多麗絲·萊辛在《金色筆記》的藝術(shù)形式上進(jìn)行了獨(dú)具匠心的創(chuàng)新,她將作品形式的地位提到了一個(gè)新的高度：形式不僅僅為內(nèi)容服務(wù),還可以獨(dú)立出來(lái),以獨(dú)特的方式來(lái)生成一定的意義。《金色筆記》在藝術(shù)形式上的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：首先,作品采用了與傳統(tǒng)小說(shuō)相異的獨(dú)特?cái)⑹路绞�。與傳統(tǒng)的線狀敘事不同,《金色筆記》采用了網(wǎng)狀敘事,即以《自由女性》為經(jīng)線,以《黑色筆記》、《紅色筆記》、《黃色筆記》、《藍(lán)色筆記》為緯線,以《金色筆記》收尾,從而使得作品具有很強(qiáng)的立體感。作者在創(chuàng)作中還使用了蒙太奇和拼貼手法,故意打破故事敘述的完整性,元小說(shuō)技巧也是多麗絲·萊辛重要的嘗試之一。其次,傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法在《金色筆記》中被完美地融合在一起�！蹲杂膳浴凡糠种饕\(yùn)用的是傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的手法,而剩下的黑、紅、黃、藍(lán)和最后的《金色筆記》則或多或少的使用了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義手法,夢(mèng)境與象征是最突出的兩種手法。再次,《金色筆記》賦予藝術(shù)形式更多功能,作者將整部作品當(dāng)作畫(huà)紙,以字成文,以形為圖,用形式的“亂”來(lái)象征人和世界的“亂”,形成了“圖文并茂”的獨(dú)特小說(shuō)圖景。小說(shuō)通過(guò)“雜亂”拼貼組合,以形式的“亂”... 

【文章來(lái)源】：南昌大學(xué)江西省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：41 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 《金色筆記》的獨(dú)特?cái)⑹?br>    第一節(jié) 網(wǎng)狀敘事
    第二節(jié) 非完整性敘事:蒙太奇與拼貼
        1. 蒙太奇
        2. 拼貼
    第三節(jié) 侵入式敘述:元小說(shuō)
第二章 《金色筆記》的獨(dú)特藝術(shù)手法
    第一節(jié) 傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義手法的運(yùn)用
    第二節(jié) 現(xiàn)代主義手法的運(yùn)用
        1. 夢(mèng)境的描寫(xiě)
        2. 象征手法的廣泛運(yùn)用
第三章 《金色筆記》藝術(shù)形式的獨(dú)特功能
    第一節(jié) 形式的"亂"及其意蘊(yùn)
    第二節(jié) 形式與主題的疊合
第四章 《金色筆記》形式創(chuàng)新的意義
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間的研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《金色筆記》的后現(xiàn)代敘事技巧分析[J]. 黃暉,徐百成.  名作欣賞. 2008(03)
[2]88歲，她獲得了諾貝爾獎(jiǎng)[J]. 楊芳.  視野. 2008(01)
[3]有意味的形式——萊辛的《金色筆記》中的認(rèn)識(shí)主題與形式分析[J]. 姜紅.  外國(guó)文學(xué). 2003(04)
[4]淺論小說(shuō)的文體特點(diǎn)[J]. 伍梅.  邢臺(tái)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2001(04)



本文編號(hào)：3574512