西方詩學(xué)中的"戲劇"美學(xué)傳統(tǒng),深刻影響了近現(xiàn)代以來的抒情文學(xué),赫茲利特、勃朗寧、葉芝、龐德、艾略特和布魯克斯等英美新批評(píng)詩家都從不同角度論述了抒情詩的"戲劇化",主要集中體現(xiàn)于兩個(gè)方面:一是抒情詩主體"角色"化、"面具"化,間離自我或走向他者;二是吸收"對(duì)立""沖突"等"戲劇性"美學(xué)精神,使抒情詩歌充滿互相矛盾和異質(zhì)的經(jīng)驗(yàn)和情思。這些都旨在豐富后起建立的正統(tǒng)"抒情詩"理念。 

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、文類分立與互滲:戲劇和抒情詩的交融
二、戲劇化聲音:去自我中心的“面具”抒情
三、戲劇性沖突:相反相異的詩思結(jié)構(gòu)
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]時(shí)代的鏡子——羅伯特·勃朗寧非個(gè)性化戲劇獨(dú)白[J]. 蒙雪琴.  四川師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2008(01)
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[5]新批評(píng)派的對(duì)立調(diào)和思想及其來源[J]. 陳本益.  四川大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2004(02)
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本文編號(hào)：3700337