1994-2004年我國(guó)的進(jìn)口分賬影片研究  
1 D8 x# [2 m0 z* g& h% V我國(guó)廣電產(chǎn)業(yè)人力資源管理實(shí)踐與員工忠誠(chéng)的實(shí)證研究  9 o- G5 W5 @! ^  s4 w
縣級(jí)廣播電視業(yè)民營(yíng)化戰(zhàn)略探析  9 ^7 w6 y0 h- [) n# @) ^, z
論加入WTO后中國(guó)電視傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略  1 s% O* I+ U" ?: s- U
以強(qiáng)大文化塑造強(qiáng)大媒介——關(guān)于中國(guó)電視媒介組織文化建設(shè)重要性的研究    L  N6 \3 [+ `2 k2 Q
消費(fèi)文化的一面旗幟——解碼湖南衛(wèi)視《超級(jí)女聲》節(jié)目  
# j" W$ x9 i1 j5 c公共利益與廣播電視規(guī)制  $ T" `, y+ j. ~/ u
從民生新聞看省級(jí)電視臺(tái)發(fā)展的突破方向  
- D+ ~6 ?7 e. b5 ]. b( ^" H9 q知識(shí)類影視作品的特殊攝像研究  + @  i  |! N& e! L& c* ~9 M
電視新聞敘事技巧和鏡頭語(yǔ)言  
% T+ U; k' a% b6 C  L韓國(guó)電視劇成功進(jìn)入我國(guó)的傳播學(xué)分析  
7 S9 t  ]6 s& O廣播電視產(chǎn)業(yè)之法律規(guī)制研究  8 W7 X3 E  v7 e4 I
中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究  1 u0 E$ w* l0 {+ H- A
試論當(dāng)代中國(guó)電視劇的傳播理念  
1 _1 ]' n2 o, D* {數(shù)字技術(shù)給電影帶來(lái)的變革與展望  ) Y: N+ B6 c0 _3 @. G# \! k
影視剪輯的藝術(shù)研究  
4 ?) h( s3 X2 m! S電視紀(jì)實(shí)作品攝像藝術(shù)的審美選擇  9 P/ _' n6 f" A9 t9 F" E: p' ^
表演創(chuàng)作體驗(yàn)的特征及演員進(jìn)入創(chuàng)作體驗(yàn)的途徑  # ^$ z; ^+ Y! v& a7 G
杜琪峰電影世界初探  * X( j2 o! o& r0 t( P. r) K
摘取國(guó)際影壇桂冠的華語(yǔ)電影導(dǎo)演——張藝謀與李安的比較研究  / r+ K! M. W7 A% o' U3 x
關(guān)錦鵬電影現(xiàn)象研究  
. ?% r+ h; ^* n論希區(qū)柯克的電影懸念  4 V  K' D- x6 @  I9 h
當(dāng)下中國(guó)電影的迷失：敘述的破碎  
1 J8 @' T" m. _9 }  u9 p$ v$ G禁忌與逍遙——禁忌與逍遙——中國(guó)獨(dú)立電影研究  , _; h" R: G9 B  F! z5 O2 I' a6 a
在主流大眾和精英之間——轉(zhuǎn)型期中國(guó)電視文化狀況研究  0 h& H9 N) I' c3 R+ T
馮小剛電影研究（南京）  # s9 |+ H5 }# u. l
東西遑顧之下的成功獨(dú)語(yǔ)者——李安電影研究  " J! q* P% {& Y) W
韓國(guó)影視劇的敘事模式與文化內(nèi)蘊(yùn)  - o' X. v' A6 p) e' m# ~. C
鑄造自由——論現(xiàn)代化進(jìn)程中的中國(guó)電視劇的價(jià)值取向  9 c$ d8 Y  x) X& C, A6 j
美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影研究  
7 P( c0 P: }. d0 G' F" F誤讀與文化立場(chǎng)——兼論90年代以來(lái)金庸小說(shuō)的影視劇改編  " S8 g2 O! a& q( U- T
論中國(guó)電視劇的藝術(shù)品格  
( r% r  T* N: Z! N敘事學(xué)視野中的張藝謀電影  # \" t* p7 l! A$ J! I' I1 I3 E
陳英雄電影藝術(shù)研究  7 @' u' i2 R9 _. d) ]- h% g5 v
中國(guó)新時(shí)期電視紀(jì)錄片的美學(xué)進(jìn)展  
' l, I9 Q1 z% q電影中的當(dāng)代英國(guó)宗教  " |: Y! }1 _' n2 t( m$ q- V6 c
