小說作為一種文學(xué)樣式,其創(chuàng)作規(guī)律自誕生之日起便受到了廣泛關(guān)注。敘事學(xué)的研究即發(fā)端于小說創(chuàng)作。至20世紀(jì)60年代,結(jié)構(gòu)主義思潮興起,小說敘事與結(jié)構(gòu)主義批評(píng)相結(jié)合,形成了結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué),自此敘事成為一門獨(dú)立的學(xué)科出現(xiàn)在文學(xué)舞臺(tái)之上。小說敘事理論的建構(gòu),深受以瑞士語言學(xué)家索緒爾為代表的“結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)----符號(hào)學(xué)”理論和以俄羅斯民俗學(xué)家普羅普為代表的“結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)----神話學(xué)”理論影響,帶有鮮明的系統(tǒng)論色彩。此外,索緒爾對語言展開的“共時(shí)性”研究策略及對“能指”和“所指”的區(qū)分也對電影理論產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。隨著電影作為“第七藝術(shù)”被廣泛認(rèn)可接納,以麥茨、艾柯等為代表的學(xué)者借鑒語言學(xué)研究方法,對電影敘事進(jìn)行了全面細(xì)致的剖析,并形成一套完整的敘事理論。正是基于此,本文認(rèn)為小說敘事與電影敘事都是敘事理論關(guān)照下的藝術(shù)形式,具有相同的理論背景,因此具備可比性。同時(shí),小說與電影終歸是兩種藝術(shù)形式,小說以語言文字為載體傳達(dá)情感,電影以畫面、聲音為載體講述故事,二者在故事內(nèi)容建構(gòu)及敘事策略方面存在普遍差異。因此,對小說和電影不同敘事模式進(jìn)行比較在操作上具有可行性。隨著小說與電影之問越來越頻繁的聯(lián)系,大量的... 

【文章來源】：蘭州大學(xué)甘肅省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
第一章 敘事視域下的"小說"與"電影"
    1.1 文學(xué)敘事與電影敘事
    1.2 研究現(xiàn)狀
第二章 從小說《洛麗塔》到電影《洛麗塔》
    2.1 故事建構(gòu)
    2.2 從"線性敘述"到"多層次表現(xiàn)"
        2.2.1 時(shí)間的不同表現(xiàn)及作用
        2.2.2 從靜態(tài)空間到動(dòng)態(tài)空間
    2.3 視角
    2.4 敘述者
第三章 兩種敘事語言
    3.1 作為文學(xué)敘事的語言
    3.2 電影敘事的語言
第四章 兩種藝術(shù) 同一表現(xiàn)
    4.1 電影與小說作為兩種"相通"而又"不同"的藝術(shù)
    4.2 改編的效果
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
在學(xué)期間的研究成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]本文中的觀眾:《關(guān)山飛渡》的修辭法[J]. 尼克·布朗,戈鏵.  當(dāng)代電影. 1989(03)
[2]影像結(jié)構(gòu)概論之一:鏡頭與視角[J].   世界電影. 1988(03)
[3]現(xiàn)代電影理論信息(第二部分)[J]. 崔君衍.  世界電影. 1985(03)

碩士論文
[1]納博科夫及其創(chuàng)作研究[D]. 陳海燕.山東大學(xué) 2005
[2]改編：從小說到電影的美學(xué)轉(zhuǎn)換[D]. 王效鋒.西北大學(xué) 2005
[3]論納博科夫小說中的時(shí)間意識(shí)[D]. 歐陽燦燦.廣西師范大學(xué) 2005



本文編號(hào)：3163632