【摘要】 本論文選取具有代表性的意識流小說《海浪》為文本,以探求意識流文學的真正意義為目的,主要思考和解決的問題大致包括：意識流文學是否有新的解讀可能?意識流文學對世界的呈現(xiàn)與傳統(tǒng)文學有什么不同?意識流文學描述的世界與傳統(tǒng)文學描述的世界哪一個更真實?并通過研究作品的繪畫性和音樂性來闡釋這些問題,把理論與具體的分析、切實的感受相關(guān)聯(lián),最終形成了系統(tǒng)、深入的認識：意識流小說作者的控制力被削弱了,人物內(nèi)心獨白和潛對話使讀者離題、主動發(fā)揮想象,結(jié)合個人的生命體驗,“遇見”作者希望我們看到的事物。因此,每個人心中都有一部屬于自己的《海浪》。“意識流”用超時間性和超空間性消解了傳統(tǒng)的時間和空間所建構(gòu)的模型,它打破了世界的固化形態(tài),回復到最初的世界,建立了與世界的純粹聯(lián)系。“意識流”脫離了傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作理念,為我們描繪了一個不一樣的真實世界,是對異化世界的反抗。它找到了文學藝術(shù)的另一種表現(xiàn)方式，向人類呈現(xiàn)了生存的無限可能性。論文正文分為四個部分：第一部分研究意識流小說《海浪》的繪畫性,根據(jù)自身的審美感知詳細分析伍爾夫《海浪》中所蘊含的繪畫色彩,深入生命體驗和視覺感受來闡明其中的存在論意義；第二部分研究意識流小說《海浪》的音樂性,依據(jù)自己的審美體驗詳盡分析《海浪》中所包蘊的音樂情調(diào),用身體感知和聽覺感受來揭示其潛藏的存在論意義；第三部分研究空間藝術(shù)與時間藝術(shù)的聯(lián)系在《海浪》中的體現(xiàn),證明了時間化的空間和空間化的時間在意識流小說《海浪》中是不可分割的統(tǒng)一體；第四部分總結(jié)、收束全文,并聯(lián)系自身實際來闡發(fā)意識流文學的意義,以確證意識流無論是在戰(zhàn)后社會還是在當今生活中都具有極大的重要性。 

1引言

我發(fā)現(xiàn)，想要走進一部意識流作品，就必須摒棄常規(guī)的讀書習性，不能一目十行、走馬觀花地泛讀，而是要像香水調(diào)配師一樣運用靈敏的知覺細細體味其巾的意蘊，應該丟掉自己，用小孩子的眼光來觀察自然、體驗世界。莎士比亞曾借筆下人物哈姆雷特之口，人類之所以為人，是因為我們有身體、有思想、有感情、有意識，并能用身體去感受、行動，用思想去思考，用感情去體悟，用意識去覺察，“意識流”作家期望讀者做的事情正在于此，生命的價值也在于此，而且作者所塑造的經(jīng)典人物就是和我們一樣的有血有肉的人。要知道，人生中富有奧義的并不都是戲劇性的、有情節(jié)的故事，生命的真諦潛藏在最細微、平淡的日子里，令我們記憶深刻的不一定是過去發(fā)生的某件事，而往往是它背后的那種感覺�？傮w上說，中國當代對意識流的研究主要是把它看成一門語言藝術(shù)或一種寫作方法、技巧等，而忽視了它的真正意味。意識流其實更應是一種看世界的新方式。
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2意識流小說《海浪》的繪畫性

2.1整體感知《海浪》的繪畫性
自然界的光影強度依據(jù)時刻、地點和季節(jié)而變幻，伍爾夫與印象派畫家一樣擅于抓住這種微妙變化，努力呈現(xiàn)不一樣的光色效果。她的“風景畫”建立在天然光源的基礎上，從黎明到午時，光線漸強漸亮，陰影由長變短、緩緩移開，而過了正午，光線漸弱漸暗，陰影也慢慢拉長、加深。而且，伍爾夫還注意到了室外光線對室內(nèi)光色造成的影響以及二者的細小差異與巧妙平衡。室外自然光的亮度可以調(diào)節(jié)室內(nèi)光線，太陽光通過門窗進入室內(nèi)，同時窗簾、墻壁、植物和建筑群等會阻擋部分光照。室內(nèi)不同位置的光色變化比室外更為復雜，有形的物品為桌面、地面添加了陰影，鏡子等物體的反射作用可以均衡光線、增加采光。此外，伍爾夫不是在調(diào)色盤上用顏料三原色調(diào)配色彩，而是利用光學的調(diào)色，直接把明亮的、并列的純色涂抹在畫布上，七色光譜匯聚出來的顏色形成的整體視覺效果比小孩了的水彩筆還要續(xù)紛多彩。從春天到冬天，筆耕文化推薦期刊，色彩濃淡相宜、變幻無窮，春天擁有屬于自己的嫩綠，夏天充滿翠綠、碧綠以及更多鮮艷的色彩，秋天深綠、紅色和黃色相間，冬天則以白色為底色。