當(dāng)下動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的興盛與兒童審美心理  
8 `8 W) ^* p, y; _: \許鞍華的影像世界  # y" c3 k* B# M& \
人類學(xué)與電影電視紀(jì)錄片  
/ \# ^8 s% I6 u  [4 `3 h! |中國(guó)民間DV紀(jì)錄片研究  
# o: @1 \4 n4 S/ _* ~  c女性與肥皂劇  
0 Q. n6 s- A1 `) j* E, L! T/ g警匪電影與都市江湖——1986-2003年香港警匪電影中“義”的承繼探詢及“都市江湖”的鏡像空間勘察  1 Z4 @: t8 b* G( `
關(guān)于日本暴力電影的讀解與思考  2 n- J: G% C1 v5 T8 ]' w
笑從何處來(lái)——中國(guó)情景喜劇的創(chuàng)作策略與喜劇效果分析  
$ t- P8 ]8 G9 I% M9 p# v  `7 T9 T' i完美的“罪行”——“意象形態(tài)”之分析與批判  : ^) \' F" T  [: T# C- g
作為大眾文化的戲劇小品  2 r; @  }' d- Y& S; x
獲得多義性的三種途徑——塔爾科夫斯基電影創(chuàng)作論  
5 g! B, t' L5 S, @華語(yǔ)游民電影的文學(xué)敘事研究——以賈樟柯“故鄉(xiāng)三部曲”為例  
( j' R% f+ R7 D! c“尷尬的中間人”——徐克電影俠客形象論  
1 I: U4 ^: |0 Z. C6 |2 ]2 v" Z中國(guó)電視紀(jì)錄片的市場(chǎng)化出路  
5 v2 h* |* K, D3 r) L7 @中國(guó)當(dāng)下獨(dú)立影像及其獨(dú)立精神的闡釋  
) l7 R6 ^: s, u1 n5 ]. w. W: X張藝謀影片中的象征主義因素    I4 S9 |6 N2 m1 `3 C% J1 P4 j* \
《特呂弗與戈達(dá)爾電影中的敘述者問(wèn)題》  2 z- k& F1 X6 a9 }2 p# B
電影的空間敘事研究——以張藝謀導(dǎo)演的作品為例  1 H, @, W1 {- ~
迪斯尼電影中_他者身份_的再現(xiàn)  
9 C& \6 E* r+ Q記錄·紀(jì)實(shí)·真實(shí)——論90年以來(lái)中國(guó)新紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)主義回歸  
% m  A9 w" P. _* G( c: Y& X' Q$ d' P中國(guó)武俠電影的歷史與審美研究  
( x9 J1 K: o% N- j8 N7 I情景城市、情景生活——書(shū)寫(xiě)都市世俗文化的情景喜劇  
0 A/ r& h0 x2 u, k/ j- n5 [商業(yè)語(yǔ)境下中國(guó)電影藝術(shù)的生存與發(fā)展  % E4 Q7 k3 ~! \* ^/ f4 @$ `
論成龍的功夫喜劇  ( @: ^& f# [# Z* r
從南邊開(kāi)的窗子看世界——中國(guó)女性導(dǎo)演及電影研究  # Q1 S6 y5 t5 x2 C
關(guān)錦鵬女性電影文本研究  1 l* V( |- u. j5 w! \/ z
雅克·塔蒂喜劇電影研究  8 z) |% H8 {: o* n' V. m5 q
跨越邊界—王穎電影研究  
! Z% _9 A5 [2 ]0 N! p, j# d& M論故事片電影中由民俗糾葛構(gòu)建的情節(jié)沖突  
9 p+ K5 t* h: N( z+ m從文化產(chǎn)業(yè)視角看中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)化的困境與出路  # x+ U5 u) J) D& X; b/ j  C$ m4 c) c  z
1997_2003香港喜劇電影的類型嬗變  
; o" ?% @$ Y" x; Y" X6 w當(dāng)代中國(guó)電影的_第六代_現(xiàn)象研究    Q/ H* A% Z+ n) W# L; u
香港懷舊片浪潮：一次激活文化記憶的儀式——關(guān)于香港懷舊片游戲成分的研究  8 O4 ?& ]" T# e* A' v
純愛(ài)·苦情·物哀——韓國(guó)90年代末以來(lái)愛(ài)情電影劇作初探  
) C4 j7 n  x" }4 t' p中國(guó)受眾對(duì)平民視角塑造_神話_人物形象的認(rèn)同——對(duì)電視劇《大染坊》中“神話”人物的讀解  1 S# C6 T  t; m
敘述位置與敘述立場(chǎng)——中國(guó)電影敘事角度研究  
. g0 E+ \/ {; K% g% W+ M2 L- I霍建起電影視覺(jué)語(yǔ)言構(gòu)成中的敘事形態(tài)  
