《饑餓的女兒》和《情人》作為女性作家的自傳體成長(zhǎng)小說,有著較多的相似面:不幸的童年,缺席的父愛,在成長(zhǎng)中的身體/精神的饑渴,這種"饑渴"的驅(qū)動(dòng)迫使她們?nèi)ふ?情人"。兩部作品相似面的背后隱藏著的巨大差異,折射出兩位女作家在對(duì)待相似的家庭環(huán)境與叛逆的感情生活上迥異的自我定位:虹影通過六六的成長(zhǎng)史力圖證明私生子的存在是合情合理的;杜拉斯更多是通過情人來塑造一個(gè)自戀者永久接受他者膜拜的愛情神話。兩位作家在鮮明的女性意識(shí)書寫上彰顯出迥異之美學(xué)特性:虹影之寫作突破了女性作家對(duì)男性的批判與反抗,呈現(xiàn)出厚重的歷史反思;而杜拉斯之筆觸則醉心于對(duì)自我的理想化定位和對(duì)異性的征服與把控,最終呈現(xiàn)為女性幻想的私語表達(dá)。 

【文章來源】：鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2015,34(05)

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、在場(chǎng)的缺席者———六六:對(duì)身份的追尋/“我”:對(duì)身份的拋棄
二、倫理的僭越者———六六:尋求精神的撫慰/“我”:塑造愛情的世俗神話
三、虹影與杜拉斯的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)殊異之探究
四、結(jié)語



本文編號(hào)：3297396