黃哲倫(David Henry Hwang)被認(rèn)為是美國(guó)二十世紀(jì)最知名的華裔劇作家。他出生在洛杉磯的一個(gè)移民家庭。在讀大四的時(shí)候,黃哲倫已經(jīng)完成并上演了他的第一個(gè)劇本《剛下船的人》(F.O.B.)。自此,黃哲倫開(kāi)始了其劇作家職業(yè)生涯。在其作品中,他較多地展示了華裔美國(guó)移民的現(xiàn)狀:他們的困惑,中國(guó)傳統(tǒng)與美國(guó)文化碰撞所產(chǎn)生的矛盾等等。 1988年在百老匯上演的戲劇《蝴蝶君》(M.Butterfly)被認(rèn)為是黃哲倫的代表作。憑借這部戲劇,他一舉奪得了外圈劇人獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng),劇評(píng)人獎(jiǎng)最佳新劇獎(jiǎng),蓋斯納獎(jiǎng)最佳美國(guó)戲劇獎(jiǎng),和托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。同時(shí),黃哲倫也成為有史以來(lái)第一位奪得托尼獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)的亞裔美國(guó)人。到1988年底,許多評(píng)論家將黃哲倫譽(yù)為美國(guó)最富才華的年輕劇作家,還有一些評(píng)論家把黃哲倫的《蝴蝶君》看作是華裔戲劇成功的標(biāo)志。 在對(duì)普契尼著名歌劇《蝴蝶夫人》進(jìn)行解構(gòu)的基礎(chǔ)上,黃哲倫成功地在《蝴蝶君》中描繪出種族,性別,東西方間的矛盾和沖突,和西方的霸權(quán)主義等一系列在當(dāng)時(shí)頗受關(guān)注的問(wèn)題。在評(píng)述此劇時(shí),黃哲倫曾說(shuō)該劇并非用來(lái)證明到底是東方能壓過(guò)西方,還是西方會(huì)壓倒東方。他寫(xiě)此劇的初衷是希望東方和西方能夠增加溝通,相互理解。東西雙方需要重新認(rèn)識(shí)自己,因?yàn)橹挥羞@樣,雙方才能更好得發(fā)展下去。 即便如此,關(guān)于此劇的爭(zhēng)論卻從未停止過(guò)。離奇的故事情節(jié),蘊(yùn)含的諸多主題,以及劇中所體現(xiàn)出的各種敘事特色等都使得《蝴蝶君》備受關(guān)注。這篇論文正是以嘗試分析該劇的敘事特征為目的的。 本論文包括三部分。第一部分為引言,對(duì)黃哲倫及其作品《蝴蝶君》進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹,包括對(duì)《蝴蝶君》研究現(xiàn)狀的綜述。最后,指出本文的目的在于研究梳理《蝴蝶君》一劇中的敘事特色征以及闡明對(duì)其敘事特色的分析有助于進(jìn)一步豐富對(duì)該劇的解讀。第二部分主要是對(duì)《蝴蝶君》的敘事特色進(jìn)行詳細(xì)論述。該部分共包括三個(gè)章節(jié): 第一章對(duì)作者的控制進(jìn)行了論述。本章中對(duì)“作者的控制”這一術(shù)語(yǔ)是根據(jù)布斯提出的敘事距離的控制及內(nèi)視角的控制等術(shù)語(yǔ)進(jìn)行歸納而來(lái)的。在對(duì)不可靠敘述進(jìn)行分析后,本章將重點(diǎn)放在了對(duì)作者控制的分析上。通過(guò)分析該劇作家對(duì)敘事角度和敘事技巧的綜合運(yùn)用,本章展示了作者是如何展開(kāi)控制并為敘事霸權(quán)的分析做鋪墊的。然后又進(jìn)一步通過(guò)對(duì)不可靠敘述的極端表現(xiàn)——敘事災(zāi)難的分析,對(duì)霸權(quán)敘事做了初步的闡述。 第二章分別討論了三個(gè)敘事標(biāo)志,即鏡子、刀和蝴蝶夫人的意象。其中,對(duì)鏡子的分析是本章的重點(diǎn)。在本章分析的最后指出,這些敘事標(biāo)志在揭示事實(shí)的同時(shí)可以指導(dǎo)觀眾避開(kāi)就作家所設(shè)置的敘事陷阱。 第三章對(duì)四對(duì)敘述角色錯(cuò)位的人物進(jìn)行了分析,他們分別是嘎利瑪和丹麥女學(xué)生芮妮,嘎利瑪和馬可,蝴蝶夫人和嘎利瑪,以及海格爾·嘎利瑪和孩子。文中指出角色錯(cuò)位這一術(shù)語(yǔ)多出現(xiàn)在女性主義批評(píng)中;而在敘事學(xué)中,敘述錯(cuò)位多用來(lái)指敘事層次的錯(cuò)位。