發(fā)布時(shí)間：2017-11-25 17:31

  本文關(guān)鍵詞：論勒克萊齊奧作品中女性人物形象的變化

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【摘要】：讓·馬里·古斯塔夫·勒克萊齊奧是法國(guó)作家,當(dāng)代法國(guó)文壇在世的文學(xué)巨匠之一。2008年他因“一個(gè)集背叛,詩(shī)意冒險(xiǎn)和感性迷狂于一身的作家,探尋文明支配下的邊緣人性”而榮獲當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的作品文字簡(jiǎn)潔優(yōu)美,修辭遣句恰當(dāng)規(guī)范。因此,很多作品被當(dāng)做學(xué)習(xí)法語(yǔ)的模范教材使用。不僅如此,勒克萊齊奧的作品充滿了異域風(fēng)情,而且多以歐美主流文明除外的“非主流”文明、社會(huì)底層的邊緣小人物及少數(shù)裔的婦女與兒童的生活與命運(yùn)為創(chuàng)作題材。大多作品筆酣墨飽,淋漓盡致得抒發(fā)著他對(duì)這些身處社會(huì)邊緣的小人物命運(yùn)的憐憫之情。縱觀其眾多作品,女性人物形象的創(chuàng)作極具研究?jī)r(jià)值。因此,本文將根據(jù)其作品創(chuàng)作的先后時(shí)間順序,選取其中最具代表性的女性人物形象劃分“意象群”,結(jié)合作家所處的時(shí)代背景和自身生活環(huán)境與經(jīng)歷,分析勒克萊齊奧作品中女性人物形象的變化,試圖揭示勒克萊齊奧的女性觀點(diǎn)及其立場(chǎng),以及勒克萊齊奧作為男性作家對(duì)女性命運(yùn)的思考。本文主要分為八個(gè)部分:引言主要梳理勒克萊齊奧小說(shuō)的國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀,旨在說(shuō)明本文的研究目的、方法、意義。第一章分析《戰(zhàn)爭(zhēng)》的貝婭和《巨人》的安寧作為“符號(hào)視角”意象群,勒克萊齊奧筆下最初的女性人物形象。這時(shí)的女性人物,形象模糊,多以符號(hào)化存在,她們沒(méi)有跌宕起伏的故事,但她們向讀者展示了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。第二章解析《沙漠》的拉拉、《奢華生活》的布絲和布西、《尋金者》的烏瑪作為“流浪漂泊”意象群,勒克萊齊奧作品中前期的女性人物形象。此章選取的是作者創(chuàng)作轉(zhuǎn)型時(shí)期的作品。這時(shí)的女性人物,形象具體,生動(dòng)豐滿,她們的命運(yùn)發(fā)展起起伏伏。勒克萊齊奧在這時(shí)期更側(cè)重細(xì)致地刻畫人物,而不是批判現(xiàn)實(shí)。第三章描述《流浪的星星》的艾斯苔爾與《金魚(yú)》的萊拉作為“艱辛回家”意象群,勒克萊齊奧作品里中期的女性人物形象。這些人物創(chuàng)作與之前相比,她們形象愈加豐滿,個(gè)性鮮明,個(gè)人經(jīng)歷更顯曲折復(fù)雜。第四章剖析《烏拉尼亞》的奧蒂和《饑餓間奏曲》的艾黛爾作為“建設(shè)家園”意象群,勒克萊齊奧作品中創(chuàng)作時(shí)間相對(duì)較晚的女性人物形象。此章節(jié)著重展現(xiàn)女性人物形象成長(zhǎng)的巨大變化。這時(shí)的她們勇敢無(wú)畏、有責(zé)任擔(dān)當(dāng),成為了生活的中堅(jiān)力量,帶領(lǐng)眾人建設(shè)自己的家園。第五章講述《腳的故事》尤金娜和《雅瑪樹(shù)》瑪麗的故事,她們作為“奉獻(xiàn)自我”意象群的代表,勒克萊齊奧創(chuàng)作生涯中最新塑造地女性人物。此部分重點(diǎn)突出她們果敢堅(jiān)毅、不畏艱辛,面對(duì)重重困難迎難而上并勇于自我奉獻(xiàn)的優(yōu)秀品質(zhì)。第六章先總結(jié)勒克萊齊奧創(chuàng)作的女性人物在不同時(shí)期的鮮明特點(diǎn),隨后從作家個(gè)人經(jīng)歷和時(shí)代語(yǔ)境兩方面出發(fā),分析作品中女性人物形象變化的原因。結(jié)語(yǔ)處擬總結(jié)勒克萊齊奧作品中女性人物形象隨時(shí)間推移而發(fā)生的不同變化,從而試著揭示勒克萊齊奧作為男性作家的女性觀點(diǎn)。
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：I565.074

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1226849