2.2《海浪》與印象派繪畫的相似性
相機的發(fā)展使照片也被當作印象派繪畫題材的選擇對象，比如，莫奈作品《花園中的女人》就是根據(jù)一張家庭照片來安排畫面的。在創(chuàng)作的過程中，畫家把照片看作一種材料，又由它形成了心理意象，并在瞬時間表現(xiàn)為意象。后來，在印象派繪畫的基礎上發(fā)展出了印象派攝影，攝影師們在攝像時不經(jīng)過調(diào)焦，而是追求模糊成像的效果，運用自然的光線與色彩，留住了一個映在視網(wǎng)膜上的真實世界。就像攝影師用相機鎖定一處景象一樣，我們在生活中從目光乃至整個身體的立場和角度來觀察世界。身體各個器官的動覺印象界定了空間位置，我們就這樣置身在令人難忘的印象世界和瞬息間觀看到的景象世界之中，身體走了多遠，我們所能直接認識的世界范圍就擴大到多遠。

3意識流小說《海浪》的咅樂性............19
3.1整體感知《海浪》的音樂性.........19
3.2《海浪》的寫作特點與印象主義咅樂的相似性.........................25
3.3《海浪》的結(jié)構(gòu)與巴赫復調(diào)咅樂的相似性..........27
4交間藝術(shù)與時間藝術(shù)的聯(lián)系在《海浪》巾的體現(xiàn).......32
4.1內(nèi)在動力..............32
4.2空間的時間化和時間的空間化................33
結(jié)論...............36

4空間藝術(shù)與時間藝術(shù)的聯(lián)系在《海浪》中的體現(xiàn)

4.1內(nèi)在動力
音樂具有內(nèi)在動力，時而平穩(wěn)連貫，像河流一樣流淌遠方、沒有盡頭，時而跳躍緊張、形成間隔，即把音符在空間里連接成點，從低音跳到高音或從高咅落回低咅要渡過的一段“空擋”。意識起伏變化和音樂節(jié)奏的速度變化一樣，有快有慢，威廉詹姆斯認為意識流的不同速度就像小鳥的飛行和棲息。“飛行”好似古箏中行云流水般的“花指”和“刮奏”，“棲息”是樂曲中表示停頓的“休止符”。心理轉(zhuǎn)換在不斷進行，思想急流涌動的整個過程讓人難以捕捉，而思想接近靜態(tài)時的實質(zhì)結(jié)論則比容易捕捉，使我們能夠冷靜思考所得到的感覺表象�！逗＠恕肪哂型挵愕纳省舻囊馕逗驮姼璧囊饩�，人物變化的感受就像電影畫面一樣，定格的圖像、和緩的慢動作、快速切換等等交替出現(xiàn)，充滿流動感和時間感。為了使變化均衡，需要調(diào)節(jié)速度，以音樂為例，想完美演奏一首樂曲不能過快或者過慢，而是要根據(jù)樂譜規(guī)定的適當速度來進行。再如繪制一幅中國畫，行筆速度太快或者太慢都會影響畫面的美觀，只有掌握了適中的運筆速度才能真正畫好。

4.2空間的時間化和時間的空間化
電影本身就是攝影的擴展，它把影像連接起來形成時間性的情節(jié)，但是作為電影語言的鏡頭視野是有邊界的。后來，蒙太奇剪輯技術(shù)打破了鏡頭空間的有限性，把空間結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成共時的時間結(jié)構(gòu)，用時間的方式展現(xiàn)空間，把相異空間中同時出現(xiàn)的場景組合、拼湊、疊加在一起。比如各大影片中經(jīng)常敘述的英雄救美的故事，女主人公在犯罪現(xiàn)場受苦的時候，男主人公正在前去解救女主人公的路上，鏡頭在兩個場景之間切換，劇情在時間中展開，最后英雄與美人相遇、成功救出美人，兩個人物在同一個空間之中匯合。
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結(jié)論

這些都為我的生活增添了情趣。只要我的身體存在于這個世界上，我就能夠用我的五官來欣賞、享受一切事物，不論美善、丑陋。帶著好奇的目光，我可以像隨時隨地發(fā)覺事物最靈動的美一樣微笑接受最笨拙的丑；帶著敏感的耳朵，我可以靜心聆聽自然界最美妙的天籟之音，也不排斥混亂的雜音。筆端至此，我不禁望向窗外，早己結(jié)冰的湖面現(xiàn)在正被一層厚厚的白色棉被覆蓋著，少了夏日里悠哉的垂釣者，卻多了幾個大膽行走其上的人；湖對面一座座歐式別墅白雪皚皚的屋頂使現(xiàn)代建筑變成了童話世界里的小房子；工用煙囪里冒出的煙霧形狀好似一匹奔騰的白馬，等一下，不！它現(xiàn)在又像是別的什么東西；來來往往的車輛突然變得有點可愛，它們放慢了速度，不知將駛向何處。……這就是此時我所見的世界，這一切是多么美好！但是，別人的世界又是什么模樣呢？
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本文編號：10893