* c2 I/ N  ^) M6 R. D, S8 j% {, n失落的女性世界——論當(dāng)代大眾影視劇對(duì)女性意識(shí)的殲滅  
/ s( l2 |  a) Y- s3 a( Y8 c中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)的困境與出路  / R; ?6 Y% z* x7 y( ]3 o) N
論科幻電影中的“虛幻”與“真實(shí)”  . }8 z( e6 S1 y! ~/ y6 }1 e2 ~
論電視紀(jì)錄片的人本精神  + F0 i. C9 i/ @; A
新世紀(jì)中國(guó)電視劇生態(tài)素描  6 g2 s+ e4 C9 [: y8 S$ k# C$ u9 R8 n
當(dāng)代香港電影中的老上海意識(shí)  0 }( Y0 a! e* X6 G
論塔爾科夫斯基的電影觀及其文化特征  " K0 V- ^4 Z/ u# }9 O3 b! ~  o) {
大眾文化語(yǔ)境下的人間情懷——試論近年來(lái)的電視“平民劇”  
: ~3 d$ r0 O0 J+ F4 t* `1 I新媒體藝術(shù)中的一支異軍——數(shù)字短片的特質(zhì)初探  9 }# n7 t8 v# m" W% [  [0 ?$ b
電影《刮痧》中的移民文化身份問(wèn)題  1 U8 L) `* _# W# Z7 Q6 B9 Z" W
《欲望城市》中的女性友誼與女性交談  
6 x" _) M4 A1 \/ R0 g# P# P美國(guó)情景喜劇《老友記》中的幽默分析語(yǔ)篇分析法  + c" k( H* c! C
《紅高粱》：從小說(shuō)到電影——后殖民語(yǔ)境下的悖逆改寫(xiě)  * B- w% z, n3 ]* g0 }2 d3 F
鏡中野獸的醒來(lái)——論電影“奇觀”  
/ v) ?9 z2 p+ M0 r尼基塔·米哈爾科夫電影話語(yǔ)探析  
9 b! U+ N  Y6 O3 n. x$ B張藝謀電影藝術(shù)闡釋  2 ^/ O2 z: g/ @! i
90年代中國(guó)都市喜劇電影論  
$ Q( T6 g2 K* J' r3 O文化與商業(yè)困境中的電視品牌建構(gòu)  3 O  v9 K+ w1 ?- s1 m( `' ?
世俗風(fēng)情——舊上海題材電影的女性想象與現(xiàn)代性選擇  
9 D, d* K  F' |* o( V: e7 H9 q  S在欲海中沉浮的女人們——論當(dāng)代中國(guó)電影中女性的性與愛(ài)  1 P: d3 `' C  N) G% W  N7 _
論陳凱歌電影文化視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移  
+ j: ?) C" {$ Z& e3 ^* \九七香港的影像書(shū)寫(xiě)——陳果電影論  5 b- X+ t0 J# S$ w
浪漫的民族主義情懷——論馮小寧的戰(zhàn)爭(zhēng)影片  $ m4 E# _- T& I0 p( q
韓國(guó)商業(yè)電影和消費(fèi)社會(huì)  0 `: ^+ \! J7 J" o2 U
關(guān)于視覺(jué)素養(yǎng)教育中影視閱讀能力培養(yǎng)的研究  
+ y- A; Q( A  w, o: l4 z品牌——電影的名片  
/ s% W, M9 z8 _' J韓國(guó)電影的敘事模式和文化內(nèi)涵  
/ G; T! H. H# H' O迷戀真實(shí)的世界——賈樟柯電影研究  
6 b/ Z$ ~) ^& p( H$ u. U改編還是重寫(xiě)——比較《英國(guó)病人》與明格拉的同名電影  
  o' ?/ K" r2 L. G3 Z" y8 _中國(guó)第六代電影敘事研究  
' B' |* H. F" q: M% T民族形象的自我書(shū)寫(xiě)——韓國(guó)類型電影研究及對(duì)中國(guó)電影的啟示  0 V" v& V" \2 r" x. @9 I
張藝謀電影：“兩極”美學(xué)現(xiàn)象與“極致”導(dǎo)演思維  1 X: T5 c# I; E( p# _0 J7 K8 P
論中國(guó)早期電影與文學(xué)的互動(dòng)關(guān)系  : y' `* n0 Z1 N+ V
好萊塢無(wú)厘頭喜劇電影的后現(xiàn)代性  7 k% f- r! ]& f" j
論許鞍華電影的命運(yùn)意識(shí)

  本文關(guān)鍵詞：媒介資本市場(chǎng)研究——兼論吉林電視的資本運(yùn)營(yíng)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。