本章著重分析了敘述角色的錯(cuò)位。通過(guò)對(duì)這四對(duì)人物的分析,本章剖析了蘊(yùn)含于這種敘述角色錯(cuò)位中的霸權(quán)敘事,特別是在性別,種族及東西方關(guān)系中的霸權(quán)敘事。 本論文的第三部分為結(jié)論:在對(duì)前面章節(jié)的分析進(jìn)行概括總結(jié)的基礎(chǔ)上,這一部分進(jìn)一步闡釋歸納《蝴蝶君》中所呈顯出的敘事特色,以及這些敘事特色所揭示出的西方霸權(quán)敘事。在這部戲劇中,黃哲倫真實(shí)再現(xiàn)了西方的霸權(quán)敘事。而從敘事角度對(duì)這部戲劇進(jìn)行剖析,能夠使人們更加深刻理解《蝴蝶君》的意義和劇作家的創(chuàng)作意圖。 綜上所述,通過(guò)對(duì)《蝴蝶君》敘事特點(diǎn)方面的分析表明,黃哲倫不僅把一個(gè)根據(jù)真人真事而改編的離奇間諜故事成功地演繹了出來(lái),并且在這一過(guò)程中成功地運(yùn)用了各種敘事技巧,巧妙地將各種亟需探討的問(wèn)題,尤其是對(duì)西方對(duì)東方的霸權(quán)敘事,進(jìn)行了完美的詮釋。 目前,盡管我國(guó)對(duì)美國(guó)華裔文學(xué)的研究已經(jīng)比較多,但卻主要集中在對(duì)華裔小說(shuō)家的研究上,而對(duì)華裔戲劇作家的涉獵則顯得不夠充分。早在1988年,黃哲倫就憑借其《蝴蝶君》而名聲鶴起,并在美國(guó)戲劇界確立了地位。但是,由于我國(guó)對(duì)華裔戲劇的介紹不是很多,使得黃哲倫在國(guó)內(nèi)還不是非常為人熟知。雖然有人對(duì)黃哲倫及其戲劇作品進(jìn)行了研究,但是相關(guān)成果不是甚豐。現(xiàn)有的研究成果也主要是對(duì)其作品中體現(xiàn)出的東方主義,種族問(wèn)題,性別問(wèn)題等進(jìn)行討論,而對(duì)其劇作中敘事特征的研究涉獵并不多見(jiàn)。本文的創(chuàng)新性在于對(duì)《蝴蝶君》一劇中的敘事特色進(jìn)行詳細(xì)地剖析,并進(jìn)一步揭示蘊(yùn)含于該劇的霸權(quán)敘事這一主題。
【學(xué)位單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2009
【中圖分類(lèi)】：I712
【文章目錄】：
Abstract
摘要
Introduction
Chapter Ⅰ The Dramatist's Control
    1.1 The Unreliability of Narration
        1.1.1 The Unreliability in Gallimard's Narration
        1.1.2 The Narrative Shipwreck
    1.2 The Control of Distance
    1.3 The Control of Expectation
        1.3.1 Narrative Warnings
        1.3.2 Speeches Delivered to the Audience
Chapter Ⅱ The Narrative Marks
    2.1 The Mirror
        2.1.1 The First Appearance of the Mirror
        2.1.2 The Second Appearance of the Mirror
    2.2 The Knife
    2.3 The Image of Madam Butterfly
Chapter Ⅲ Role-Reversed Narration
    3.1 Rene and Renee
    3.2 Marc and Gallimard
    3.3 Madam Butterfly and Gallimard
    3.4 Helga Gallimard and the Baby
Conclusion
Bibliography
Acknowledgements
Publications
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1 王斐斐;戲劇《蝴蝶君》敘事特色的分析[D];山東大學(xué);2009年

本文編號(hào)：2866339